Ария La donna è mobile («Сердце красавиц склонно к измене») — одна из самых узнаваемых в мире оперы. Но за её лёгкостью — глубокий замысел Верди и мрачная драматургия.
Герцог сетует на женское непостоянство. Однако ирония в том, что произносит это ветреный, неразборчивый соблазнитель, чья легкомысленность становится источником трагедии. В русском переводе Петра Калашникова контраст усилен строкой «но изменяю первым им я». Это меняет смысл — Герцог хвастается своей неверностью.
Верди создал «прилипчивую» мелодию с простым, но острым ритмом и повторяющимся мотивом и сознательно смоделировал эффект «застрявшей в голове» песни, которую герой невольно напевает в критический момент.
Композитор опасался, что потенциальный хит уйдёт в народ ещё до премьеры. По легенде, он показал ноты тенору лишь за день до спектакля.
В сюжете ария играет ключевую драматургическую роль. Она трижды звучит в финальном акте, создавая острые контрасты:
Первый раз — в заброшенном трактире, где герцог беспечно напевает её, не подозревая о готовящемся покушении, а кинжал убийцы уже наточен.
Второй раз — после любовного дуэта с Маддаленой, когда герцог, засыпая, вновь возвращается к навязчивой мелодии. Это звучит как предвестие гибели.
Третий раз — из таверны в финале, когда Риголетто понимает: жертвой наёмного убийцы стала его дочь Джильда, а герцог остался жив.
Ария давно вышла за рамки оперного спектакля. Она звучит на эстраде, в кино, даже в рекламе.
При этом стоит помнить о её двойственной природе — весёлый мотив на фоне трагедии. Это ключ к пониманию образа герцога и драматургии «Риголетто».