«Доктор Кто» — сериал, существующий уже больше 60-ти лет. Своей впечатляюще долгой жизнью он обязан собственной концепции — главный герой умеет регенерировать, меняя как лицо и тело, так и характер и мировоззрение. По этой причине за десятилетие к созданию сериала приложили руку тысячи профессионалов. И если смене членов съёмочной группы фанаты особого внимания не уделяют, то вот к смене актёра на главной роли наблюдается повышенный интерес. Пусть Доктор бессмертен, но каждая его регенерация знаменует собой начало новой эры в долгой истории проекта. Смена спутников также вызывает у фанатов бурю эмоций. Помните это щемящее чувство в груди, когда отпускаешь старого компаньона Доктора, потому что сериал решает двигаться дальше? А вы когда его в последний раз испытывали?
Завершение пятнадцатого (второго) сезона вызвало у фанатов множество чувств, и самое главное среди них — недоумение. Смехотворно короткая эра Disney является живым воплощением русской пословицы «Начал за здравие, а кончил за упокой». На этом канале уже было много аналитики по вселенной «ДК» и проблемам, которые начались у сериала после прихода Криса Чибнелла на пост шоураннера.
Возвращение всеми любимого Рассела Ти Дейвиса — человека, который начал ньюскул и несколько спин-оффов — было встречено фанатами с восторгом. Однако прошли спецвыпуски, два сезона, и теперь хувианы с ужасом осознают, что РТД повторяет ошибки своего предшественника. Часть из них связана как с ломаным и дёргающимся сюжетом, так и с главными персонажами. Про Шути Гатву уже всем всё ясно — актёр не подходил для главной роли, так как не намеревался «быть Доктором» в той мере, как эту высокую планку выдерживали четырнадцать инкарнаций до него. А вот со спутниками Повелителя Времени уже интересней. Что пошло не по плану?
Осторожно! Спойлеры ко всем пятнадцати сезонам!
Важно и душно! В статье буду приводить успешные примеры развития персонажей как в эре РТД 1.0, так и Стивена Моффата, никак их не разграничивая. Их стили не похожи друг на друга — это бесспорно. Однако РТД 2.0 вернулся с новым подходом к построению историй, переняв многое именно от Стивена Моффата. Стало больше сказки, больше клиффхэнгеров, больше парадоксов и больше загадок. По этой причине смысла концентрироваться только на спутниках, созданных РТД, больше не имеет особого смысла.
Вы плакали, когда Роза оказалась заперта в параллельном мире? Плакали. И я плакала. И Роза плакала. И Доктор плакал. А как вам судьба Донны Ноубл в четвёртом сезоне? Тоже ничего хорошего. Не знаешь даже, кого больше жалко — Донну, переживающих за неё родителей или Доктора. Концовку-обманку серии «Ангелы захватывают Манхэттен»? Когда казалось, что всё хорошо, а по итогу на нас свалили одну из самых трагичных сцен прощаний за всю историю «Доктора Кто». Мы переживали эту боль, но принимали её, потому что за каждой такой разлукой стояла завершённая, выстраданная и абсолютно логичная история персонажа.
В эру возвращения Рассела Ти Дейвиса с его нерушимой репутацией, грандиозными обещаниями, способностями к нагнетанию и созданию пафосных финалов, почему-то именно персонажи, самые близкие зрителю, вызывают не радость и боль потери, а раздражение и разочарование. В последнем сезоне он таки сумел создать картонных героев на палочке, чтобы можно было их удобно перемещать между декорациями и вставлять их в компьютерную графику. И страшно здесь то, что начиналась-то его эра 2.0 довольно неплохо и живо, но к концу было жестоко слито развитие персонажей. Я пыталась найти ошибку и спустя время нашла — она кроется в фундаментальных косяках драматургии. Сегодня их и разберём.
