Оскар / Oscar. Франция, 1967. Режиссер Эдуар Молинаро. Сценаристы: Луи де Фюнес, Жан Ален, Эдуар Молинаро (по одноименной пьесы Клода Манье). Актеры: Луи де Фюнес, Клод Риш, Агата Натансон, Клод Жансак, Сильвия Сорель и др. В СССР – с 1968. 27,2 млн. зрителей за первый год демонстрации. Прокат во Франции: 6,1 млн. зрителей.
Блестящий комедиограф Эдуар Молинаро (1928-2013) во второй половине 1960-х поставил два фильма с Луи де Фюнесом (1914-1983) – «Оскар» и «Замороженный», обе были киноадаптациями популярных театральных пьес.
В забавной экранизации пьесы Клода Манье (1920-1983) «Оскар» Эдуар Молинаро в полной мере использовал комедийной дар Луи де Фюнеса (1914-1983), где тот играет буржуа, попадающего в эксцентричный водоворот событий…
Зрители в кинотеатрах хохотали вовсю, но суровые советские кинокритики ругали режиссера за то, что «в кинофильме «Оскар» – в произведении банальном и невысокого вкуса – он окружает своего фабриканта какими-то яйцевидными креслами, фантастическими торшерами, набивает дом керамикой, абстрактными конструкциями, решеточками, аквариумами и вольерой с фазанами. … Снимаясь так много и так часто Луи де Фюнес, естественно, почти не развивает свой уже сложившийся образ» (Лищинский, 1972: 18-19).
Киновед Марк Кушниров (1937-2024), правда, похвалил Луи де Фюнеса за комедийный талант, но тоже упрекнул авторов фильма, так как «с первых же кадров ясно, что нам подсунули не комедию, а в лучшем случае клоунаду. Всё дело, по сути, сводится к пустой и шумной кувыр-коллегии, неразберихе и беготне. Зритель механически улыбается и смеется, сознавая, что глупо в данном случае сетовать на отсутствие жизненной убедительности. Даже деньги не способны раздразнить воображение – разве что самое примитивное» (Кушниров, 1969: 153).
А вот зрители продолжают восхищаться этой смешной и темпераментной комедией:
«Я обожаю этот фильм! Легкий, остроумный, с великолепными диалогами, очень изящная и очень французская комедия. И де Фюнес с его невероятной энергетикой и блестящей, отточенной эксцентрикой играет необыкновенно хорошо и точно. Классика жанра, что и говорить!» (Валерия М.).
Киновед Александр Федоров
Он начинает сердиться / Горчица бьёт меня в нос / La moutarde me monte au nez. Франция, 1974. Режиссер Клод Зиди. Сценаристы: Пьер Ришар, Мишель Фабр, Клод Зиди. Актеры: Пьер Ришар, Джейн Биркин, Клод Пьеплю, Жан Мартен, Даниэль Минадзоли, Витторио Каприоли и др. В СССР – с мая 1983. 26,8 млн. зрителей за первый год демонстрации. Прокат во Франции: 3,7 млн. зрителей.
Режиссеру Клоду Зиди в советском кинопрокате необыкновенно повезло – практически все его известные фильмы вышли на экраны. Впрочем, чего удивляться: Зиди всю свою режиссерскую карьеру снимал комедии с участием крупнейших звезд французского кино – Пьера Ришара, Джейн Биркин, Луи де Фюнеса (1914-1983), Анни Жирардо (1931-2011), Жан-Поля Бельмондо (1933-2021), Колюша (1944-1986), Филиппа Нуаре (1930-2006), Жерара Депардье…
В комедии «Он начинает сердиться» Пьер Ришар отшлифовывал найденную им маску рассеянного, сентиментального и застенчивого интеллигента, без конца попадающего впросак, чудом избегающего множества опасностей и влюбленного в хорошенькую женщину.
А Джейн Биркин в роли кинозвезды здесь столь же обаятельна, как и Мирей Дарк в другой комедийной дилогии с Пьером Ришаром, снятой примерно в то же время Ивом Робером («Высокий блондин в черном ботинке», «Возвращение высокого блондина»).
