Король в Нью–Йорке / A King in New York. Великобритания, 1956. Режиссёр и сценарист Чарльз Чаплин. Актеры: Чарли Чаплин, Максин Одли, Джерри Десмонд, Оливер Джонстон и др. Прокат в СССР – с 15 ноября 1976: 12,3 млн. зрителей за первый год демонстрации.
Режиссёр, актер и сценарист Чарльз Чаплин (1889-1977) – признанный классик Комедии. К сожалению, его предпоследний фильм «Король в Нью-Йорке» попал в советский кинопрокат с огромным опозданием, но даже в 1976 году он сумел собрать в СССР 12,3 млн. зрителей…
…Изгнанный из своей страны король Шадов оказывается в Нью-Йорке, однако вскоре он узнает, что все его деньги украдены его бывшим премьер-министром…
Вскоре после выхода сатирической комедии «Король в Нью-Йорке» в мировой прокат кинокритик Андрей Эрштем писал, что этот фильм «превратился в большое событие не только культурной, но и политической жизни Западной Европы. … это интересный итог долгой плодотворной работы «короля смеха», который в свои шестьдесят семь лот полон сил, энергии, смелых творческих исканий… Более тридцати лет провел Чаплин в США, уж он-то имеет право говорить о тех, кто развращает в угоду доллару простых американцев, кто хочет завоевать мировое господство. «Король в Нью-Йорке» — жгучая сатира на царящую в США реакцию, на попрание свободы личности» (Эрштрем, 1957: 12-13).
А в год выхода «Короля в Нью-Йорке» в советский кинопрокат кинокритик Ромил Соболев (1926-1991) напоминал читателям, что «это был первый фильм, который Чаплин снял после своего вынужденного отъезда из Америки. Что-то, видимо, отразилось в картине из той горечи, которую испытывал тогда Чаплин,— никогда ранее американский образ жизни не становился предметом столь острой социальной сатиры. Но Чаплин отнюдь не «сводил счеты», как писали обозленные фильмом американские критики. Каждый кадр «Короля в Нью-Йорке» отражал действительное положение дел в Америке начала 50-х годов, времени «холодной войны», «охоты за ведьмами» и шпиономании. «Король в Нью-Йорке» также последний фильм Чаплина-актера. В «Графине из Гонконга» он мелькнет в эпизодической роли официанта. Но «Король...» держится целиком на актерском мастерстве Чаплина. Чаплина, но не Чарли. Король не может быть маленьким бродяжкой. Но не нужно долго присматриваться, чтобы понять, как бесконечно далек чаплинский король от своих «коллег» (Соболев, 1976).
Киновед и культуролог Александр Кукаркин (1916-1996) в своей книге о творчестве Ч. Чаплина отмечал, что в «Короле в Нью-Йорке» он «поделился гневом на американскую действительность, а фактически (и Чаплин сам об этом сказал на одной из пресс-конференций) — на весь «цивилизованный мир», где слова «свобода» и «демократия» превратились в словесный реквизит. Гражданский пафос фильма исходил из самых насущных вопросов, из того, что сильнее всего волнует гражданскую совесть большинства людей. Чаплин с полным правом называл себя гражданином мира, — чувство полноправного хозяина жизни, ответственного вместе со всеми людьми за счастье человечества, боль и вера одного из сыновей Земли отзываются во всех сердцах.
Всегда избегая лобовых решений, используя закон косвенного воздействия, художник достигал большей убедительности. Пронизывая серьезное смешным, он контрастно усиливал значение серьезного. … Практически для Чаплина как комедиографа не существовало пределов возможностей смешного. Причем какие бы проблемы ни затрагивались в комедиях Чаплиниады — социальные, экономические, политические, — о них неизменно говорилось языком эксцентрики (что цементировало их и с точки зрения формы). Эксцентризм возникает из гиперболизации контрастов, из столкновения обычно несовместимых вещей или положений, невероятного сочетания обычного, соединения несоединимого, внутреннего (а не просто фабульного) смещения нормальной последовательности и связи явлений. Только в эксцентрике и могла воплотиться вся неповторимо своеобразная чаплиновская эпопея, с ее причудливыми, но глубоко жизненными переплетениями фарса и трагедии, буффонады и лирики. Эксцентрика была необходимой формой, и сила художественного выражения авторской мысли отнюдь не снижалась оттого, что она оказывалась облаченной в эксцентрические одежды» (Кукаркин, 1988).
