@нина спутницкая к юбилею Веры Глаголевой.
Актеров зрители често ассоциируют с их героями и чаще всего Веру Глаголеву ассоциировали с фотокорреспонденткой Леной Журавлёвой. Актриса, сыграв в этом фильме современную молодую женщину своего времени - дерзкую и хрупкую, стала кумиром целого поколения. Её героиня, вопреки ожиданиям, не стремилась «Выйти замуж за капитана», однако в итоге ответила взаимностью бравому пограничнику в исполнении Виктора Проскурина.
В дальнейшем Вера Глаголева воплотила на экране образы спутниц самых ярких актёров советского кино, среди ее работ картины «Не стреляйте в белых лебедей», «Звездопад», «Торпедоносцы» и «Сошедшие с небес». И хотя она была востребована и в последующие десятилетия, реализовала себя и как актриса, и как режиссер, ее имя и женский образ - дерзкий и трогательный, крепко связаны с 1980-ми - эпохой перемен, когда в советское кино пришел иной взгляд на женщину. Она подарила позднесоветскому экрану молодую женщину хрупкую внешне, самоотверженную, отвергающую стереотипы и необыкновенно чуткую к фальши, тонко чувствующую, способную сострадать.
Начало
В середине 1960-х годов Михаил Калатозов предпринял попытку экранизировать драматическую пьесу Виктора Розова «В дороге». В центре сюжета была история москвича, решившего начать новую жизнь за Уралом, и провинциальной девушки, последовавшей за ним. Однако проект не получил одобрения. Десять лет спустя эта история о юных романтиках, покидающих родные места и доверяющих свою судьбу большой и не всегда приветливой жизни, попала в руки начинающего режиссёра Родиона Нахапетова. Судьба фильма «На край света» оказалась такой же непростой, как и путь его героев — руководство потребовало трижды перемонтировать картину. Особое беспокойство у цензоров вызывали не столько сюжетные повороты, сколько эмоциональные отношения между героями в исполнении Вадима Михеенко и Веры Глаголевой. Несмотря на все трудности, фильм увидел свет. Актриса покорила зрителей своей естественной игрой, спонтанностью и стремительностью психологических реакций. Сочетание чувственности и одухотворённости, детской порывистости и женской силы в ней было свежим, необычным.
Для Нахапетова Вера стала не только актрисой, но и музой, женой, мамой детей, а для советского кинематографа — воплощением нового типа героини: юной, свободолюбивой, одновременно подруги и соперницы. Примечательно, что Глаголевой никогда не предлагали роли второго плана — её интеллигентно-бунтарский образ оказался особенно ценен для кинематографа эпохи перемен.
После дебюта Вера попробовала себя в «костюмной роли», в фильме Нахапетова «Враги». Актриса и её коллеги изучили множество снимков минувших десятилетий. В пожелтевших альбомах предстали очаровательные девицы, студентки и воспитанницы институтов — совершенно иное существование. При знакомстве с изданиями о дореволюционной моде и документальными кинолентами, та давняя пора во всём своём своеобразии и уникальности постепенно обретала плоть. Мало-помалу возникало понимание той эпохи и её обитателей.
До этого Сима из «На край света» словно являлась отражением самой актрисы, и образ не нуждался в трансформации. Все повадки — от мальчишеских ухваток до привычных движений — были для исполнительницы естественными и близкими. А во «Врагах» была совсем иная задача.
Уже внешний облик Нади мне незнаком и чужероден. Иная пластика. Я никогда не носила длинную косу, соломенную шляпку, не шнуровала высоких ботинок, не привыкла держать зонт от солнца, наконец, бегать по лесу в длинном платье. В зеркалах гримёрной я не узнавала себя и испытывала скованность.
Иной моя героиня была и в проявлении чувств. Хотя в характерах Симы и Нади есть общее — доброта, искренность, самоотверженность, но горьковская героиня — человек других условий воспитания, на ней — печать её века, её социальной среды.
Роль Нади эмоционально насыщена. Она живёт в постоянном возбуждении, в состоянии наивысшего градуса чувств. И в ней резкая смена настроений: то восторженность, умиление («добрые, честные люди»), то растерянность, недоумение («я ничего не понимаю, кто же прав?»), то отчаяние («все мы лишние на этой земле»), то взрыв гнева («вы все бессовестные, без сердца, жалкие, несчастные!»).
Следующая работа юной Веры Глаголевой состоялась в фильме Анатолия Эфроса «В четверг и больше никогда» , а ее партнерами становятся Олег Даль, Иннокентий Смоктуновский, Любовь Добржанская. Не только талантом, но характером, выдержкой нужно обладать человеку, чтобы без специального актерского образования, без большого опыта в съемках рискнуть и, вопреки желанию мужа, сниматься у признанного мэтра.