Персонажи для сюжета, а не сюжет для персонажей
Вспомним первые сезоны возрождённого «Доктора Кто». Роза Тайлер пришла в сериал неуверенной продавщицей, а ушла разрушительницей стен между мирами. Именно её глазами новые зрители погружались в многолетний проект. От полного непонимания личности Доктора, его принципов и идеалов мы постепенно набирались знаний о далеках, киберлюдях, Повелителях Времени и множествах других видах, населяющих Вселенную. Через этот процесс ньюфаны и устройство ТАРИС начинали понимать, и мотивацию главного героя.
Вот пример. Донна Ноубл из крикливой, заурядной и глупой секретарши, чей жених использовал её для возрождения империи разумных гигантских пауков, превратилась в единственного человека, что разделил разум и воспоминания Повелителя Времени. В конце она стала самой важной женщиной во Вселенной, так как разрушила планы далеков и Давроса и не раз спасала Доктора, напомнив ему о его призвании после Войны Времени — «лечить» этот больной мир.
На старых спутниках Доктора останавливаться надолго не буду, потому что у меня была по ним отдельная статья. Скажу лишь, что объединяет их всех: ничто человеческое им не чуждо.
Кто-то следует за Доктором из простого любопытства, кто-то хочет вырваться из рутины и увидеть Вселенную, кого-то заставляет войти в синюю будку любовь и привязанность. Ещё спутников объединяет их изначальная заурядность. Да, у них есть некоторый набор привлекательных черт и полезных навыков, но они совсем не похожи на супергероев. Это обычные люди, оказавшиеся в неправильном месте в неправильное время (в случае с Доктором это всегда связано с какой-то смертельной опасностью). Почему мы привязываемся к этим персонажам? Потому что своей предысторией и личностью они оказывают влияние на сюжет. Это важно: сюжет подстраивается под развитие характера полюбившихся нам спутников, что создаёт линии соприкосновения между Доктором и компаньонами, и их отношения действительно получают развитие.
Но у РТД 2.0 всё происходит наоборот. Концепция вынесла личности спутников за скобки, сделав их необязательными. Поэтому каким был персонаж в самом начале пути, таким и вышел из ТАРДИС. И это в лучшем случае.
Посмотрим на Белинду Чандру. Она получила одно из лучших введений за весь ньюскульный период. Белинда с первых секунд была представлена как умная, образованная, талантливая, исполнительная и невероятно человечная медсестра, которая не по своей воле оказалась в космосе. В дебютной серии она демонстрирует сильную личность, для которой никто не указ, даже сам Повелитель Времени. Феменистки оценили.
Во второй серии мы знакомимся с ней чуть лучше. Путешествует она с Доктором вынужденно, так как по необъяснимой причине не может вернуться на Землю в 24 мая 2025 года, чтобы вовремя попасть на работу (запомните это). А ей туда очень хочется, так как кроме пациентов её ещё ждут родители, которых она любит. Доктор пытается спасти ситуацию. В нескольких следующих сериях они будут прыгать во времени и пространстве, чтобы «настроить» ТАРДИС на нужный курс. Это дело пяти минут, но Доктору, как всегда, везёт, и каждое такое мини-путешествие оборачивается большим приключением. Рада ли этому пассажирка? Скорее заинтересована, потому что путешествия во времени и пространстве для неё — это что-то новенькое. Первая остановка — кинотеатр с привидениями — как такое можно упустить? А уж случайно попав на «Интервидение» «Международный конкурс песни», Белинда сама настояла на увеличение продолжительности пребывания на мероприятии. Постепенно она подсаживается на приключенческий вайбик и начинает доверять Доктору.
В дальнейших историях она проявляет себя как наблюдательная и очень коммуникабельная девушка, в спокойной ситуации общающаяся сарказмом. По сезону ничего сверхъестественного с ней не происходило, отношения с Доктором никак не менялись, как не менялся и характер Белинды. Между ними не было ни одного мало-мальски приличного диалога, который бы указывал на развитие динамики между ними. Это первая беда — у РТД 1.0 всегда был конфликт. Да, Доктор и спутник часто действовали как единый живой организм, но несовпадение их характеров (которое очевидно с учётом того, сколько живёт Повелитель Времени и сколько лет простому человечишке) порой запускало сюжетные перемены. Но главная катастрофа произошла, конечно, в последних сериях.