Киновед Александр Федоров
Чертово колесо / Без паспорта в чужой постели / Ohne Paß in fremden Betten. ГДР, 1965. Режиссер Владимир Бребера. Сценаристы: Юрек Бекер, Курт Белике. Актеры: Мирослав Горничек, Кристель Боденштайн, Курт Кахлицки, Ева Мария Хаген и др. Прокат в СССР – с 29 ноября 1966: 12,2 млн. зрителей за первый год демонстрации.
Режиссер Владимир Бребера (1928-1972) прожил довольно короткую жизнь и сумел снять всего лишь пять фильмов. В советском кинопрокате пользовалась успехом его комедия «Чертово колесо».
В комедии «Чертово колесо» некий чешский турист отстает в Берлине от поезда, лишившись вещей и документов….
Сегодня эта незамысловатая комедия практически полностью забыта…
Киновед Александр Федоров
Человек с ордером на квартиру / Человек с М-3 / Czlowiek z M-3. Польша, 1968. Режиссёр Леон Жанно. Сценаристы: Ежи Яницкий, Леон Жанно. Актеры: Богумил Кобеля, Ига Майр, Барбара Модельска, Эва Шикульска, Майя Водецка и др. Прокат в СССР с мая 1970: 12,2 млн. зрителей за первый год демонстрации. Прокат в Польше: 2,1 млн. зрителей.
Режиссёр Леон Жанно (1908-1997) снял около десятка фильмов разных жанров, некоторые из которых попали в советский кинопрокат («Человек с ордером на квартиру», «Бумеранг», «Сложность чувств»).
Главный герой комедии «Человек с ордером на квартиру», - молодой врач, получает ордер на квартиру, но, чтобы ее получить, ему необходимо срочно жениться…
В год выхода этой комедии в советский кинопрокат литературовед, киновед и кинокритик Лев Аннинский (1934-2019) писал, что «авторы заявляют в начале рассказа, что они сделали нечто вроде руководства для молодых людей, ухаживающих за девушками: как пленять. Однако авторы, пожалуй, недооценили силу слабого пола. Их фильм я бы скорее назвал руководством, как избежать акульей хватки этих девиц, — наш молодой герой (вообще говоря, изрядный увалень) вырывается из их объятий с весьма ощутимыми потерями: одна дама в сердцах обрывает ему галстук, другая в припадке ревности выкидывает за окно его штаны, третья... третья, знаете, заставляет его жарить яичницу. При этом наш жених (он, между прочим, теннисист), посмотрев озадаченно на сковородку, подкидывает другой рукой сырое яйцо и посылает его в стену таким мощным теннисным ударом, что, честное слово, любо-дорого посмотреть.
Справедливости ради скажу, что, за исключением этого трюка, веселья в фильме маловато, маловато и движения, хотя в комедии многое простишь за хороший каскад. Но это скорее комедия разговоров, обмолвок и недоразумений. Подумать только, даже штаны герою пес рвет за кадром. Зато тут есть некоторый намек на серьезную проблемность. Я имею в виду так называемую проблему идеальной жены — заботу социологов. Дело в том, что наш жених, унеся ноги от трех яростных претенденток на его руку и сердце, отдал эти свои принадлежности той (четвертой), которая взяла да и приготовила ему яичницу сама. Засим дело устроилось.
Интересно подумать вот над чем: как связать эти тихие радости с контекстом польского кино, давшего миру трагедии Вайды, Мунка и Кавалеровича? Каким-то ведь образом удержалась, выжила и развивается в нем линия, которая когда-то робко и стыдливо начиналась в картине «Мое сокровище» (Аннинский, 1970).
