Здравствуйте, друзья!
Сразу признаюсь, что свою очередную публикацию я со всей ответственностью собирался посвятить разговору о композиции Джорджа Харрисона, которая называется… Впрочем , не буду вдаваться в детали своих творческих планов, тем более, что в своём ближайшем материале я к задуманному непременно вернусь. Просто так случилось, что сегодня мне совершенно случайно посчастливилось услышать по радио одну старую-добрую и искренне любимую мной инструментальную пьесу, которая появляется в эфире очень и очень редко, и поэтому в совершенно непреодолимом ностальгическом порыве я просто неудержимо возжелал вам о ней поведать.
Эту замечательную во всех отношениях композицию я впервые услышал много лет назад на магнитофонной плёнке с записью альбома тогда ещё практически не известной мне группы The Rolling Stones.
Соответственно, и название столь впечатлившего меня трека я узнал значительно позже, став счастливым обладателем настоящего американского винила «12 X 5».
Ну и, наконец, чтобы больше не утомлять вас затянувшимся предисловием, представлю вам композицию, которая определила тему нашего сюжета.
Итак, 2120 South Michigan Avenue. Та самая инструментальная пьеса, которая т поразила моё детское воображение своей мелодической основой.
А вот многих музыкальных критиков той эпохи в немалой степени озадачили некоторые её особенности , которые на первый взгляд ломали уже сложившиеся в группе традиции и устои.
И речь шла о следующих моментах:
совершенно нетипичное для группы название трека;
весьма несвойственный музыкантам выбор жанра композиции;
исполнение инструментальной пьесы практически неизвестного автора.
Интрига?
Или стоит просто более объективно взглянуть на вещи?
Итак, название. На самом деле здесь всё достаточно прозрачно. Ведь загадочное обозначение 2120 South Michigan Avenue является адресом Чикагского лейбла звукозаписи Chess Records, который к тому моменту, когда в его студии оказались "роллинги", специализировался на издании блюза, ритм-н-блюза, госпела, раннего рок-н-ролла и джаза.
Именно здесь The Rolling Stones записали как 2120 South Michigan Avenue, так и ещё десяток классических стандартов, среди которых оказались позже вошедшие в "золотую копилку" группы It's All Over Now, Time Is On My Side, Around And Around.
Далее, жанр.
Почему музыканты, излюбленным творческим направлением которых всегда являлся преимущественно сырой, местами разбавленный рок-н-рольными интонациями блюз со специфически небрежным, нарочито «расхлябанным» вокалом, а инструментальные номера вообще никогда не были их коньком, вдруг решили исполнить этот инструментал? Ведь пьеса, даже невзирая на брутальное соперничество гармоники Мика Джаггера с клавишными Иэна Стюарта, так или иначе оставалась довольно рафинированной...
Позволю себе предположить, что композиция стала реверансом группы культовому лейблу и своеобразной одой, в которой доминировала именно музыка, а любой текст при этом был совершенно лишним.
И, наконец, И, наконец, выбор сочинения неизвестного автора.
Действительно, если ранее, до образования монолитного творческого дуэта Jagger/Richards группа выбирала для исполнения каверов песни действительно больших мастеров, подобных Рэю Чарльзу или Чаку Берри, то в данном случае музыканты взяли в качестве исходного материала трек, написанный какими-то неизвестными Hanker/Phelge.
Впрочем, это я так думал, что неизвестными... А выяснилось, что очень даже известными!
И вы их тоже прекрасно знаете, так как под этим псевдонимом скрывалась творческая бригада из пяти человек в классическом составе The Rolling Stones!
Вот такая коротенькая заметка, разумеется, ни в коей мере не претендующая на статус аналитической статьи. Просто всплеск положительных эмоций...
Пишите отзывы, комментируйте, делитесь впечатлениями и воспоминаниями и, пожалуйста, не забывайте подписываться на мой канал))).Спасибо!