Сотрудничество с Disney принесло сериалу такие бюджеты, которые он раньше никогда не видел. То, как похорошела графика при мышиной империи, видно невооружённым глазом. Однако кое-чем пришлось пожертвовать. Сезоны с Шути Гатвой — самые короткие в ньюскуле (последний сезон с Джоди Уиттакер состоял из 6 серий, но она добрала хронометража за счёт длинных эпизодов и спецвыпусков). По этой причине 6 серия — это, увы, уже не первая половина и даже не середина сезона — это конец. Именно в ней проявилось первое интересное столкновение морали Белинды и личности Повелителя Времени.
Она застаёт его за тем, как тот пытает Малыша.
Малыш, конечно, заслужил гнев Повелителя Времени сам, пытаясь убить три триллиарда людей в галактике, что триггернуло главного героя. Однако Белинду напугал скорее сам Доктор, ведь таким злым и рассерженным она его ещё никогда не видела. В конце серии между ними происходит диалог. Белинда признаётся, что, наверно, никогда не поймёт, что происходит в голове у Повелителя Времени, и что он её в моменте сильно напугал. В свою очередь Доктор соглашается, что поступил неправильно, но к нему вернулся тот самый гнев, который он испытывал после гибели родной планеты. В целом, это логичное завершение серии, плавно перетекающее в финал сезона. Конфликт понятен, конфликт есть, сейчас мы, конечно, узнаем, как он повляет на главных героев... да?
Нет, не узнаем. Большую часть времени мы проведём в параллельной реальности, где Доктор и Белинда являются мужем и женой, и у них есть ребёнок — девочка Поппи, с которой Повелитель Времени знаком по серии «Космические малыши». Реальность вновь была искажена и сломана, что отсылает к эпизоду «Поверни налево». В свою очередь Доктор забыл, кто он, что перекликается с двухсерийкой «Человеческая природа»/«Семья крови». По улицам города ходят огромные скелеты динозавров, кружки бьются, проваливаясь сквозь стол... На две серии мы попадаем в Странногеддон с налётом тоталитарного общества.
Отношения Белинды и Доктора в этом контексте обсуждать бесполезно, так как они не являются подлинными. Большая часть двух завершающих серий — это проделки Рани, которая(ые) очень хорошо поразвлекалась с воспоминаниями главных героев, перепутав временные линии. А потом нас бросали из одной альтернативной реальности в другую. Лишь под конец время выпрямилось и расправилось, поэтому нам интересно только то, что стало с Белиндой под конец всех скачков.
Весь фокус заключается в Поппи. Повелители Времени не могут иметь детей, так что появление дочери Доктора — само по себе небольшое чудо. Оно стало возможным благодаря искажению реальности, когда мечты воплотились в жизнь. У Доктора есть план, как закрыть все альтернативные временные линии, но тогда ему придётся пожертвовать Поппи (а следовательно, и мечтой восстановить расу Повелителей времени), чего он допустить никак не мог. Белинда тоже от идеи возвращения в реальность не в восторге, так как она лишится ребёнка, к которому уже привязана и в призрачность которого она поверить не готова. Тогда Доктор предлагает воспользоваться специальной комнатой в UNIT, которая сделает Поппи неуязвимой, пока весь этот хаос не уляжется. Белинда, не желая оставлять дочь одну, заходит в этот бункер вместе с ней.
Шалость удалась, у Доктора действительно получается спасти и «жену», и «дочь». Всей этой дружной компанией они возвращаются в ТАРДИС. Белинда начинает планировать жизнь: рутина с новоиспечённым «мужем» им совсем не подходит, поэтому она намеревается путешествовать везде и сразу. В машине времени к ним присоединяется Руби Сандей, которая видит очень странную ситуацию: воспоминания о Поппи буквально растворяются в воздухе, как и сам ребёнок (не пожалейте время, отмотайте на 40-ю минуту последней серии, это действительно очень интересно сделано). И вот уже Доктор и Белинда планируют собственные приключения как друзья, а не супруги.
