Профессор преступного мира / Az Alvilág professzora. Венгрия, 1969. Режиссёр Михай Семеш. Актеры: Золтан Латинович, Имре Шинкович, Эдит Домьян и др. Прокат в СССР – с 3 августа 1970: 18,8 млн. зрителей за первый год демонстрации. Прокат в Венгрии: 0,6 млн. зрителей.
Режиссёр Михай Семеш (1920-1977) всю свою не столь уж долгую карьеру снимал фильмы, рассчитанные на массовую аудиторию («Сорванец», «Альба Регия», «Волшебная бекеша», «Профессор преступного мира» и др.), многие из которых шли в советском кинопрокате.
В детективе «Профессор преступного мира» рассказывается история расследования загадочного похищении сына западногерманского миллионера… А тут еще кто-то убивает старика-антиквара…
Кинокритик и сценарист Владлен Кагарлицкий (1924-1998) писал, что «этот венгерский фильм — детектив в чистом виде. Здесь есть все, что полагается в серьезном детективе, — погони, убийства, слежка, наука на службе полиции и даже стрельба в конце картины (правда, холостыми патронами). И есть нечто новое, свое, особенное. Подполковник Галфи, ведущий охоту за преступниками, — человек в высшей степени интеллигентный и интеллектуальный. Он ведет расследование быстро, логично, пользуясь всеми новейшими методами. И победа его в конце фильма вполне закономерна и заслуженна. …
Фильм снят режиссером Михаем Семешом в отличном темпе. Актеры все очень правдивы и естественны. И те, кто любит детективный жанр на экране, не пожалеет, пойдя на этот фильм, — им обеспечено полтора часа занимательного, «закрученного» зрелища» (Кагарлицкий, 1970).
А вот кинокритик Юрий Богомолов (1937-2023) отнесся к этому фильму не столь доброжелательно, напротив, иронично и едко:
«Эта детективная история незатейлива настолько, насколько подобные истории могут быть таковыми. Интерес поддерживается только интригой и сюжетными положениями. Характеры персонажей исчерпываются теми внешними чертами и приметами, что дают им актеры. Эта экономия художественных средств вполне в духе и стиле картины, авторы которой далеки от того, чтобы извлечь из самой истории какие-либо моральные выводы, и ограничивают свою задачу чистой занимательностью.
История лишена малейшего драматического оттенка, хотя по ходу сюжета мы становимся свидетелями чрезвычайных событий — похищен ребенок, жизнь которого под угрозой, убит пожилой коллекционер. …
Зритель быстро схватывает правила игры авторов. Игры в детектив. Убийство здесь так же условно, как условны традиционные фигуры сыщика и преступника. Как условен бывает в арифметической задачке бассейн, в который по одним трубам вливается вода с тем, чтобы по другим вытечь. … Словом, перед нами опыт детективного практикума наподобие психологического или математического. Фильм этот достаточно полно представляет тот вид продукции, для которой детективный сюжет — всего лишь занимательная форма, а занимательная форма, в свою очередь,— единственное ее содержание. Не более того» (Богомолов, 1970: 15).
Многим зрителям XXI века этот детектив нравится до сих пор:
«Для того времени чрезвычайно суперский детектив. Даже сейчас было интересно. Кое-какие детали помнятся с детства. … Бросается в глаза приличная обстановка в тогдашней Венгрии. И хорошо одетые герои» (Юрий).
«Крепко сбитый венгерский детектив (в лучших традициях детективного жанра), несмотря на несерьёзную ритмичную (вступительную фоновую) музыку быстрого темпа (ухо дерёт и настраивает зрителя на совершенно несерьёзный лад, полнейшую расслабуху; это, конечно, дело вкуса). Игра актёров в органичном единстве очень правдива и естественна. … Фильм для любителей старых венгерских детективов, занимательных, закручено-тягомотно-скрупулёзных расследований» (В. Попов).
Киновед Александр Федоров
Тайна фермы Мессе / La Horse. Франция–Италия–ФРГ, 1969. Режиссёр Пьер Гранье–Деффер. Сценаристы: Пьер Гранье-Дефер, Паскаль Жарден. Актеры: Жан Габен, Мишель Барбе, Кристиан Барбье, Пьер Дюкс, Жюльен Гийомар и др. Прокат в СССР – с 22 мая 1972: 18,8 млн. зрителей за первый год демонстрации. Прокат во Франции: 2,1 млн. зрителей.
Режиссёр Пьер Гранье–Деффер (1927-2007) в своих фильмах довольно часто обращался к детективному жанру (например, в сериале о Мегрэ), но на его счету и несколько психологических драм с участием звезд французского экрана («Поезд», «Вдова Кудер», «Раса господ», «Клетка», «Женщина в окне» и др.).
В криминальной драме, получившей в советском кинопрокате название «Тайна фермы Мессе», пожилой фермер в колоритном исполнении Жана Габена (1904-1976) вступает в неравную борьбу с бандитами…
Историк и киновед Кирилл Юдин справедливо отмечает, что в этом фильме «Жану Габену удалось не только вновь достичь идеального отображения «апогея самодержавия», «диктатуры в образе», созданных в вышеупомянутом фильме «Сильные мира сего», но и значительно обогатить это специфическое амплуа за счет обращения при конструировании персонажа к его культурно-историческим прототипам – средневековым феодалам, сюзеренам, крупным помещикам-латифундистам, рассматривавшим землю как некую сакральную ойкумену, позволявшую осуществить подлинно традиционную актуализацию личности, связанную с верностью принципам благородного духа» (Юдин, 2016).
