Это безумный, безумный, безумный, безумный мир / It’s a Mad Mad Mad Mad World. США, 1963. Режиссёр Стэнли Креймер. Сценаристы: Уильям и Таня Роуз. Актеры: Спенсер Трейси, Эди Адамс, Милтон Берл, Бастер Китон, Этель Мерман, Микки Руни, Фил Силверс, Джонатан Уинтерс, Терри-Томас, Питер Фальк и др. Прокат в США и Канаде – с 7.11.1963: 54,5 млн. зрителей. В СССР – с 9 марта 1966. Повторный прокат в СССР – 1985. 24,2 млн. зрителей за первый год демонстрации.
Режиссёр Стэнли Креймер (1913-2001) был поистине любимцем советского кинопроката: «Скованные одной цепью», «Пожнешь бурю», «Нюрнбергский процесс», «Это безумный, безумный, безумный, безумный мир», «Благослови зверей и детей», «Оклахома, как она есть», «Принцип домино»… Какие еще американские режиссеры могли похвастаться таким количеством своих фильмов на экранах СССР?
А всё это потому, что С. Креймер официально считался прогрессивным зарубежным кинематографистом, обличающим пороки буржуазного общества и другом советских кинематографистов…
В приключенческой комедии «Это безумный, безумный, безумный, безумный мир» главные персонажи во что бы то ни стало хотят найти крупную денежную сумму, зарытую где-то в Розита Бич…
Выпущенный во всесоюзный кинопрокат довольно оперативно, фильм «Это безумный, безумный, безумный, безумный мир» имел оглушительный успех среди подростков и молодежи, дорвавшихся до «американского образа жизни» хотя бы с помощью экрана. Впрочем, и взрослая аудитория была не прочь посмеяться и отдохнуть на этой мастерски сделанной ленте, не вникая в «разоблачительные» и «социальные» мотивы этой картины С. Креймера.
Уже на рубеже XXI века киновед Татьяна Царапкина писала, что сделанная с большим постановочным размахом комедия «Это безумный, безумный, безумный, безумный мир» занимает особое место в творчестве Креймера, «зерно комедийности режиссер искал не столько в сюжете комедийной характерности исполнителей, сколько в сопоставлении своей картины с классической американской комедией немого периода 20-х годов. Лента, изобиловавшая трюками, фарсовыми и гиньольными эпизодами, высмеивала человеческие слабости и главное – страсть к обогащению, лишающую людей разума» (Царапкина, 2000: 71).
Киновед Александр Федоров
Хорошенькое дельце / La Belle affaire. Франция, 1973. Режиссёр Жак Беснар. Сценаристы: Андре Клер, Робер Тома. Актеры: Мишель Серро, Рози Варт, Мишель Галабрю и др. В СССР – с 27 мая 1974 (по другим данным – с декабря 1974). 23,2 млн. зрителей за первый год демонстрации. Прокат во Франции: 0,8 млн. зрителей.
Режиссёр Жак Беснар (1929-2013) снимал в основном развлекательные фильмы и сериалы («Ресторан господина Септима», «Хорошенькое дельце», «Прекрасная англичанка», «Возвращение Арсена Люпена» и др.).
В криминальной комедии «Хорошенькое дельце» наркоторговцы устраивают «камеру хранения» в кафе, владельцы которого поначалу ни о чем не подозревают…
В год выхода этой ленты во всесоюзный прокат кинокритик и литератор Нина Толченова (1912-1993?) писала в «Спутнике кинозрителя» так: «Будучи откровенной пародией на гангстерский фильм, «Хорошенькое дельце», к сожалению, все же, пожалуй, слишком уж изобилует смертями и убийствами, хотя картине никак нельзя отказать в остроумии. Я не любительница подобных, слишком уж «острых» сюжетов; мне лично в этом типично французском фильме больше всего по душе отточенная, поистине мастерская игра актеров, с неподражаемым юмором изображающих незадачливую, но очень дружную супружескую пару» (Толченова, 1974: 22).