Оказавшись в UNIT, Руби такое терпеть не смогла и выступила с эмоциональным монологом о том, что возвращение реальности в норму имеет сильный баг — исчез целый человек. Её долго высмеивали (причём как сотрудники организации, так и сами Доктор с Белиндой), но затем она подобрала нужные слова и интонацию, и таким образом убедила присутствующих, что Поппи нужно вернуть. Пытаясь исправить ситуацию, Доктор жертвует собой, запуская регенерацию.
Шалость снова удалась. Поппи возвращается, становясь дочерью Белинды... но не Доктора, а простого человека, с которым Бел разошлась. Белинда помнит это и только это — так над Повелителем Времени вновь посмеялась судьба. О путешествиях с девушкой тоже можно забыть, так как «работа», к которой она так хотелась вернуться на протяжении сезона, и была её дочкой. Реальность меняется буквально на глазах Доктора. Круг замкнулся, и Повелитель Времени снова остался лишним и никому не нужным. Как и развитие отношений между ним и спутницей — в определённый момент они просто прекратились, запнувшись об альтернативные временные линии, хотя имели потенциал расцвести.
Если не брать в расчёт их динамику, то и по развитию персонажа всё очень грустно. Этот переход от самодостаточной амбициозной личности к матери ребёнка пусть и объяснён тайми-вайми, но уж приторно резок. Создаётся впечатление, что это всего лишь прикрытиее для большей сценарной свободы после ухода с главной роли Шути Гатвы. Проще будет проводить очередной перезапуск, когда шоураннер избавится от «неудобных» или «лишних» героев. Белинда просто попала в эту категорию, будучи принесённой в жертву этой короткой эры.
Кстати, вы заметили, сколько в этих двух сезонах мелькало детей? Причём в контексте «чем больше семья — тем лучше»? В определённый момент меня это веселить начало, потому что ЛГБТ*-повесточка и идея о самодостаточных и независимых женщинах, которые должны делать карьеру и посылать мужиков куда подальше, начали мило соседствовать с довольно таки традиционными ценностями. Они, конечно, друг другу не противоречат, но, видимо, вопрос деторождения стал тревожить и западную общественность, так что они начинают пихать её, заворачивая в один конверт вместе с woke-культурой. И это точно не проблема Disney — я такое видела и, например, в сериалах Netflix. В интересном мире мы живём. Даже забавно, что феменистки не отменили... что-то.
*ЛГБТ — движение признано экстремистским и запрещено на территории РФ
В чём драматургическая ошибка? РТД 2.0 сделал всё шиворот-навыворот. Вместо того чтобы дать персонажу внутреннюю цель и позволить сюжету вырасти из её выбора (как было с Кларой Освальд, которая, стремясь к максимальной автономности, по сути стала вторым Доктором), он сначала придумал концепцию «Мира желаний», а затем натянул на неё Белинду, ломая ей характер. Её трансформация не вытекает из её опыта, а является неким божественным снисхождением на неё прозрения. Это не развитие — это подмена личности. Зритель почувствовал эту фальшь, и отсюда столько хейта пошло на концовку пятнадцатого сезона (и это не говоря о сомнительных сюжетных поворотах и вводах давно забытых персонажей).
Декоративность Руби Сандей
Знаете, что? Забудьте всё, что было сказано про Белинду. Переписать характер персонажа и развить его в неправдоподобную сторону — это ещё не так плохо. Руби, первая спутница Пятнадцатого Доктора, развития характера вообще не получила. Как была глупенькой дурочкой, так и осталась.
При этом начало её истории, весь четырнадцатый сезон, был очень даже неплохим. РТД 2.0 вернулся в сериал скорее не с научной фантастикой, а фэнтезийными историями. Включить в сюжет немного легкомысленную, но верящую в чудо молодую девушку без серьёзных потрясений в жизни было в целом удачным решением. С такой наивности начинали многие спутники Доктора, но под влиянием разных событий от знакомства с Повелителем Времени становились сильнее/эмпатичнее/добрее/мудрее.