Зрители XXI века до сих пор тепло вспоминают эту комедию:
«Это убийственно смешная комедия! Такое созвездие артистов, такие характеры, мы смотрели раза три-четыре, не надоедает. Очень красивые костюмы, совсем юная Эва Шикульска среди прочих польских актрис-красоток, тонкий юмор - всем рекомендую!» (Юлия).
Киновед Александр Федоров
Прожигатели жизни / Светские львы / Světáci. Чехословакия, 1969. Режиссёр Зденек Подскальски. Сценарист Вратислав Блажек. Актеры: Иржи Совак, Властимил Бродский, Ян Либичек, Иржина Богдалова и др. Прокат в СССР – с 7 мая 1971: 12,2 млн. зрителей за первый год демонстрации. Прокат в Чехословакии: 3,0 млн. зрителей.
Режиссёр Зденек Подскальски (1923-1993) – был одним из самых плодовитых кинематографистов Чехословакии. На его счету около семидесяти кино/телефильмов разных. В советском кинопрокате в начале 1970-х с успехом прошла его комедия «Прожигатели жизни».
«Прожигатели жизни» - веселая история о трех деревенских малярах решили стать «джентльменами», для чего нанимают себе учителя «хороших манер»…
Зрители XXI века до сих пор иногда вспоминают эту комедию:
«Надо сказать, что уже давно разучились смеяться от души, этот фильм позволил вспомнить значение этого выражения. Сколько же здесь смешных фраз, просто бери и записывай, какой интересный текст, здесь и юмор, и сатира. Но мне больше всего понравилось, как " интеллигентный" человек в ресторане, поднял с пола упавший кусочек мяса, нанизывая его на вилку...» (Новикова).
Киновед Александр Федоров
Будь счастлива, Ани! / Бъди щастлива, Ани! Болгария, 1960.Режиссер Владимир Янчев. Сценаристы: Банчо Банов, Валентин Ежов. Актеры: Невена Коканова, Василий Меркурьев, Коста Цонев и др. Прокат в СССР – с 7 января 1963: 12,1 млн. зрителей за первый год демонстрации. Прокат в Болгарии: 1,3 млн. зрителей.
Режиссер Владимир Янчев (1930-1992) — болгарский режиссер, родившийся в Москве и иногда снимавший фильмы совместно с советскими кинематографистами («Первый курьер», «Украденный поезд»).
Советский летчик Андрей Петрович отдыхает в Болгарии и между делом помогает помириться двум влюбленным…
В этой лирической комедии роль советского летчика сыграл Василий Меркурьев (1904-1978), а главную женскую роль – восходящая (тогда) звезда болгарского кино Невена Коканова (1938-2000). Комедия получилась незамысловатая, но теплая и лиричная…
В статье о творчестве Невены Кокановой отмечалось, что эта «непритязательная история любовных недоразумений между служащей на аэродроме Ани, которую играет Коканова, и ее возлюбленным Бояном смотрится с интересом, в первую очередь, благодаря хорошей игре актеров. Немалая заслуга в этом принадлежит народному артисту СССР Василию Меркурьеву, снимавшемуся в роли старого летчика. Меркурьев — актер большого личного обаяния, обладающий тонким чувством юмора. Несомненно, что, будучи партнершей такого большого мастера, Невена многому училась по ходу съемок. Надо сказать, что актриса сумела донести до зрителя лиричность, душевную красоту своей героини. Так постепенно пришла Невена Коканова к созданию психологических образов» (Трайнин, 1967: 40).
Киновед Александр Федоров
Мужья в командировке / Мужчины в командировке / Мъже в командировка. Болгария, 1969. Режиссеры: Гриша Островски, Тодор Стоянов. Сценарист Любен Станев. Актеры: Жоржета Чакырова, Иван Андонов, Невена Коканова, Нейчо Попов, Бранимира Антонова, Георги Черкелов и др. Прокат в СССР: 12,1 млн. зрителей за первый год демонстрации. Прокат в Болгарии: 0,6 млн. зрителей.
