Они меня напугали!
Афиша - жуть! Прямо "Всадник без головы"... Нет?
Дальше - больше:
Видите, лестница во всю сцену, народ в повседневной одежде - ну думаю, всё, сейчас начнется реЖопера! Ан нет, обошлось. На костюмы денег выделили, а уж декорации пришлось оптимизировать.
Но главное - пели очень прилично!
В МАМТе я сейчас не знаю почти никого, хотя одно время ходила туда очень часто. Да и "Орлеанская дева" - не то, чтобы у всех на слуху. Поэтому буду вам докладывать свои впечатления с развитием сюжета, чтобы вы знали, чего ждать. С последнего ряда мне удалось довольно много всего запечатлеть, никому не мешая.
Программка вот, там же краткое содержание:
Занавеса нет, белую лестницу зрители наблюдали еще задолго до того, как оркестр собрался.
Кстати, посмотрите, по-моему, раньше в оркестровой яме не было микрофонов и динамиков. Видите?
Да, конечно, спектакль снимали - но только для новостей. На трансляции всегда камер гораздо больше.
Действие 1
Итак, свет погас, на лестницу выходит хор, потом солисты, все с сумками-холодильниками, как будто на пикник собрались. Посидели и разошлись, осталась одна Иоанна, в коротеньком коктейльном платье, к такому старорежимному имени совсем неподходящем.
Потом и она ушла.
Из кулис выдвинулись черные шторы на рейках - для них есть специальное название в театральном мире, скажите мне, кто знает. В общем, они поездили туда-сюда, и вот что вышло:
Этот фонтанчик, к которому пришли местные жительницы с кувшинами - единственная декорация в первом акте. Зато он настоящий! Вода действительно льется, на протяжении всего первого действия кто-нибудь подходит и головой устремляется под сень струй (с).
Как вы можете видеть, костюмы вполне исторические. Мало того, потом еще будут почти настоящие доспехи и мечи!
Зачем же они с самого начала ввели граждан в заблуждение относительно своих намерений?
Думаю, хотели воспользоваться "эффектом низкой базы". Когда зрители многого не ждут, они и за малое бывают благодарны.
Как часто делают в опере, действие открывает хор, поселяне и поселянки жалуются на жизнь - сейчас придут англичане со своими союзниками бургундцами и всех лишат свободы.
Тибо, отец Иоанны (Максим Орлов) - в капюшоне, на первом плане, сидит в глубокой задумчивости: как бы дочку сбыть с рук? Ну не в таких, конечно, выражениях, а:
"...Для женщины в столь бедственное время
Необходим заботливый защитник!"
Предполагаемый защитник Раймонд (Дмитрий Никаноров) стоит поодаль, держа на канате не то козу, не то какую-другую домашнюю живность, скрывающуюся за кулисами, и являет пример редкого благоразумия и самоотверженности:
"Не принуждай её, мой честный Арк..."
Оба голоса с самого начала располагают слушателя к успеху постановки: серьезный, глубокий бас и протяжный тоскующий русский тенор.
Иоанна (Екатерина Лукаш)
Отличное попадание в цель! И голос, и внешность прекрасно подходят к этой непростой партии. Мало того, что артистка прекрасно выглядит и в простом платье юной пастушки, и в доспехах воина, у нее еще и меняется тембр по ходу действия: сначала голос робкий и нерешительный:
"Но отчего закрался в душу страх?
Мучительно и больно ноет сердце!"
Задумчиво она поет свою знаменитую арию:
"Простите вы, холмы, поля родные;
Приютно-мирный, ясный дол, прости!
С Иоанной вам уж больше не видаться,
Навек она, навек вам говорит: прости!"
Но вот к ней обращаются ангелы
Выбрав свой путь, Иоанна уже с него не свернет. Ее голос приобретает уверенность, звучность и объем:
"Перед полками я пойду,
Везде победу я найду!"
Тут надо сказать, что либретто составлено из многих источников, от драмы Шиллера в переводе Жуковского, где блистала еще Мария Ермолова в позапрошлом веке, до текста собственного сочинения композитора.
Действие 2
Дворец Шинон, здесь нашел временное пристанище Карл VII (Кирилл Золочевский), король без королевства.
На сцене два шута. Сначала они устанавливают в центре троны - их тоже два, для короля и его верной спутницы Агнесы Сорель (Мария Макеева).
Шуты не поют, они только развлекают публику, пока король и Агнеса развлекаются сами по себе. Неплохо придумано!
Сказать по правде, голоса обладателей трона показались мне не вполне аристократическими, скорее будничными, бытовыми. Впрочем, эти персонажи не зря о себе отзываются, как о частных лицах:
"Любовь моей Агнесы
Заменит мне и славу, и власть..."
С этим не согласен рыцарь Дюнуа (Андрей Батуркин):
"Король! не до любви теперь:
Отечеству грозит конечная погибель и позор..."
Вот он, у правой кулисы, в латах и красном плаще
Андрей Батуркин - единственный певец из всего состава, кого я слышала уже не один раз, обычно в партиях второго плана и неизменно с большим успехом. Очень рада за него, военные персонажи у него отлично получаются, есть что послушать, да и на что посмотреть тоже.
С добрыми вестями входит Архиепископ (Максим Осокин) - в красной шляпе
Признаться честно, совсем ничего не могу сказать о его голосе. Наверное, все же неплохой, иначе я бы запомнила.
То же касается и рыцаря Лоре ( Илья Павлов) - это он в доспехах лежит бездыханный на лестнице на протяжении всей этой длинной сцены.
В опере столько действующих лиц, что даже на следующий день после спектакля что-то уже исчезает из памяти.