Работа с Анатолием Эфросом оказалась для актрисы совершенно неожиданной. Она готовилась к изнурительным репетициям, заранее прочитав его книгу «Репетиция — любовь моя». Однако на практике всё оказалось гораздо проще: от неё требовалось лишь выполнять базовые указания — войти оттуда, сесть сюда, постоять, посмотреть на баночку и выйти. Поначалу актриса была немного озадачена таким подходом, но позже поняла, что именно это и было нужно для создания образа — её собственная растерянность и тревожное ожидание прекрасно дополняли характер покинутой героини.
В кинематографе существуют два основных подхода к работе. Одни режиссёры детально прорабатывают каждый кадр и жёстко фиксируют актёров в мизансцене. Эфрос же создавал особую атмосферу кажущейся свободы и спонтанности. При этом, как выяснилось позже, вся эта импровизация была тщательно продумана заранее. После съёмок режиссёр вместе с оператором Владимиром Чухновым детально прорабатывал все технические аспекты.
На съёмочной площадке царила удивительная атмосфера свободы. Актёры могли импровизировать, а Эфрос с удовольствием снимал множество дублей. Особенно это нравилось Смоктуновскому, который обожал экспериментировать с ролью.
Игра молодой актрисы так впечатлила Эфроса, что после съемок он пригласил ее в свой театр на Малой Бронной работать в спектакле «Месяц в деревне». Позже Вера Витальевна очень сожалела, что не приняла предложение — это могло бы стать отличным стартом её театральной карьеры. Однако муж убедил её, что в театре ужасные нравы, что она не справится и что театральная карьера — это не её путь. Возможно, это стало самой большой ошибкой в её профессиональной жизни.
У Глаголевой большая роль, много сцен с Олегом Далем, который слыл сложным партнером, на съемочной площадке не сложилось теплые отношений и уже позже, познакомившись с дневниками Даля, Вера поняла, почему, в полной мере оценила мучительные поиски и самокопания коллеги в тот период жизни, от обид не осталось ни следа.
«Торпедоносцы»
В фильме Семена Арановича «Торпедоносцы» Вера Глаголева играет молодую мать и вдову в паре с Родионом Нахапетовым. Пронзительный эпизод, когда ее героиня Шура прощается с друзьями на причале подарил зрителю игру зрелой, состоявшейся актрисы: резкие суетливые движения хрупкой фигурки, тягающей мешки и принимающей сверток с ребенком, изможденное, тонкое лицо и «оленьи» глаза полные слез. Вера показала, какие непосильные испытания выпали на долю молодых, полных огня и жизни женщин фронтового поколения. Фильм Арановича явил как выросла актриса с той первой работы в фильме Нахапетова «На край света», 9 лет назад.
Поэтому в фильм о войне «Сошедшие с небес» на главную женскую роль Маши ее взяли без проб. Даже без актерского образования она была выше многих актрис того времени по части достоверного воплощения на экране хрупких женщин, обнаруживающих характер.
Жену летчика она лепит в двух временных пластах: до фронта и во время страшных испытаний. Она стремительная, самоотверженная, жертвенная - такой сделала ее война и актриса. Неожиданно трогательная, нежная хрупкая Маша, чуткая к фальши, лицемерию, страстно отстаивая свое семейное счастье. Главного героя, Сергея играет Александр Абдулов, и вместе они составили на экране убедительный дуэт молодых порывистых и самоотверженных Героев.
Почему режиссеры снимали Глаголеву в военных фильмах? В 1980-е годы она смогла открыть в людях прошлого черты понятные своим современникам, сделать их живыми, близкими поколению детей и внуков фронтовиков. Ее героини - не сломленные оптимистки, молодые женщины, чуткие к фальши, нравственной нечистоплотности.
Есть какие-то фильмы, которые моя мама не может смотреть до конца. Например, картина «Сошедшие с небес». Она тяжёлая, конечно же. В конце героев расстреливают, и мама не может это смотреть. Она смотрит до того момента, когда всё хорошо...
Потом была недавно такая картина «Я сама». Мама тоже с трудом смотрит этот фильм, потому что эмоционально он её тревожит - делилась актриса в 1996 году.
По признанию самой Глаголевой, в работе над ролью Лены в «Выйти замуж за капитана» она родилась как актриса. На съемках у «актерского режиссера» Мельникова было много режиссерских уловок, не всегда удобных для молодой актрисы хитростей. Но это была настоящая школа мастерства и артистической находчивости. Опасная ситуация была во время съемок с пистолетом, когда героиня приезжает на погранзаставу и стреляет: патрон заклинило, военный, стоявший рядом это увидел, но как не профессиональный актер не знал, что делать и доиграл кадр не останавливая съемку.
А как Вам кажется, в чем сила актрисы Веры Глаголевой? Можно ли считать ее актерскую судьбу состоявшейся?