Режиссеры Гриша Островски (1918-2007) и Тодор Стоянов (1930-1999) – одни из самых известных болгарских мастеров киноискусства («Отклонение», «Мужья в командировке» и др.).
В комедии «Мужья в командировке» рассказаны три истории, связанные с супружеской неверностью… Картина была поставлена иронично и лирично одновременно, с хорошими актерскими работами, но сегодня, увы, оказалась практически забытой публикой…
Лиловая акация / Lila ákác. Венгрия, 1972. Режиссёр Стив Секели (Иштван Секей). Сценаристы: Питер Мюллер, Стив Секели (по повести Эрнё Сэпа). Актеры: Юдит Халас, Андраш Балинт, Имре Радаи и др. Прокат в СССР – с 9 июля 1974: 12,1 млн. зрителей за первый год демонстрации. Прокат в Венгрии: 1,6 млн. зрителей.
Режиссёр Стив Секели (Иштван Секей) (1899-1979) снимал фильмы в Венгрии, Германии, Великобритании и США и был необыкновенно плодовит: на его счету около 60-ти телевизионных и кинофильмов разных жанров.
В комедии «Лиловая акация» банковский служащий влюбляется в замужнюю даму, но затем понимает, что ему нужна не она, а симпатичная танцовщица из казино…
«Лиловая акация» относится к числу тех развлекательных фильмов, которые зрители смотрят также легко, как и потом забывают…
Киновед Александр Федоров
Снимай шляпу, когда целуешь / Hut ab, wenn du küßt! ГДР, 1971. Режиссер Рольф Лозански. Сценаристы: Маурици Яновски, Рольф Лозански. Актеры: Ангелика Валлер, Александр Ланг, Петер Боргельт и др. Прокат в СССР – с 10 июня 1974: 12,1 млн. зрителей за первый год демонстрации.
Режиссер Рольф Лозански (1931-2016) снимал картины разных жанров, и некоторые из них («Револьвер капрала», «Снимай шляпу, когда целуешь») довольно успешно шли в советском кинопрокате.
В музкомедии «Снимай шляпу, когда целуешь» главная героиня Петра — автомеханик. «Со временем она мечтает стать инженером, однако жених ее, Фред, решительно отказывается верить в то, что женщина способна хоть что-то понять в технике. Кроме того, он совершенно уверен, что замасленный комбинезон и колпак — не самый подходящий туалет для его невесты. Бедный Фред! Он явно переоценил себя и недооценил последствий эмансипации. Прелестная и решительная Петра, призвав на помощь свои автомобильные познания, а также и приемы кокетства, достаточно старомодные, но вполне надежные, обзавелась двумя поклонниками, имеющими прямое отношение к автомобильному производству, и блистательно доказала свою состоятельность на сложном техническом поприще…» (Д. Орлов).
В год выхода этой комедии в советский кинопрокат кинокритик Даль Орлов весьма доброжелательно писал, что она «подарит зрителям немало веселых минут, и это, в первую очередь, является заслугой мужчин — страстных поборников женской эмансипации: Маурици Яновски, написавшего сценарий, Рольфа Лозански, поставившего фильм, и оператора Вольфганга Брауманна, запечатлевшего все в нем происходящее на кинопленке» (Орлов, 1974).
Однако некоторые зрители XXI века относятся к этому фильму иначе:
«Не хотелось бы оперировать банальностями, типа, "Фильм - полное фуфло!", или "Кинокартина - абсолютный отстой!", но здесь, увы, без них никак не обойтись. Обплевался все полтора часа экранного времени, и искренне пожалел, что вообще ввязался в этот просмотр. Ладно, нет глубокой драматургии - для глуповатого мюзикла, как раз, самое оно! Но отсутствие прикольных шуток, и особенно, музыкальных хитов - это уже приговор... Единственный эпизод, который я мог бы внести в актив фильма: в ванной, когда одетый жених купает голую невесту (причём, хоть и мельком, но можно насладиться интимными прелестями Ангелики! Но и всё равно выше "2" по 10-балльной поставить картине никак не могу» (Г. Воланов).
Киновед Александр Федоров