Все дьяволы здесь / All the Devils Are Here
реж. Барнаби Роупер
Есть фильмы, которые пугают монстрами, привидениями и CGI-кошмарами.
А есть британские триллеры, где ужас приходит в виде четырёх мужчин, мешка украденных денег и одного сельского дома, стоящего слишком далеко от людей, чтобы кто-то услышал крик.
«Все дьяволы здесь» — именно такое кино.
Никаких демонов.
Никакой мистики.
Только люди.
И это куда страшнее.
Дом в глуши — и четыре мужчины, у каждого из которых зубы острые, как ножи
Сюжет начинается просто, почти буднично для криминального кино: трое грабителей совершают ограбление. Охотно, чётко, без истерики. Не на уровне «Оушены», но и не дворовая шалость — середнячки, которые знают своё дело.
Их привозят в дом, где они должны пересидеть неделю.
Неделю тишины.
Неделю поручений от босса.
Неделю, где всё должно пройти «как по плану».
И вот тут фильм начинает медленно, как капающая вода на камень, превращать обычную криминальную передержку в камерный кошмар.
Эдди Марсан — человек, который умеет быть страшным, даже когда молчит
Марсан играет советника босса — холодного, собранного, будто выточенного ножом инструктора спокойствия. Он не повышает голос. Не бегает. Не угрожает открыто.
Но каждый его взгляд создаёт ощущение, что он знает что-то, чего не знаешь ты.
Марсан мастер таких ролей: он не злодей. Он — катализатор, который не делает грязную работу сам. Он просто сидит в кресле и ждёт, когда другие перегрызут друг другу глотки.
И они, разумеется, начинают.
Сэм Клафлин — приятный парень, который в любой момент может стать проблемой
Клафлин отлично чувствует нерв подобных историй: он умеет играть людей, которые кажутся нормальными, пока не наступает момент, когда норма трескается как лёд под ногами.
Его герой — не самый умный, не самый спокойный, не самый жестокий.
Но он — тот самый элемент хаоса, который делает долгую изоляцию опасной.
Паранойя в нём растёт органично:
сначала взгляд,
потом фраза,
потом подозрение,
и вот уже трое мужчин сидят за одним столом, но каждый уверен, что именно двое других — угроза.
Берн Горман — человек, который не должен находиться в маленьком помещении
Если вы видели Гормана хотя бы раз, вы знаете: его экранная энергетика всегда на грани. Он может просто стоять и выглядеть как человек, который думает одно — «не подходи ко мне, пока хочешь жить».
Здесь он идеален.
Он — тот член команды, которого берут не потому, что он приятный, а потому что он полезный.
И страшный.
Очень страшный.
Горман делает атмосферу дома вязкой, как туман.
Ты чувствуешь, что он способен сорваться в любую секунду.
Рори Киннер — мужчина, который выжил бы в любой драме, но уж точно не в этой
Киннер добавляет фильму человеческую душу — ту самую часть, которая неизбежно будет раздавлена тяжёлым сапогом криминальной реальности. Его герой — лишний в этой компании, как человек с совестью на собрании маньяков.
Он пытается сохранять порядок.
Он пытается говорить разумно.
Он пытается быть взрослым, когда другие деградируют в зверей.
Но дом — живой организм.
Он меняет людей.
И одна неделя — это очень долго.
Камерный триллер, где напряжение растёт не вверх, а внутрь
У фильма есть одна потрясающая особенность: он не строит сюжет на действии, он строит его на ожидании действия.
Каждая сцена — это маленький тлеющий фитиль.
Каждый диалог — поджог.
Каждый взгляд — предупреждение.
Ты понимаешь, что что-то произойдёт.
Ты не знаешь что.
Ты не знаешь когда.
И именно этот эффект делает фильм гораздо более тревожным, чем любые выстрелы или погони.
Дом как персонаж — тихий, старый и слишком знающий
Это не просто локация.
Это место, где стены слышат всё.
Окна смотрят.
Коридоры шепчут, как будто помнят, что здесь уже случалось раньше.
Атмосфера напоминает лучшие британские психологические триллеры — сырость, холод, сдержанная жестокость, отсутствие лишних слов.
Это не дом-убежище.
Это дом-ловушка.
И он закрывается медленно, но решительно.
Математика паранойи: трое грабителей + деньги + отрезанность от мира = неизбежный взрыв
Барнаби Роупер делает то, что умели лучшие английские режиссёры прошлого:
он показывает, как страх превращает мужчин в животных.
Нет мобильной связи.
Нет выхода.
Нет адреналина от действия — есть только ожидание.
Они начинают замечать друг в друге то, чего раньше не видели:
нервы,
ложь,
слабости,
несдержанность,
агрессию,
амбиции.
Любая мелочь становится искрой.
Любая фраза — ножом.
Любое шуршание ночью — угрозой.
Без спойлеров: фильм держит интригу до самого конца
И самое сильное — что зрителю дают возможность самому решать, кто здесь прав, а кто виноват.
Есть ли среди них предатель?
Был ли план изначально провален?
Кто сорвётся первым?
Кому можно доверять?
Кто переживёт эту неделю — и переживёт ли вообще?
Фильм не даёт простых ответов.
Он оставляет зрителя в том же эмоциональном «доме», что и героев:
с недоверием,
с тревогой,
с ощущением угрозы,
с медленным коплением ужаса.
Итог
«Все дьяволы здесь» — триллер, который следует смотреть вечером, желательно в тишине.
Не потому, что он громкий.
А потому, что он пугает тишиной.
Это кино не про ограбление.
Это кино про ожидание возмездия.
Про людей, которые за одну неделю превращаются в своё худшее «я».
Если вы любите камерные, психологические, медленно сжимающиеся фильмы — смотрите обязательно.
Если любите британский стиль сдержанного безумия — вообще не пропустите.
Если хотите экшена — не сюда.
Но если вам нужен человеческий ад без спецэффектов — вы его нашли.
Если понравилась рецензия — подписывайтесь.
Я пишу о кино честно, подробно и без скучных шаблонов.
Спасибо, что дочитали статью!
Подписывайтесь! — так Вы помогаете развивать канал!