Вчера в программе "Что? Где? Когда?" мастеровитой команде Максима Поташёва (4-кратный обладатель приза «Хрустальная сова») принесли песок, уголь, какой-то овощ, и задали вопрос, как художник Гейнсборо их использовал. Знатоки после минуты раздумий ответили неправильно.
Передача выходит в эфир уже 50 лет, но лучшие игроки порой спотыкаются на самых простых вопросах. А я ведь с ними когда-то работал, искал дня них инвесторов и рекламодателей, ну это когда еще был жив создатель игры Ворошилов.
1. Что придумал Гейнсборо?
У Гейнсборо был редчайший для живописца дар: он обладал стратегическим мышлением. Этот младший, девятый ребёнок в бедной семье торговца сукном Джона Гейнсборо и его жены Сюзанны уже в 13 лет покинет дом в поисках заработка, а в 18, в 1745 году он откроет собственную мастерскую, где и поселится.
Вы только вдумайтесь, закончив одну из первых своих подписанных картин в 1745 году, где на фоне пейзажа изображен бультерьер, он на обороте холста напишет: «Замечательно умный пёс». Сколько в этом уверенности, восхищения, - не свойственных обычному 18-летнему юнцу.
Стратег во всем, в 19 он уже венчается с дочерью герцога.
Но главное, он изобретет поразительно простую по смыслу, но безусловно, новаторскую технику, которую искусствоведы назовут «Сложенные вещи».
Гейнсборо не писал пейзажи с натуры, сидя в лесу или в поле. Вместо этого он создавал их у себя в мастерской. Он брал различные природные и бытовые предметы и складывал их на столе, в поисках сочетаний, как режиссер строит мизансцену, как маршал планирует сражение.
2.Как он работал?
Его «моделями» в отличие от художников-портретистов были:
- Камни и куски угля – имитировали скалы, горы и большие валуны.
- Кусочки зеркала – изображали поверхность озер, рек и водную гладь. Он мог их наклонять, чтобы передать игру света.
- Кора деревьев, сухие ветки, мох и лишайник – это были готовые «деревья» и «кусты». Он составлял их вместе, чтобы создать иллюзию леса или рощи.
- Листья брокколи и цветной капусты – их сложная, фактурная форма идеально подходила для изображения листвы на деревьях. Это, пожалуй, самый известный его «лайфхак».
- Песок, земля – для создания переднего плана, дорог, тропинок.
- Иногда он даже использовал размоченную бумагу, чтобы создать нужные формы рельефа.
3.Как именно проходил процесс:
- Создание макета: Гейнсборо расставлял все эти предметы на столе, выстраивая миниатюрный ландшафт. Он двигал кору (деревья), менял положение зеркал (озера), подсыпал песок (дороги), пока не добивался идеальной, с его точки зрения, композиции.
- Работа со светом: Он использовал свечи или лампы, чтобы осветить свою настольную композицию под определенным углом. Это помогало ему точно уловить, как свет падает на скалы (камни) и как отражается в воде (зеркале).
- Написание картины: И уже глядя на этот составленный им самим «натюрморт-пейзаж», он писал свои масштабные и полные воздуха картины. Он не копировал предметы буквально, а использовал их как источник формы, текстуры и света, чтобы создать реалистичный и эмоциональный пейзаж.
4. Что это ему давало?
- Контроль и композиция: В студии он мог полностью контролировать сцену, не завися от погоды, времени суток или сезона.
- Изучение света: Этот метод позволял ему экспериментировать со светотенью и отражениями в контролируемых условиях.
- Скорость и удобство: Не нужно было путешествовать в поисках подходящего вида. Все необходимое было под рукой в мастерской.
- Творческая свобода: Он мог комбинировать элементы, создавая не реально существующие, а идеализированные, «совершенные» пейзажи.
Но главное, пока остальные ходили по полям, он стал лучшим пейзажистом своего времени. Метод Гейнсборо был гениальным предшественником современных техник вроде 3D-моделирования или фотографии. Он не копировал природу, а конструировал ее из подручных материалов, чтобы затем перенести на холст со всей свежестью и реализмом натурного этюда.
Читайте необычные истории о творчестве гениев в моей книге: