Перстень с русалкой / Перстень с печаткой / Sellö a pecsétgyürün. Венгрия, 1965. Режиссёр Имре Михайфи. Сценаристы: Денеш Лишка, Йенё Шемшеи, Габор Турзо (по роману Андраша Беркеши). Актеры: Золтан Латинович, Юдит Халас, Шандор Печи, Золтан Варкони и др. Прокат в СССР – с 1 апреля 1968. 30,8 млн. зрителей за первый год демонстрации.
На фоне знаменитых венгерских режиссеров Золтана Фабри (1917-1994), Миклоша Янчо (1921-2014) и Иштвана Сабо и режиссёр Имре Михайфи (1930-2024) занимал в «табели о рангах» довольно скромное место, но зрительская аудитория у его некоторых из его фильмов была немалая. Так в СССР детектив «Перстень с русалкой» (в Венгрии он был снят как телефильм) только за первый год демонстрации посмотрело в кинозалах тридцать миллионов зрителей.
По ходу сюжета «Перстня с русалкой» в 1944 году гестапо разрабатывает операцию уничтожения венгерских подпольщиков, но персонаж Золтана Латиновича (1931-1976) делает всё, чтобы противостоять этому…
Рецензия в «Советском экране» оценила этот детектив в целом доброжелательно:
«Поначалу «Перстень с русалкой» смотрится как привычный военный детектив — мы видели таких немало. Да не обидятся их авторы, но чаще всего подобные фильмы напоминают шахматные партии, прежде всего, по начальной заданности фигур: слон до конца остается слоном, а ладья — ладьей, несмотря на бесчисленное количество комбинаций. Но постепенно начинаешь понимать, что создатели этого фильма не захотели ограничиться обычной шахматной партией, а решили повнимательнее приглядеться к истинной сущности самих фигур.
Я имею в виду не обязательное для фильмов такого жанра зрительское «ах», когда, к примеру, выясняется, что миловидная и глуповатая горничная в действительности агент гестапо по кличке «Тюльпан». Речь идет о более серьезных попытках проследить за трансформацией человеческих душ, показать, а в какой-то степени и объяснить сложность антифашистского движения и путей, которыми люди приходят к нему.
Тема «Перстня с русалкой» достаточно редка для венгерского кино, настолько же, насколько она типична для югославского или польского. Чуть ли не впервые в «Перстне с русалкой» нам рассказывают о существовании в Венгрии организованного сопротивления месткому и немецкому фашизму в годы войны. Мы мало знали об этой странице а истории Венгрии.
Одно антифашистское подполье находится под эгидой английской разведки. Оно опирается на недовольство а среде интеллигенции. Другие группы — рабочие и наиболее решительные интеллигенты — объединены коммунистами.
Фильм не ограничивается запутанными политическими и сюжетными перипетиями этой борьбы, он перекидывает мостик из прошлого в наши дни, дописывает последний абзац в характеристиках, выданных персонажам. … Возможно, что «Перстень с русалкой» выиграл бы, если бы был свободен от чрезмерной усложненности, а временами и надуманности сюжета, особенно в последней, современной части» (Александров, 1968).
Но вот в XXI веке «Перстень с русалкой» почти забыт зрителями, и уже мало кто вспоминает об этой довольно увлекательной ленте…
Киновед Александр Федоров
Последний выстрел / Полиция обвиняет: секретная служба убивает / La Polizia accusa: il servizio segreto uccide. Италия, 1975. Режиссёр Серджо Мартино. Сценаристы: Джанфранко Коумдьян, Серджо Мартино. Актеры: Люк Меренда, Томас Милиан, Мел Феррер, Делия Боккардо и др. В СССР – с 13 марта 1978. 29,8 млн. зрителей за первый год демонстрации. Прокат во Франции: 0,03 млн. зрителей.
Режиссёр Серджо Мартино всю свою творческую биографию снимал откровенно коммерческое кино в разных жанрах – от комедии до детектива, триллера, фильма ужасов и эротики («Странный порок синьоры Уорд», «Хвост скорпиона», «Город азартной любви», «Подозрительная смерть несовершеннолетней», «Бог людоедов», «Остров Амфибий», «Жена в отпуске... любовница в городе», «Экспресс на Касабланку» и др.).