Первый сезон завершил её историю, вернув ей мать. Это была красивая концовка законченной сюжетной арки. Развития персонажа не было, но история была ёмкой, рассказана интересно и при этом цепляла то нестандартными сценарными ходами, то Миссис Флад, которая своими появлениями вернула чувство, что у сериала есть будущее. Если закрыть глаза на провальный эпизод с жуткими космическими малышами и роман Доктора с Плутом — это очень хороший сезон.
На этом можно было и остановиться с историей Руби. Но второй сезон всё испортил. В серии «Счастливый день» она разбалтывает своему парню все истории о Докторе, которые знает, что оборачивается боком и ставит UNIT в крайне опасное положение (какой же это тупой эпизод, ну просто плакать хочется от того, насколько неправдоподобный в нём был конфликт). Следующее её появление происходит уже в конце сезона, где Милли Гибсон продемонстрировала отличную актёрскую работу. Возвращаемся к тому красивому случаю: Руби убедила Доктора, что у него есть ребёнок — очень важный момент, который приведёт к регенерации. На последних минутах Повелитель Времени прощается с Белиндой, но не с Руби, которая была с ним большую часть пути и по сути спасла человека, который перестал существовать. Сандей — очень необычная девочка, которую слили и сделали третьей лишней. Если её мотивация в первом сезоне была ясна — найти мать — то во втором она появилась просто как связующее звено для шаткой-валкой истории. На её фоне даже спутники Криса Чибнелла выглядели нужней.
У Руби не осталось чёткой цели, подобной желанию Розы найти отца или стремлению Ясмин Кан стать хорошим сотрудником полиции. Она не обрела независимости, как Микки Смит. В конце первого сезона она должна была уйти выстраивать свою жизнь, так как, в отличие от спутников в эре Стивена Моффата, не потеряла семью, а обзавелась ей. Это был бы закономерный итог её пути, но по необъяснимой причине её потянуло в неприятности.
Что пошло не так?
Для чего Шерлоку Холмсу был нужен доктор Ватсон? Он уравновешивал его гениальный ум и помогал находить общий язык с людьми. Ещё его необходимость была обусловлена чисто желанием писателя упростить себе работу. Никто бы не стал следить за приключениями гениального человека, для которого вся вселенная ясна и понятна. Через доктора Ватсона сам читатель становится героем повествования, получая возможность задавать вопросы (очевидные для лучшего детектива Великобритании) и постепенно разгадывать историю.
Спутники в сериале «Доктор Кто» имеют схожие задачи. Мы смотрим на мир не через призму Повелителя Времени, которому 800+ лет, а через спутников, которые только начинают познавать этот мир. И тут начинаются проблемы, свойственные и Белинде, и Руби — к концу у них не оказывается внутренней цели, не зависящей от Доктора. Им незачем оставаться в реальном мире, поэтому медсестре мотивацию выдумали, а про Сандей просто забыли.
Почему раньше диалоги Доктора и спутников запоминались и даже ранили? Потому что у компаньонов был моральный компас, часто противоречащий убеждениям Повелителя Времени. В их спорах рождалась не только истина, но и искра, которая двигает истории вперёд. Белинда могла бы быть этим голосом разума, но её быстро «усмирили» судьбой.
«Доктор Кто», несмотря на свою принадлежность к научной фантастике, рассказывал скорее не о далёких планетах, а о людях (и не-людях). Поэтому убирать на задний план спутников — это ошибка. РТД — как о таком можно забыть?
Внезапный теоретический блок ближе к концу статьи. Эту идею я только начала развивать, но она мне кажется здесь очень уместной. Существуют два подхода к построению повествования: plot-driven и character driven (я не нашла соответствие ей на русском языке). Первый характеризуется фокусировкой на событиях, второй — на внутреннем мире, чувствах и решениях героев. Так вот, несмотря на эпические темы, постоянно поднимаемые в сериале, он относится скорее к character driven. Сценаристы до Криса Чибнелла это понимали, но с эрой Тринадцатого Доктора что-то сломалось. «ДК» полностью перестроился на сюжетоцентричные рельсы, и в нём умерла та часть, за которую его любили. Сейчас поговорим об этом подробней.
