Эпоху правления Цяньлун (1736–1796) историки называют временем, когда Китай использовал фарфор как политический инструмент. Император считал декоративные искусства способом демонстрации государственной мощи. Именно поэтому при дворе создавались сложнейшие технологии обработки фарфора, включая резьбу по бисквиту.
Эта техника появилась ещё в XII–XIII веках, но настоящий расцвет пришёлся на XVIII столетие. В придворных мастерских Цзиндэчжэня работали «экипажами»: одни отвечали за форму, другие — за рельеф, третьи — за живопись и эмаль. Уровень специализации соответствовал тому, что мы сегодня называем высоким технологичным производством.
Наши оранжевые вазы с резным декором пионов — как раз из этого круга. Их коралловая эмаль связана с эпохой, когда двор стремился к новым цветовым эффектам: в Европе только-только увлеклись мейсенскими яркими палитрами, и Китай ответил тонкими, насыщенными оттенками, нанесёнными поверх глубокого рельефа.
Что делает эти предметы особенно выразительными?
— Резьба выполнена по сырому, ещё «дышащему» бисквиту — материалу, которому сложно удержать геометрию.
— Композиция разворачивается по окружности, будто свиток, который можно читать бесконечно.
— Пионы полностью заполняют поверхность — это отсылка к придворной культуре Четырёх Благородных Цветов.
Пара таких ваз в неповреждённом виде — редкость. Большинство подобных предметов распродавались поодиночке уже в XIX веке. То, что вы видите сегодня, — не просто антиквариат, а фрагмент эстетического порядка, созданного империей Цин.
Больше историй о дальневосточных техниках — в наших соцсетях.