В детективе «Последний выстрел» комиссар полиции пытается разобраться, кто и зачем убивает высокопоставленных армейских офицеров…
В 1978 году кинокритик Виктор Божович (1932-2021) на страницах журнала «Искусство кино» писал о «Последнем выстреле» так: «Мы далеки от мысли ставить под сомнение или дискредитировать жанр приключенчески детективного фильма и готовы присоединиться к известному изречению Вольтера: «Все жанры хороши, кроме скучного». ... Забота о том, чтобы зритель не заскучал, вполне понятна, тем более со стороны авторов детективного фильма. Важно, однако, какими средствами достигается эта благая цель. В этом вопросе позиция авторов «Последнего выстрела» проста до наивности: они убеждены, что зрелище убийства наскучить не может, особенно если убийства будут разнообразны. Такой подход достаточно типичен для западной «репертуарной» кинопродукции, от которой было бы смешно требовать художественных открытий, или серьезного исследования жизни, или даже особой изобретательности. Задача фильма – в течение полутора часов развлекать и держать в напряжении аудиторию, пользуясь для этого набором испытанных средств. С этой задачей, судя по кассовому успеху, фильм справляется успешно. Но каков нравственный результат этих полутора часов, заполненных разнообразными убийствами? Его вряд ли можно назвать положительным» (Божович, 1978: 155).
А далее Виктор Божович подчеркнул, что «Последний выстрел» зря пытаются отнести к политическим детективам: «перед нами … игра: в политическую актуальность, претендующая, однако, на то, чтобы ее принимали всерьез. ... Итак, одно из двух. Или политические мотивы берутся в их реальном содержании – тогда это существенно меняет функцию детективного сюжета и предъявляемые к нему требования. Или эти мотивы используются в откровенно условном, игровом (возможно, сатирическом) ключе – тогда такой подход должен быть выражен в стилистике произведения. Поскольку в «Последнем выстреле не сделано ни того, ни другого, следует признать несостоятельными претензии такого рода фильмов на политическое звучание» (Божович, 1978: 158).
Однако нынешние зрители с такого рода оценкой «Последнего выстрела» не согласны и относятся к этой, в общем-то, «среднеарифметической» итальянской кинопродукции 1970-х вполне уважительно:
«Вроде бы всё знакомо, видано-перевидано по фильмам Дамиани, Элио Петри, Франческо Рози, Карло Лидзани (главных мастеров политического кино Италии 1970-х). Но, снимая «Последний выстрел», … С. Мартино явно испытывал чувство профессионального азарта. По крайней мере законченная ритмика поступательных витков сюжета, … грамотный монтаж остросюжетных сцен (особенно автопогони героев за убийцей, ускользающего от них на полицейском мотоцикле) и даже некоторая критика зловещих тайных организаций, пытающихся подорвать морально-нравственные (читай христианские) устои общества – всё это даёт некоторые основания (в наше время) отнестись к "Последнему выстрелу" как к нечто бОльшему, чем просто к развлекательному кинозрелищу. … К минусам фильма помимо жестоких человекоубиений… можно отнести авторское (пусть и неосознанное) стремление к пропаганде пораженческих настроений. Приучения потенциальных зрителей к мысли, что зло априори никогда не будет наказуемо (что попахивает, кстати, скрытой сатанинской идеологией). В размеренно спокойные брежневские времена фильм Мартино казался сенсационным полицейским боевиком. … Но в одном я уверен точно: некоторые завсегдатаи кинотеатров СССР наверняка вспомнят «Последний выстрел» с ностальгией в своей киноманской душе» (Наводчик).
