Черный волк / Černý vlk. Чехословакия, 1971. Режиссёр Станислав Черны. Сценаристы: Станислав Черны, Карел Фабиан. Актеры: Франтишек Петерка, Петр Ганичинец, Иржи Голы и др. Прокат в СССР – с 8 октября 1973: 16,2 млн. зрителей за первый год демонстрации. Прокат в Чехословакии: 0,5 млн. зрителей.
Режиссёр Станислав Черны долгое время работал ассистентом режиссера. Среди его самостоятельных постановок в советский кинопрокат попали фильмы «Черный волк» и «Я подожду, пока ты убьешь».
В детективе «Черный волк» расследуется дело об убийстве в пограничном районе. Раскрыть преступление помогает собака по кличке Черный волк…
Сегодня этот шпионский детектив, снятый в 1970-х по лекалам аналогичных лент 1950-х практически забыт массовой аудиторией…
Киновед Александр Федоров
Связь через пиццерию / Pizza Connection / The Sicilian Connection. Италия, 1984. Режиссёр Дамиано Дамиани. Сценаристы: Эрнесто Гастальди, Франко Маротта, Лаура Тоскано. Актеры: Микеле Плачидо, Марк Чейз, Ида Ди Бенедетто и др. Прокат в СССР – с 6 марта 1989: 16,0 млн. зрителей за первый год демонстрации.
Режиссер Дамиано Дамиани (1922-2013) был одним из любимцев советского кинопроката, так как ставил острокритические по отношению к буржуазному обществу политические детективы и драмы («Следствие закончено, забудьте», «Признание комиссара полиции прокурору республики», «Сова появляется днём» и др.).
В фильме «Связь через пиццерию» американец итальянского происхождения (Микеле Плачидо) на свою беду приезжает в Палермо, где влиятельный мафиози делает ему опасное предложение, от которого он, увы, не в силах отказаться…
Картина «Связь через пиццерию» вышла в советский кинопрокат на пике «перестроечных» времен, поэтому кинокритики уже не испытывали к Дамиано Дамиани былого пиетета.
И этот фильм получил в журнале «Советский экран» весьма сдержанную оценку. Кинокритик Ольга Ненашева, признавая, что «Дамиани — признанный мастер политического детектива, владеющий всеми тонкостями рецептуры «фильма о мафии», далее делала небезосновательный вывод, что в фильме «Связь через пиццерию» «желание понравиться зрителю перевешивает. Острый, динамичный, я бы даже сказала, жесткий сюжет и откровенный мелодраматизм рассказанной истории, смягчающий растревоженные зрительские сердца, не заставят нас пожалеть о потерянном в кинозале времени. И — никаких лобовых политических атак» (Ненашева, 1989: 29).
А кинокритик Сергей Лаврентьев писал об этой картине довольно иронично: «Фильм «Связь через пиццерию» далек от политики. Здесь налицо использование одного из канонов гангстерского фильма, согласно которому интересы семьи, родственного клана, зов крови должны приходить в непримиримое противоречие с непредсказуемо меняющимися интересами «дела». Но в дальнейшем Дамиани уходит от стилистики классического гангстерского фильма. Ведь вспомним: гангстерский фильм, как ни странно это звучит, определяется совсем не динамикой действия, а тончайшей психологической нюансировкой характеров, железной логикой тщательно переплетаемых ситуаций, в которых эти характеры раскрываются. Гангстерский фильм — это менее всего фильм действия, а скорее фильм судьбы, причудливо формируемой атмосферой криминального мироздания — недаром так склонен этот тип кинематографа к эпическим формам… Дамиани же работает в оперативной стилистике, смешивает жанры: перед нами гангстерский фильм и авантюрный одновременно, разом — криминальная драма и мелодрама. Все мелькает, искрится и кружится: все стреляют, строят козни и летают из Италии в Штаты» (Лаврентьев, 1989).
Мнения зрителей XXI века об этом фильме разнятся:
«Сильный фильм, сильный режиссёр, сильные актёры! Брависсимо!» (Азаматус).
«Неплохо, но по сравнению с предыдущими работами Дамиани про мафию, несколько слабовато» (Вихрь).
Киновед Александр Федоров
105 % алиби / 105 % alibi. Чехословакия, 1959. Режиссер Владимир Чех. Сценаристы: Милош Велинский, Карел Цоп. Актеры: Карел Хёгер, Йосеф Бек, Йосеф Винкларж и др. Прокат в СССР с 6 сентября 1960: 15,8 млн. зрителей за первый год демонстрации. Прокат в Чехословакии: 1,5 млн. зрителей.
Режиссер Владимир Чех (1914-1992) – поистине любимец советского кинопроката: практически всего его фильмы (Дикая Бара», «Экспресс из Нюрнберга», «105 % алиби», «Где одного алиби мало», «Ключ», «Операция в Стамбуле», «Пасьянс», «Как надуть адвоката» и др.) демонстрировались в массовом советском кинопрокате
В детективе «105 % алиби» двое парней подменяют старому бухгалтеру выигрышный лотерейный билет, а утром бухгалтера находят убитым…
В журнале «Советский экран» эта картина получила, скорее, негативную оценку по причине оторванности сюжета от социальной среды, от рабочего коллектива:
«Бросается в глаза и еще один недостаток, общий для «Короля Шумавы» и «105 % алиби». Их сюжеты абстрактны во времени, оторваны от жизни страны. … Когда происходит его действие? Сегодня? Пять, десять лет назад? … Еще хуже обстоит дело с изображением реальной, конкретной среды в «105 % алиби». … Безлюдье кажется тем более странным, что Карел и Ирка — молодые рабочие. Неужели товарищи по заводу не вмешались в их историю или хотя бы не заинтересовались ею?» (Ахтырский, 1960).
Сегодня этот далеко не лучший детектив Владимира Чеха забыт аудиторий…
Киновед Александр Федоров
Кольцо с голубым сапфиром / Der Ring mit dem blauen Saphir. ГДР, 1973. Режиссер Томас Витте. Актеры: Петер Боргельт, Зигрид Гёлер, Марилу Пульман и др. Прокат в СССР: 15,8 млн. зрителей за первый год демонстрации.
Собственно, это был не фильм для кинотеатров, а часть многолетнего детективного сериала «Телефон полиции – 110» (1971-2024), некоторые серии из которого шли в кинозалах СССР.
Итак, ограбили ювелирный магазин, пропало кольцо с сапфиром. Полиция ведет расследование…
Зрители и сегодня вспоминают этот, по большому счету, рядовой сериал добрым словом:
«По молодости и дурости мы гонялись за западными детективами и боевиками, "за Делоном и Бельмондо", а скромными, неброскими детективами производства братских стран пренебрегали. Зато теперь, накушавшись до отвала западных фильмов, своей безнадежностью нагнетающих пессимизм и неверие в будущее, мы совсем по-другому, со светлой ностальгией относимся к этим простым, милым, каким-то домашним сериям. Приятно смотреть детектив, где полиция не продажна, где преступник не психопат… Зло наказуемо, правосудие торжествует. Вот этой справедливости, правильности, моральной чистоты нет в западных фильмах, да и не может быть…» (Руссе).
Киновед Александр Федоров