Архиепископ рассказывает королю о победе при Орлеане под предводительством чудесной девы Иоанны. Король решил устроить ей испытание: узнает ли она его в числе придворных? Видите, он усадил Дюнуа на трон, а сам стоит в сторонке.
Но не тут-то было!
"Не на своём ты месте, Дюнуа:
Вот тот, к кому меня послало небо!"
Иоанна направляется прямо к королю, рассказывает о своих видениях...
...И убеждает короля доверить ей армию
При поддержке старого рубаки Дюнуа: "Веди, чудесная, веди нас в бой!"
Даже Архиепископ не возражает: "Должно молчать перед глаголом неба
Сомнение премудрости земной"
Все присутствующие встают строем в затылок и бодро поют: "Веди их / нас в бой!"
Прямо скажем, смотрится неплохо. Нет?
Антракт
В антракте можно, конечно, посетить буфет...
Или приобрести сувениры...
Только лучше что-то одно, поскольку цены в МАМТе немилосердные!
На худой конец - буклет с программкой (картинки внутри, двигайте стрелочку)
Буклет красивый на самом деле. Но этих денег все же не стоит.
Действие 3
При всем моем благожелательном отношении трудно разглядеть в происходящем какую-либо логику. Согласно либретто, Иоанна встречает в чистом поле вражеского рыцаря, его лицо закрыто забралом. Это важно! Ведь только после того, как шлем упал, Иоанна видит прекрасного юношу и опускает меч: "Поражённая видом его, она останавливается неподвижна..."
А тут что мы видим?
События развиваются быстро: уже и бургундский рыцарь Лионель (Евгений Качуровский) сражен Амуром, он переходит на сторону Иоанны и вручает свой меч подоспевшему Дюнуа.
Дальше листайте картинки по стрелке, пожалуйста: коронация в Реймсе - красочное зрелище, только мне сверху не все было видно, увы!
Совершенно некстати появляются Тибо, отец Иоанны, и ее несостоявшийся жених Раймонд.
Тибо (стоит в центре) учиняет дочери форменный допрос:
"Ответствуй мне во имя Трисвятого:
Считаешь ли себя святой и чистой?"
Иоанна молчит, не в состоянии достойно ответить, поскольку у нее "в крови горит любовный яд".
Единственный, кто встает на ее защиту - конечно, верный Дюнуа (он по-прежнему в красном плаще, стоит слева):
"Я княжеским своим ручаюсь словом
И здесь бросаю я перчатку, кто,
Кто отважится назвать ее виновной?"
Толку от этого мало. Народ, как мы знаем из другой трагедии, любить умеет только мертвых (с).
Однако у нас впереди еще около получаса музыки...
Действие 4
Любовный дуэт Иоанны и Лионеля решен довольно изобретательно: все та же лестница, по ней нескончаемым потоком бегут волны - наверное, они должны символизировать нахлынувшую страсть.
Здесь бы надо сказать хоть что-то про голос Лионеля - он тоже баритон, как и Дюнуа. Ну не знаю... Может, из-за того, что музыка не очень знакомая, я никакого мнения не могла составить. Надо бы еще послушать.
Между тем на Иоанну набрасывается целая стая ангелов с упреками и даже прямыми угрозами:
"Ты греховна.
Любовь ты познала земную,
Нарушен завет небес,
Терпи, терпи и плен, и смерть."
Главный Ангел (Мария Лупарева) прямо-таки хватает Иоанну за руки и не отпускает, в то время, как Лионель с одним мечом бросается на пики английских солдат и, конечно, погибает. (Сцена очень напоминает балет "Спартак").
На этом дело не заканчивается. Иоанна, наконец, отцепляется от навязчивого Ангела и бежит к Лионелю. Англичане любезно убирают пики, чтобы влюбленные могли в последний раз обняться.
Однако и это еще не все! Отзвучали аплодисменты, как положено - и что вы думаете? Лионель благополучно встает и, обмахиваясь рукавом рубашки, уходит за кулисы. Ну и зачем был нужен этот "театр в театре"?
Заключительная сцена - площадь в Руане. Суд не вошел в либретто, сразу казнь. Прямо на сцене с Иоанны снимают белую рубашку и наряжают в красное платье приговоренной к смерти.
Народ стекается на площадь - конечно, развлечение же! Кстати, вы видите по бокам злобных чудищ, как в соборе Парижской Богоматери?
И вот еще пример "креатива": в либретто написано, что крест, который вы видите в руках Иоанны, ей подает один из солдат, а здесь - не кто иной, как ее собственный отец Тибо. Мало этого, солдат в средневековых доспехах достает вполне современную канистру с бензином и ставит рядом. Каково?
Занавес!
Про оркестр меня можно не спрашивать, в инструментальной музыке совсем не разбираюсь. Но дирижера Кристиана Кнаппа слышала не раз в Мариинском театре, он производит самое благоприятное впечатление. Видите, на поклонах в центре такой симпатичный дядечка без волос, а рядом с ним - напротив, с волосами, это режиссер Александр Титель, он же худрук оперы.
Что я вам скажу в целом...
Конечно, это лучше, чем я ожидала, и по режиссуре, и по исполнению. Один раз послушать стоит, и даже посмотреть. Но больше - нет, увольте!
А вы можете составить мнение сами, "Орлеанская дева" уже стоит в афише МАМТа на январь 2026 года.
Я еще не успела ничего написать про буклет, он красивый, хоть и дорогой. Могу потом дополнить.
Напомните мне!
Я записываю все оперы - в предупреждениях говорится про фото и видео, а про аудио нет ))) Кому интересно, можете послушать и сравнить "Орлеанскую деву" у белорусов и в МАМТе.