В преддверии выхода полнометражного фильма о Человеке-бензопиле пересмотрел весь первый сезон аниме
«Человек-бензопила» — это отнюдь не тот проект, каким его малюют маркетинговые публикации. Аниме, несмотря на его продвижение в качестве захватывающего экшен-зрелища с потрясающей динамикой, не является таковым. Оно, наоборот, меланхоличное и неспешное; больше разговорное, чем активное.
Это связано, как с особенностями повествования, так и с ограничением бюджета и сроков производства, с которыми японская индустрия мультипликации сталкивается повсеместно. Студии экономят, но желают при этом сохранить яркую обёртку своего продукта, скрывая за ней откровенные недостатки анимации. Медленный темп позволяет поглотить больше хронометража в эпизодах, оттянув потенциально зрелищные баталии, на которые придётся вложить куда больше сил и финансов. Однако все здешние экшен-сцены всё равно упрощают 3D графикой, за чью чужеродную фактуру постоянно цепляется взгляд. А сами битвы — не столь длительные, не столь частые и даже близко не столь яркие и запоминающиеся, какими их преподносят фанаты. Основной сегмент, за который многие и полюбили «Человека-бензопилу», становится, может и не недостатком проекта, но элементом достаточно спорным.
Да и демонстрация насилия, ругательств, крови и пошлости тоже тяжело назвать визитной карточкой аниме, учитывая, что условные проекты для подростковой аудитории кишма кишат подобными составляющими.
Значимым преимуществом мультсериала стала именно манга-первоисточник, чей антураж экранизация стремилась перенести доподлинно. Фудзимото не переизобретает подростковый сёнэн с его набившими оскомину клише (эти шаблоны стали настолько неотъемлемыми для японского жанра элементами, что без них не обходится любой мало-мальски популярный проект подобного формата). Мангака использует те же клише, лишь в очередной раз меняя вводные, но наделяет своих персонажей натуралистичной чувственностью и реалистичным восприятием действительности
Дэндзи — не мнимое воплощение эгоиста, которому в глубине души, оказывается, не плевать. Главный герой честен с собой и другими, он полностью понимает своё корыстолюбие и безучастность к судьбам других. И пока иные сёнэн-протагонисты представляют образцы мужества, героизма и искренности — эгоистичный Дэндзи намеренно предстаёт их полной противоположностью, пряча за меркантильностью свои слабости и доброту, кои сам ещё не способен осознать до конца. Он только формирует свои жизненные ориентиры, каждый раз теряясь в сомнениях и стремясь понять себя и мир вокруг. Дэндзи честный малый, но обнажать всем и каждому истину своей души он не спешит. Также как и его боевые товарищи, чьи базовые архетипы «молчуна» и «сумасшедшей» тоже оказываются лишь обёрткой для более сложного душевного содержимого, кои тщательно скрываются, но несомненно чувствуются.
Персонажи не произносят пламенных речей, дабы продиктовать своим потребителям установку на эмоции, а просто существуют, дабы зритель сам определил, какие чувства он должен испытывать к этим героям. Оттого даже не столь интересны интриги и тайны, сколько истории этих простых и, казалось бы, на первый взгляд понятных героев.
По факту Фудзимото не совершает никакого прорыва в повествовании, ведь по такой структуре уже было создано ни одно потрясающее художественное произведение, но формат хорошего нарратива — есть нечто новое для японского сёнэна.
#несколько_слов_о@schulger_notes
#chainsaw_man #человек_бензопила