Кинокритик Валентин Михалкович (1937-2006), анализируя «Хорошеньком дельце», напоминал читателям: «В детективе разработано уже множество сюжетных схем. Из них можно было бы составить нечто вроде детективной талины Менделеева. Из такой — воображаемой — таблицы Жак Беснар, режиссер «Хорошенького дельца», выбрал схему устоявшуюся, традиционную, которою изобрел в конце 20-х годов американский писатель Дэшиэл Хэммет в романе «Красная жатва». Схема эта состоит в том, что один человек оказывается между двумя бандами, провоцирует стычки между ними, стычки становятся все более решительными и результативными, наконец происходит финальное кровопролитие, в котором взаимоуничтожаются все, кто еще не был добит, и на поле боя остается единственный уцелевший герой-одиночка. У Жака Беснара нет горьких раздумий Хэммета о внутреннем, «духовном» родстве гангстеризма и фашизма. Создатель «Хорошенького дельца» будто доброжелательно похлопывает по плечу своего героя: «Ну, давай, отмочи еще что-нибудь!» (Михалкович, 1976).
Киновед Александр Федоров
Побег / La carapate. Франция, 1978. Режиссер Жерар Ури. Сценаристы: Жерар Ури, Даниель Томпсон. Актеры: Пьер Ришар, Виктор Лану, Раймон Бюссьер, Клод Броссе и др. В СССР – с 11 сентября 1989. 23,2 млн. зрителей за первый год демонстрации (по другим данным – 21,2 млн. зрителей). Прокат во Франции: 2,9 млн. зрителей.
Быть может, это и не самая лучшая комедия Жерар Ури (1919–2006), поставившего «Разиню» и «Большую прогулку», но довольно изобретательная и смешная, тем паче, что в ней главную роль сыграл прославившийся после «Высокого блондина в черном ботинке» комик Пьер Ришар.
В комедии «Побег» Жерар Ури в привычной для себя манере обыгрывает дуэт двух звезд. Пьер Ришар, как всегда находясь в образе «высокого блондина», сыграл в этой картине роль незадачливого и рассеянного адвоката, а Виктор Лану (1936-2017) – мужественного и сильного супермена. Возможности этих комедийных масок с успехом использовал чуть позже сценарист и режиссер Франсис Вебер в «Невезучих» (1981), «Папашах» (1983) и «Беглецах» (1986), правда, пригласив вместо Виктора Лану Жерара Депардье.
Несмотря на то, что «Побег» вышел на советские экраны уже на закате перестройки, когда западная кинопродукция уже была довольно частым гостем в СССР, «Побег», благодаря мастерству режиссера и невероятной популярности Пьера Ришара, сумел собрать в кинозалах довольно редкие в ту пору двадцать с лишним десятков миллионов зрителей.
В год выхода «Побега» в советский кинопрокат кинокритик Наталья Лукиных отозвалась о нем очень тепло, предупредив читателей, что «два прекрасных фрпанцузских актера вновь порадуют вас элегантным французским юмором в веселой динамичной французской комедии… Дело в том, что эта… комедия предлагает зрителю не просто занимательный сюжет, а прекрасный образец развлекательного «воскресного» кино. Такого, которое способно даже (пусть на время сеанса) успокоить неразрешимые споры поклонников «интеллектуально-элитарного» кинематографа с ярыми защитниками презренного «легкого жанра». Ибо высокое актерское искусство блистательной комической пары никого не может оставить равнодушным» (Лукиных, 1989).
Киновед Александр Федоров
Новый Дон Жуан. Франция-Испания, 1956. Режиссер Джон Берри. Сценаристы: Хуан Антонио Бардем, Жак-Лоран Бост, Джон Берри, Пьер Бост, Жан Манс. Актеры: Фернандель, Эрно Криза, Кармен Севилья, Ролан Армонтель, Симона Пари, Кристин Карер, Фернандо Рей и др. В СССР – с 13 сентября 1965: 22,9 млн. зрителей за первый год демонстрации. Прокат во Франции: 3,4 млн. зрителей.
Режиссер Джон Берри (1917-1999) начал свою режиссерскую карьеру Голливуде в 1945 году, но из-за того, что он был членом коммунистической партии, вскоре попал в «черные списки» и лишился работы. В 1951 году Дж. Берри эмигрировал во Францию, где довольно успешно продолжил свою кинематографическую карьеру. В 1964 году он вернулся в США, где ставил как фильмы, так и телесериалы.
В костюмной комедии о слуге Дона Жуана Джон Берри сделал ставку на Фернанделя (1903-1971) – и не прогадал: картина пользовалась успехом в Европе.
Сегодня, правда, этот фильм основательно забыт – и киноведами, и зрителями…
Киновед Александр Федоров