Киновед Александр Федоров
Откройте, полиция! / Продажные / Les Ripoux. Франция, 1984. Режиссер Клод Зиди. Сценаристы Клод Зиди, Дидье Каминка. Актеры: Филипп Нуаре, Тьерри Лермит, Грейс Де Капитани и др. Прокат в СССР – 1986. 26,7 млн. зрителей за первый год демонстрации. Прокат во Франции: 5,9 млн. зрителей.
Французскому режиссеру Клоду Зиди в советском прокате необыкновенно повезло – на экраны вышло около десятка его фильмов («Новобранцы идут на войну», «Чудовище», «Не упускай из виду», «Инспектор-разиня», «Откройте, полиция!» и др.).
Название комедии «Рипу» (сленговое словечко, производное от «гниляков») так и не нашло адекватного перевода на русский язык. Поэтому фильм вышел на российский экран с безликим титром «Откройте, полиция!».
Увы, с этой картиной, признанной в свое время во Франции лучшей работой года, произошла с помощью советских цензоров обидная метаморфоза. У нее был бесцеремонно купирован финал. Напомню, что два главных героя, пожилой комиссар полиции (Филипп Нуаре) и его молоденький помощник (Тьери Лермит), расставались у тюремных ворот. В надежде на украденные миллионы старший взял на себя общую вину и получил срок. Выйдя на свободу, герой Нуаре оглядывался вокруг, но...
В «советском» варианте печально следовала лаконичная надпись «Конец фильма». Что назидательно свидетельствовало: вот, дескать, каковы «волчьи законы» западного мира – дружок присвоил денежки и смылся, бросив бедолагу комиссара на произвол судьбы и дождя...
К настоящему «Рипу» этот финал не имел никакого отношения. В оригинальной версии у ворот тюрьмы комиссара ждал верный ученик и друг, который все это время активно умножал совместно приобретенные капиталы...
Между тем, фильм Зиди был не только хорошим развлечением, но и грустным размышлением о неизбежности коррупции, о размывании нравственности, о всесильной власти денег, способных даже идеальных стражей закона со временем превратить в ловких мошенников...
Замечательная игра дуэта талантливых актеров, герои которых органично вписывались в мир парижского дна, уверенная режиссура, элегантное изобразительное решение, подкрепленное мелодичной музыкой Франсиса Лея, привели «Рипу» к заслуженному успеху. К сожалению, он не получил подкрепления ни в следующей комедии Зиди – «Ассоциация злоумышленников», ни в сиквеле – под названием «Рипу против Рипу». Это были работы без выдумки, без второго плана, без актерских удач... Правда, и им сопутствовал немалый зрительский успех…
Советская кинопресса отнеслась к «Рипу» вполне доброжелательно.
Так в год выхода «Откройте, полиция!» в советский прокат сценарист и кинокритик Фархард Агамалиев (1946-2012) отметил, что фильмы Клода Зиди «всегда отличаются остродинамичным сюжетом, изобилуют остроумными драматургическими поворотами и диалогами» (Агамалиев, 1986: 16), а далее похвалил Филиппа Нуаре за актерское мастерство.
Киновед Кирилл Разлогов (1946-2021) писал, что «секрет успеха картины, быть может, заключается в демонстративном противопоставлении самоуверенного «прогресса» и силы традиций, не укладывающихся в рамки рационализации и американизации не только сыска, но и всего образа жизни и мыслей доброй старой Франции, конечно же, далеко не безгрешной, но более человечной и поэтому снисходительной к естественным людским слабостям. И хотя мы не можем согласиться с этой позицией просвещенного оппортунизма, дарование актеров и точность зарисовок быта и нравов делают «Продажных» весьма своеобразным реалистическим портретом тех средних французов, которые приняли фильм и обеспечили его успех» (Разлогов, 1985: 147).
Киновед Александр Федоров
Ресторан господина Септима / Большой ресторан / Le Grand restaurant. Франция, 1966. Режиссёр Жак Беснар. Сценаристы: Луи де Фюнес, Жан Ален, Жак Беснар. Актеры: Луи де Фюнес, Бернар Блие, Мария-Роза Родригес, Венантино Венантини и др. В СССР – с 16 сентября 1974. 26,3 млн. зрителей за первый год демонстрации. Прокат во Франции: 3,9 млн. зрителей.
