Начинать всё с нуля, на новом месте, с двумя разными по возрасту и характеру дочерьми – дело крайне неловкое. Надо успевать закрывать тысячу рутинных прорех, да ещё о моральном долге перед бывшим мужем не забывать. Хоть он и поступил в своё время как последнее блеющее парнокопытное. Можно было бы попросить помощи у родни, но они тут же начнут учить жизни, а кому такое понравится? Так Шо-Фэнь, приехавшей со всем небольшим семейством из провинции обратно, в столицу Тайваня. Она хочет открыть уличную забегаловку на одном из ночных рынков, снимает место и, не рассчитав сил, быстро разочаровывается в некогда казавшейся прибыльной затее. Тем более старшая, И-Энн, и матери помочь не желает, и за сестрёнкой не следит, и на работе не особенно вкалывает. Так они слоняются по улицам и собственным судьбам, только к финалу истории как будто находят что-то настоящее общее.
Имя Шона Бейкера после невероятного успеха Аноры до сих пор отзывается в памяти яркими кадрами с Юрой Борисовым, Майки Мэдисон и Марком Эйдельштейном. И, кажется, он только на этом горючем топливе гремучей смеси русского мужского характера и американского женского может снять пару фильмов и спродюсировать в десять раз больше. Форма достаточно универсальная, снимай хоть в ночной Москве, хоть в Тайбэе. В данном случае он является соавтором сценария с давней своей соратницей Цзоу Шицзин, которая тут выступает постановщицей. Она решила разместить подходящих для понимания всякому гражданину мира персонажей у себя на родине, в Тайване. Это и условной с натяжкой старой резины экзотикой может взять, и самой темой взаимодействия в сугубо женской азиатской семье привлечь дополнительную аудиторию. Получается крайне лёгкое зрелище с прекрасными ракурсами и иллюстрациями мегаполиса во всякое время суток, которое увлекает своей красотой и колоритом больше, нежели самой повестью о несовершенстве отдельно взятой семьи.
Создателей ленты испокон волновал вопрос женской долюшки, особенно усугубляемой разными деструктивными свойствами личного характера. Это их тема, сквозь именно такой ракурс они видят своё кино. В данном случае нас не погружают в тёмную сторону существования в Тайбэе, речь не о проституции. Однако профессия, которую выбрали старшие героини, схожа с вечной и требует максимального сосредоточения нервной системы. Они так же трудятся по ночам, у них практически те же разговоры по утрам, только здесь всё спокойнее, и более всего зрителей радует младшая представительница фамилии - И-Цзин. На этой девочке строится весь притягательный зачин картины. Именно она, её особенность, вынесена в название и больше всего глядя на экран интересен этот персонаж. Она краеугольный камень всего повествования, на этом крохотном человеке держится вся не очень массивная конструкция. И только она компенсирует достаточно существенные сценарные пробелы и замедления в темпоритме работы.
Левша, можно так сказать, остросоциальное кино в разрезе тысячелетнего вопроса отцов и детей. Это трагедия трёх возрастов раскрывается без какого-либо внешнего негатива. На нас не выливают ушат помоев, они за той стороной экрана и остаются. И это является как хорошей новостью, мы не особенно переживаем страдания и лишения героинь, так и тем обстоятельством, за которое стоит упрекнуть авторов, поскольку не достаточно вовлекли публику в процесс, не во весь объём задышали и не на все чаевые спели и сплясали. И только в третьем акте мы начинаем ощущать нерв вместе с протагонистами, а тот «бог из машины», которого припасли на горячее, он не кажется чересчур надуманным или притянутым «за». В общем оригинальная визуальная часть фильма в купе с девочкой и её несчастным питомцем окажутся тут самым впечатляющим, всё остальное лишь экзистенциальные размышления в той форме, в которой привыкли видеть режиссёр сотоварищи.