Открывается номер продолжением публикации «Москвичи – герои Великой Отечественной войны» (начало было в №3).
Сегодня опубликованы фамилии от «Ми» до «Ни».
Очень объёмная статья Максима Александровича Локтева «Отвечая на вызовы времени» рассказывает о том, что нового появилось в работе Военного комиссариата города Москвы.
Москвичи, особенно мужчины, хорошо знают этот адрес – улица Яблочкова, дом 5. Именно там находится сам военкомат, Единый пункт призыва и Единый пункт отбора на военную службу по контракту.
Так вот, свою статью М.А.Локтев начинает с рассказа о Павле Николаевиче Яблочкове, электротехнике и военном инженере, чьё имя носит эта улица. Ну а дальше уже – о работе Единого пункта призыва.
«Потребность в создании такого единого комплекса появилась… в сентябре 2022 года, в период частичной мобилизации, вскрывшей наличие ряда серьёзных системных проблем в деле приёма мобилизованных и добровольцев. В то время военкоматы призывали рядовых до 50 лет – людей с хроническими заболеваниями, многодетных отцов, не служивших в армии выпускников военных кафедр и даже лиц, ограниченно годных к военной службе. Проблемы обнаруживали себя позднее: например, вдруг выяснялось, что мобилизованный хирург, вместо того, чтобы оперировать, сидит за баранкой армейского грузовика. Радовали такие случаи только нечистоплотных журналистов, раздувавших эти инфоповоды в «сенсационные» публикации».
Примерно так было в первые месяцы Великой Отечественной войны. Сейчас всё стало гораздо проще, поскольку появилось техническое обеспечение и единые базы данных.
В статье подробно расписана полная схема приёма, так что даже пришедший сюда в первый раз не растеряется и не заблудится.
Статья очень подробная и полезная, её стоит прочитать тем, кого может коснуться призывная компания.
Далее в номере идут воспоминания инженера-строителя Александра Никифоровича Кондратьева «Москва, Варшава, Монреаль, Осака…»
Александр Никифорович Кондратьев (1914-1992) – главный конструктор управления «Моспроект-2», заслуженный строитель РСФСР. Он участвовал в проектировании и строительстве многих уникальных объектов – здания МГУ на Воробьёвых горах, Главной арены и Дворца спорта в Лужниках, Дворца съездов в Кремле, Дворца культуры и науки в Варшаве, многих других объектов.
В публикации сам А.Н.Кондратьев рассказывает о своих родителях, о семье, о работе над интересными проектами, например, о гигантском здании Дворца Советов, а в конце приведён очерк его дочери – Евгении Александровны Кондратьевой, «Слово об отце». Публикация проиллюстрирована очень интересными фотографиями из семейного архива Кондратьевых.
Статья Марины Цолаковны Арзаканян «Доброе сердце и чистая совесть» посвящена митрополиту Кишинёвскому и Молдавскому Нектарию (Николаю Константиновичу Григорьеву (1902-1969).
Это – двоюродный дедушка автора публикации.
«Он прошёл долгий тернистый путь от монаха до архиерея, всегда оставаясь верным православию в лоне Патриаршей Церкви. Служил в разных епархиях, но многие моменты его жизни – и радостные, и горестные – были связаны с Москвой».
Статья написана на основе документов из личного архива митрополита, которые хранятся в семье его потомков по линии его родной сестры, и личных воспоминаний его близких родственников.
Следующая статья номера – статья Алексея Владимировича Шульгина «Путь мастера» - рассказывает о московском художнике Олеге Владимировиче Васильеве (1931-2013).
Темой статьи её автор выбрал Москву, старую Москву, сохранённую Васильевым.
Олег Васильев больше тридцати лет прожил в Сокольниках, в старом двухэтажном доме с кирпичным низом и бревенчатым вторым этажом. Этот дом изображён на многих картинах художника.
А дипломной работой Васильева в Суриковском институте стала серия линогравюр «Москва».
Но большинство советских любителей искусства знают Васильева как иллюстратора детских книг. В издательстве «Малыш» он проработал тридцать лет – с 1959 по 1989 год.
В 1990 году Васильев с женой перебрались в США, но в своём творчестве продолжал развивать темы, зародившиеся в Москве.
«Стоило в таком случае ехать за океан?»
Теме благотворительности посвящена статья Галины Андреевны Аляевой «Не имеющим, куда приклонить голову».
«Общество попечения о неизлечимых больных» было создано в Москве в 1870 году, его основательницей была княгиня Луиза Трофимовна Голицына (1810-1887). Вскоре силами Общества в Денисовском переулке Немецкой слободы в доме №23 был открыт Дом призрения для неизлечимо больных женщин. Принимались в Дом женщины, страдающие неизлечимыми болезнями, за исключением заразных и психических.
Луиза Трофимовна Голицына имела очень высокое происхождение.
«Детство Луизы прошло рядом с матушкой – в Зимнем дворце. В восемь лет её зачислили в Императорское воспитательное общество благородных девиц, в 1827 году на выпускном балу за отличное поведение и исключительные успехи в учёбе наградили шифром – золотым вензелем в виде инициалов императрицы Екатерины II, который носили на белом банте с золотыми полосками. В том же году она становится фрейлиной императрицы Марии Фёдоровны».
А её матушка, Юлия Фёдоровна Баранова, принимала самое непосредственное участие в воспитании трёх дочерей Николая I, будучи гувернанткой.
В Доме призрения за больными осуществлялся присмотр, их постоянно наблюдали врачи, женщинам обеспечивались сносные жилищные условия, их снабжали чистой одеждой. В штате было несколько сиделок. Приюту покровительствовала сама императрица Мария Фёдоровна.
После смерти Луизы Трофимовны обязанности по содержанию Дома взяла на себя её невестка Софья Николаевна Голицына (1851-1925).
Дом призрения для неизлечимо больных женщин прекратил своё существование в 1917 году. Сейчас сам дом и прилегающая к нему территория пребывают в запустении.
В рубрике «История, истории…» - замечательная публикация Марии Владимировны Нащокиной «Дворянских гнёзд заветные аллеи…».
Здесь речь пойдёт о флоре русских садов и парков 18-начала 19 веков. В публикации рассказывается о достопримечательностях Летнего сада Петербурга, о парках Абрамцево, Муромцево, Ливадии, Кусково, Спасское-Лутовиново, многих других образцах садово-паркового искусства.
А проиллюстрирована публикация не только фотографиями, но и картинами русских художников.
«Сегодня для того, чтобы зрительно представить себе многообразие флоры старинных русских парков, приходится обращаться не столько к натуре (увы, чаще всего ушедшей), сколько к литературе, воспоминаниям, гравюрам и фотографиям, наконец, к живописи – только они сохранили для нас подлинные свидетельства самобытного садово-паркового искусства России в его первозданном богатстве и полноте».