Казалось бы, при чём тут Disney?
Несмотря на все вышеперечисленные косяки, я всё ещё считаю, что Расселл Ти Дейвис — не главный злодей во всей этой истории.
«Доктор Кто» — сериал с очень длинным, но непростым прошлым. Его вполне можно считать главным британским сериалом. Вот только его создатели над такой терминологией могут только посмеяться.
С самого начала это было одно из самых обделённых бюджетом шоу на телевидении. Все узнаваемые пришельцы сериала — это скорее не следствие гениальной работы художников, а ужасного безденежья.
Денег не было, создатели держались, как могли, создавая истории из того, что могли сами склеить и построить за бюджетные крошки. На сериал не возлагалось никаких надежд, он должен был навсегда исчезнуть на первом же сезоне, но полюбился британской аудитории за поднимаемые сложные темы.
И всё же у «ДК» не было денег на что-то графически сложное — а это проблема в научной фантастике. Картинка стала выглядеть лучше, когда BBC решила захватить американский рынок — это одна из причин, почему настоящая слава пришла к сериалу именно в эре Стивена Моффата. Финансирвоание было уже неплохим, но спустя годы партнёрство с Disney в последних двух сезонах принесло франшизе ранее невиданное количество денег. Но это её не спасло.
Знали бы вы, как BBC было плевать на сериал и его будущее — вы бы заплакали. Но такой же подход успешно перенял и Disney, для начала полностью провалив маркетинг. Затем студия совершила более крупную ошибку. Дав неимоверное количество денег «ДК», мышиная империя наступила на грабли, которыми ранее себе голову пробила BBC. «Эффективные менеджеры» не понимают, почему этот сериал вообще начали смотреть, почему продолжили, почему у него одна из самых преданных аудиторий, почему у малобюджетных эпизодов фанатов больше, чем у технически более совершенного экранного представления Тринадцатого Доктора.
«ДК» всегда выделялся среди других телепроектов. С первых же серий он поражал насыщенностью и вниманием к деталям, которые привлекали зрителей и удерживали их интерес. Сериал постоянно обновлялся, сохраняя связь с прошлым и ориентируясь на будущее. Это достаточно камерный сериал, в который порог вхождения пусть и низкий, но в котором достаточно собственных фишек, чтобы ни от кого не зависеть. Каждый зритель может найти в нём что-то своё благодаря разнообразию жанров и стилей повествования в каждом эпизоде. «ДК» — это динамичный проект, который увлекает и заставляет сопереживать героям, какими бы сложными они ни были. В конечном итоге, это созидательный сериал, который не только позволяет путешествовать по разным мирам, но и даёт возможность взглянуть на себя со стороны, задуматься о пути человечества и порадоваться достигнутому прогрессу. В конечном итоге — полюбить людей.
От «Доктора Кто» никогда особо ничего не ждали. На свой скромный бюджет сценаристы действовали по принципу «нам нечего терять», постоянно экспериментируя с затрагиваемыми темами, развлекая как детей, так и взрослых. И вот пришли большие дяди с мешками, набитыми деньгами (или в чём у тех лежат деньги). Им нужно было только одно — чтобы этот камерный и уютный сериал выглядел как мультимиллионная мегафраншиза, которая утрёт нос Warner Bros и прочим. Но в этом не было абсолютно никакой необходимости. Более того — это убило уникальность сериала и сделало его неотличимым от конкурентов.
Такое ощущение, что РТД постоянно торопили, ждали от него чего-то сверхъестественного. Бюджет больше, денег на одну серию больше, а самих эпизодов меньше. Вот мы и получили обрубки вместо полноценных историй, а главных героев принесли в жертву большой картинке и сюжетным поворотам, которые должны были поражать воображение. На деле они лишь только раздражали, потому что главгадам времени оставалось ещё меньше на раскрытие. Зато вернулись старые спутники, старые враги, забирая ещё больше ограниченного и без того времени. В сериале осталась проблема, явно различимая со времён Криса Чибнелла — спутники оказались мёртвым грузом Повелителя Времени. В результате все оказались в минусе — ни сюжету, ни персонажам не хватило времени на раскрытие. Зато графика красивая, это да. Но зачем?