Мнения зрителей XXI века об этом фильме в целом доброжелательны:
«Габен и тут превосходен. Про его героя вполне можно сказать: "Какая глыба! Какой матёрый человечище!" Пусть формально он и совершил преступление, устроив самосуд над гангстерами-наркоторговцами, но спас свою семью от грозящей расправы» (Б. Нежданов).
«Смотрится хорошо, смотрел много раз и в те годы, а, сегодня, втроем, даже, непроизвольно, аплодировали неоднократно, хотя Жан Габен далеко не наш герой, но сама идея, хотя и абстрактная - отпор злу, импонирует. Все развивается, вроде бы, неспешно, но напряжение нагнетается почти непрерывно» (Семеныч).
Киновед Александр Федоров
Король Шумавы / Král Šumavy. Чехословакия, 1959. Режиссер Карел Кахиня. Сценаристы: Франтишек Дворжак, Карел Кахиня, Рудольф Кальчик. Актеры: Иржи Вала, Иржина Шворцова, Радован Лукавски, Ярослав Марван и др. Прокат в СССР – с 12 сентября 1960: 18,4 млн. зрителей за первый год демонстрации. Прокат в Чехословакии: 4,0 млн. зрителей.
Режиссер Карел Кахиня (1924-2004) – классик чехословацкого кинематографа, один из лидеров чешской «новой волны» 1960-х («Ночь невесты», «Да здравствует республика» «Повозка в Вену», «Ухо» и др.).
Шпионский детектив «Король Шумавы» относится к раннему периоду творчеству Карела Кахини, когда он еще не вышел на свои излюбленные магистральные темы человеческой нетерпимости, давления Власти, хрупкости человеческой души…
В год выхода в советский кинопрокат «Короля Шумавы» в журнале «Советский экран» была опубликована обстоятельная рецензия, где этот фильм получил неоднозначную оценку:
«Часто примитив, безвкусица, схематизм находит себе лазейку в кинематограф именно через приключенческий жанр. К сожалению, это относится не только к западным боевикам, но подчас и к нашему киноискусству и к картинам наших друзей.
Бывает, что авторы приключенческих фильмов уделяют все свое внимание разработке внешней стороны сюжета, предавая забвению разработку человеческих характеров. Считается, что в приключенческом жанре существует «заколдованный круг»: богатство образов героев вредит занимательности действия, и наоборот. И многие кинематографисты, решая этот «заколдованный круг», отдают предпочтение именно формальной занимательности, лишая произведение большого человеческого содержания.
К числу попыток выйти по-иному из этого «заколдованного круга» принадлежат чехословацкие фильмы «Король Шумавы» и «105% алиби». Авторов этих кинопроизведений как будто интересует не только история преступления и его раскрытие сами по себе, но и изображение человека, раскрытие его сложного и порой противоречивого внутреннего мира. …
«Король Шумавы», рассказывает о трудных буднях пограничников. На одном из участков западная граница Чехословакии пролегает по непроходимому болоту. Единственную тропинку через него знал лишь старый, матерый контрабандист Килиан. Но в одной из стычек он был убит, а диверсантам по-прежнему удается проникать через границу. Лишь после долгой и упорной слежки пограничникам удается найти истинного «короля Шумавы»…
Авторы сумели отказаться от многих шаблонов и схем, столь характерных для детективного жанра в кино. Кинематографисты отнюдь не приукрашивают действительность — они показывают труд пограничников и работников уголовного розыска тяжелым и сложным. Например, в «Короле Шумавы» вражеских агентов не излавливают на первых же их шагах по чешской земле — многим из них удается прорваться в глубь страны. … Но главное, что заслуживает внимания в обоих фильмах — это интересно намеченные образы действующих лиц. В «Короле Шумавы» мы встречаем целый ряд героев, отличающихся весьма четкой индивидуальностью…
Но, однако, яркие, своеобразные детали характеров часто даются ради самих себя, ради «утепления» схемы персонажа и не связаны органически с развитием сюжета. Характеры есть, а вот столкновение характеров отсутствует. И поэтому кульминационные события — поимка лесника в «Короле Шумавы», разоблачение Кици в «105% алиби» — не становятся столкновениями психологий, личностей, мировоззрений, а замыкаются пределами профессионального поединка, если можно назвать профессией диверсантскую деятельность или уголовщину. Внимание авторов заострено на том, как ловят преступника, а не на том, кто и кого ловит. …
Вообще герои обоих фильмов действуют вроде как бы в безвоздушном пространстве. Крестьяне в «Короле Шумавы» даже косвенно не помогают в поимке злоумышленников. Все их взаимодействие с пограничниками сводится к угощению сливовицей и пивом да к приглашениям на праздники.
...И получается так, что интересно заявленные характеры, неплохо придуманные сюжеты работают «вхолостую». Герои остаются статичными портретами, а сюжеты — более или менее увлекательной технологией раскрытия преступления. Следы героев уходят в психологический туман, где растворяются в расплывчатой бесполезности» (Ахтырский, 1960).
Киновед Александр Федоров