Режиссёр Жак Беснар (1929-2013) снимал в основном развлекательные фильмы и сериалы («Хорошенькое дельце», «Прекрасная англичанка», «Возвращение Арсена Люпена» и др.). Славы великого комедиографа он не обрел, но его комедия «Ресторан господина Септима» имела немалый зрительский успех.
Однажды во время ужина в ресторане Септима (Луи де Фюнес) кто-то похищает Президента одной из дружественных Франции стран…
В год выхода этой комедии в советский кинопрокат кинокритик Ромил Соболев (1926-1991) писал, что «в разных ролях де Фюнес почти не меняется — созданный им характер обладает постоянством маски. Он каждый раз поражает нас своей неуемной энергией, яркостью и быстротой реакций, смешной преувеличенностью мимики. Он кричит, хохочет, строит рожи, носится по экрану, закручивая невероятные интриги, замышляя хитроумные планы, постоянно оборачивающиеся против него. Возможно, Луи де Фюнес и не столь глубок, как Бурвиль, не столь тонок, как Пьер Этекс, не столь значителен, как Жак Тати. Однако комедийная техника актера по-настоящему блистательна, а фильмы с его участием по-настоящему смешны. А для комедии это не так уж мало» (Соболев, 1974).
Киновед Александр Федоров
Жил-был полицейский / Il etait une fois un flic. Франция-Италия, 1971. Режиссер Жорж Лотнер. Сценаристы: Жорж Лотнер, Франсис Вебер, Р. Карон (по роману Р. Карона). Актеры: Мишель Константен, Мишель Лонсдаль, Мирей Дарк, Даниэль Ивернель, Робер Кастель, Венантино Венантини, Ален Делон и др. В СССР – с 25 ноября 1974. 26,1 млн. зрителей за первый год демонстрации. Прокат во Франции: 2,0 млн. зрителей.
Около полусотни фильмов – комедий, детективов, триллеров, пародий – за семьдесят с лишним лет. Таков баланс одного из самых кассовых режиссеров французского кино – Жоржа Лотнера (1926-2013).
В фильме «Жил-был полицейский» комедия сочетается с детективной интригой. Здесь рассказывается история о том, как полицейский Кампана едет в Ниццу, чтобы разобраться там с одним из криминальных боссов…
Главную роль в этом фильме сыграл Мишель Константен (1924-2003), родившийся во Франции в семье русских эмигрантов Хохловых. Его отец был дворянского рода, в годы гражданской войны сражался в армии Деникина; после поражения белых, в конце 1920 года, оказался с женой за границей. До своего дебюта в кино Константин Хохлов был мелким бизнесменом, спортсменом и журналистом. Во второй половине 1950-х Мишель Константен стал сниматься в фильмах («Дыра»), затем, уже в 1960-х сыграл заметные роли в таких известных картинах, как «Луженые глотки» («Лесорубы»), «Второе дыхание», «Закон выжившего». В 1970-х – в «Львиной доле», «Клане марсельцев», «Чемодане», «Травле». Далее в его карьеру пришли съемки в телесериалах…
Мнения сегодняшних зрителей об этом фильме существенно расходятся:
«Сегодня нашел этот фильм в инете. Пересмотрел полностью. Удивительное дело – он воспринимается свежо и с живым интересом. А детали тогдашней Франции, Ниццы и вообще – сейчас даже интереснее, чем тогда» (Юрий).
«Отличный фильм! И юмор, и острый сюжет. Мишель Константен блистательно играет этого сурового, мужественного героя» (Балдахин).
«Мне фильм – так себе. Для комедии – юмора маловато, для детектива – интрига слабовата. Также вызывает большие сомнения и приглашение на главную роль Мишеля Константена. На мой взгляд, гораздо органичнее он смотрелся бы в роли второго плана» (Г. Воланов).
Киновед Александр Федоров