От всего этого становится ещё более грустно, когда пересматриваешь серии РТД 1.0 и невольно сравниваешь их с эрой Disney. И ведь прекрасно видно, что к созданию эпизодов прикладывал руку тот самый великий шоураннер, ответственный за возрождение «Доктора Кто». Вернулся тот самый цепляющий способ повествования, вернулся действительно умный сценарий. Одно только появление миссис Флад чего стоило. А серия, в которой роботы не слышали каждое девятое слово? А какая была шикарная подводка к продолжению истории планеты «Полночь»? «Дикая синяя длань» — можно назвать одной из лучших серий за всю историю сериала. Появление богов, пусть и ломает научно-фантастическую концепцию, но было сделано точно интересно и необычно. Идеально срежиссированная сцена с постепенным стиранием памяти Доктора и Белинды о Поппи. Во всём этом чувствуется работа того самого мастера, который воскресил сериал. Но всё это было жёстко слито в концовке, потому что она не должна была так рано наступить. Должно было быть время и на нормальное прощание с Руби (раз уж она вернулась в реальный мир), и на развитие личности самого Доктора на конфликте с Белиндой. Зачем-то ведь существовала та мощная сцена с пытками, что буквально вернуло Повелителя Времени к его девятой инкарнации. И я бы хотела отдать должное — Шути Гатва отлично отыгрывает подобные жёсткие и мрачные сцены. Но, увы, мы имеем то, что имеем.
Поэтому возвращение к финансово убыточному и общественно неодобряемому BBC — скорее радостная весть, чем печальная. Да, картинка будет выглядеть похуже, но если мы получим сезон хотя бы в 10+ серий и регулярные рождественские спецвыпуски — это будет уже победа. BBC пусть скептически и наплевательски относится к сериалу, но по крайней мере не вставляет палки в колёса сценарному мастерству сотрудников.
Обращение к читателям и подписчикам
Не хотелось, конечно, подводить итоги года в статье с таким негативным настроем, ну уж какой год — такие и итоги. В любом случае, серия статей по «Доктору Кто» привела к тому, что алгоритмы Дзена заметили этот канал и начали рекомендовать его в ленте. Будет честно, если эту рубрику я отмечу отдельно своим «обращением».
Итак, прежде чем мы зададим нужные координаты ТАРДИС и отправимся в 2026 год, кратко подведу итоги (да, я обожаю статистику):
- За год вас стало в 76,75 раз больше (точнее было бы сказать «на 303 человека больше», но первый вариант определённо выглядит более впечатляюще);
- За 365 дней на канале вышло 109 статей;
- За 12 месяцев вы написали 213 комментариев и поставили 1304 лайка.
Спасибо, что были со мной. Без вас этот таймлайн был бы совершенно другим.
Спасибо всем, кто со мной с прошлого года. Спасибо тем, кто присоединился весной. Спасибо тем, кто попал сюда совсем недавно. И привет тем, кто зашёл сюда случайно. Да, алгоритмы Дзена работают странно. Но вы располагайтесь и чувствуйте себя как дома. Наша синяя будка внутри больше, чем снаружи, и здесь каждому найдётся уголок.
Торжественно клянусь, что замышляю только шалость, и в следующем году буду продолжать создавать интересный контент. В идеале — делать его таким не только для себя, но и для людей.
В новом году я желаю вам такое же крепкое здоровье, как у ∞-летнего Доктора. Дарю вам телепатическую звуковую отвёртку, чтобы она открыла перед вами любые двери (кроме деревянных, с ними всё ещё есть проблемы). На Новый год я попросила у Санты, чтобы он договорился с Доктором на небольшое увеличение дня. Поэтому вы сможете уделять больше времени себе, а всякие тайми-вайми моменты будут случаться только в виде приятных неожиданностей. Взамен — берегите себя и оставайтесь людьми (Доктор такое одобрит).
С Новым годом! Allons-y!
*а пока вы готовитесь к праздникам, ТАРДИС берёт курс на 2026 год*