«Шикарный фильм, по праву занимающий одно из первых мест в длинном списке политических детективов итальянского и французского кино 1960-1980х. Во многих из них фигурирует честный, идейный полицейский комиссар-одиночка, заведомо обреченный на неудачу, а часто и на смерть, – ведь бороться с системой, в которой преступность срослась с власть предержащими, невозможно. По прошествии времени, нет ни малейших сомнений, что все эти замечательные, талантливые фильмы снимались не просто так, а для того, чтобы приучить «свободных» граждан «демократических» стран к повиновению, наглядно показывая, чем кончаются попытки одиночек выяснить правду, не предназначенную для населения, и обнародовать ее. … Западная демократия – это химера, ибо выигрывает всегда тот, кто имеет деньги и связи; свободы как таковой практически не осталось, всё под контролем, любые действия регламентированы строгими правилами, с не менее строгими санкциями за их нарушение, но население и не думает роптать, не говоря уже о том, чтобы бороться, ибо успешно низведено средствами пропаганды и убогим школьным образованием на уровень животных, довольно хрюкающих у относительно сытных индивидуальных кормушек. Возвращаясь к фильму, нельзя не отметить великолепную музыку и замечательных актеров, исполняющих главные роли» (Руссе).
Киновед Александр Федоров
Комиссар полиции обвиняет / Un comisar acuză. Румыния, 1973. Режиссер Серджиу Николаеску. Сценаристы: Винтиля Корбул, Серджиу Николаеску, Эуген Бурада. Актеры: Серджиу Николаеску, Амза Пелля, Георге Диникэ, Йон Бесою, Жан Константин, Эммерих Шеффер и др. В СССР – с января 1976. 29,4 млн. зрителей за первый год демонстрации. Прокат в Румынии: 6,1 млн. зрителей.
Режиссер Серджиу Николаеску (1930-2013) за свою карьеру поставил три десятка фильмов разных жанров, среди которых были масштабные костюмно-исторические постановки («Даки», «Михай Храбрый» и др.), вестерны («Прерия», «Последний из могикан», «Зверобой», «Приключения на берегах Онтарио»). Но наибольшую любовь советских зрителей этому режиссеру принесла детективная ретросерия о борьбе с преступностью в послевоенной Румынии, начатая со стильного фильма «Чистыми руками».
Действие фильма «Комиссар полиции обвиняет» разворачивается в Румынии 1940 года, когда там шла ожесточенная борьба за Власть…
Советская кинопресса отнеслась к детективным фильмам С. Николаеску позитивно.
К примеру, кинокритик Николай Суменов (1938-2014) хвалил С. Николаеску не только за незаурядные внешние данные, но и за то, что тот «самые сложные сцены исполняет сам, отказываясь от дублеров и каскадеров» (Суменов, 1976: 18).
Уже в XXI веке кинокритик Денис Горелов, на мой взгляд, точно подметил, что «долгоиграющая франшиза обычно скроена по модели комикса. Слово о комиссаре было комиксом вторичным... Не зная лучшего, и тому были рады сверх меры: главное осталось. Лощеный джентльмен, объективный, как сама Фемида. Эскадроны смерти в зловещих кожаных пальто. Кавалькады машин-убийц в проблесках света на мокрой мостовой... С нашей стороны — элегантный револьвер среднего калибра и очень, очень, очень дорогие костюмы: в противовес эффектному черному жлобью страж закона обязан был выглядеть с иголочки — и выглядел. Оставшись один против целой своры, меланхолически поднимал воротник пиджака. В перестрелке на кладбище пуще глаза берег сбитую в суматохе шляпу. Титанус румынского жанра Николаеску отжал это кичевое великолепие из постного сюжета о настоящих партийцах, идущих на смену отмирающему сословию сыскарей» (Горелов, 2019: 164-165).
Многим зрителям «Комиссар полиции обвиняет» нравится до сих пор:
«Очень интересный фильм. Снят уже довольно давно, а смотрится захватывающе. Я даже не ожидала. Концовка неожиданная и запоминающаяся» (Татьяна).
«Великолепная режиссерская и актерская работа С. Николаеску, сочетающая элементы исторического, политического фильма и захватывающего боевика» (А. Гребенкин).
«Настоящий гангстерский фильм, очень увлекательный» (Михаил).
Киновед Александр Федоров