17 ноября 2025 года я в качестве зрителя присутствовала на разборе семейно-бытовой проблематики в спектакле «Бывшие» по одноименной пьесе российского драматурга Ольги Степновой, написанной в 2015 году.
Сюжет пьесы: к Ольге и ее супругу Дмитрию на третью годовщину свадьбы приезжает отец, который «в прошлом году похоронил маму, с трудом пережил это горе, заработал инфаркт и только-только пришел в себя». Он не в курсе, что Ольга и Дмитрий уже не только развелись, но и успели обзавестись новыми семьями.
В силу обстоятельств все бывшие и нынешние мужья и жены находятся под одной крышей. Коротко о том, как путаница в отношениях превращает операцию по спасение папы от повторного инфаркта в непредсказуемую авантюру.
Бывшие о бывших
Слово «бывшие», которое чаще всего используется для обозначения партнеров, чьи отношения закончились, само по себе является нейтральным. Однако тот эмоциональный заряд, который вкладывали в это слово герои пьесы, придавал ему негативный и даже некоторый унизительный оттенок. Так, Дмитрий говорит про бывшую жену Ольгу:
«Бывшая жена – это как стоптанные ботинки, порвались, из моды вышли, но выбросить жалко, разве что бомжу какому-нибудь отдать, пусть донашивает». Он же о своей бывшей жене: «Худая корова - еще не газель».
Не остается в долгу и Ольга:
«Бывший муж - это как вчерашний ужин, съеденный, переваренный и…Короче, аппетита он уже точно не вызывает».
Другими словами, «лишь семейной жизни кончится тетрадь, бывшие о бывших начинают врать». Это при том, что брак Ольги с успешным адвокатом Дмитрием, сыном лучшего друга ее отца Альберта Николаевича, считался идеальным.
С закосом под французскую комедию
Пьеса заявлена как «почти французская комедия». Из французского в ней только круассаны, которые Дима поедал на завтрак. Что касается комедии, то добиться её главной цели - смеха – автор пьесы надеялась за счет примитивного юмора, основанного на игре слов («печёт – несёт»), взятыми из обыденной жизни физиологическими и житейскими темами, знакомыми всем и не требующими от зрителя совсем никаких интеллектуальных усилий.
Для достижения смехотворного эффекта в избыточном количестве использовались жаргонизмы. Реплика Милы: «Я его из болота тащила за дрын» и последующий вопрос «А вы о чем подумали?» сразу отсылают широкую аудиторию ко всем понятному переносному смыслу этого слова.
Или, когда при вытаскивании героя за дрын и при этом «сорвав себе спину» героиня заявляет, что «должна будет все делать на животе». Или высказывание дочери своему отцу: «Нормально ты ей так ворота открыл». И совсем «ни в какие ворота не лезет» ответ папы, который «И открыл! И закрыл! И опять закрыл-открыл!» эти самые «ворота».
Где здесь остроумие, интеллектуальность, утонченность, характерные для юмора вообще, и для французского юмора в частности? Совсем не французскими были эстетика и стиль постановки: «элитный» поселок, расположенный рядом с болотом, его обитатели, «дрессирующие» прислугу, приказывая говорить: «Слушаюсь, господин, какие еще будут распоряжения?».
И совсем уже одиозным получился образ врача, пусть не человеческого, а ветеринарного, «специалиста во всех областях», которая всаживает шприц пациенту через штанину, со своим неизменным восклицанием «ядрёна мать», «фуфыриками» при умершим от алкоголизма муже.
«…ни в лад, невпопад совершенно»
Музыкальное сопровождение спектакля абсолютно не соответствовало тональности постановки и лично у меня не вызвало ничего, кроме недоумения.
В начале спектакля Яков имитирует игру на скрипке и при этом звучит каприс Паганини №24 ля минор (!). Душераздирающая музыка Паганини в «незапарной» комедии только подчеркивала бессодержательность последней.
Демонстрацией откровенной безвкусицы были призывные телодвижения Ольги в красном платье, на столе, совершаемые ею перед бывшим мужем под музыку из оперы «Кармен» Ж. Бизе (!). Единственное, что звучало в пьесе естественно и органично – это кваканье лягушек и крики болотных птиц в сцене сбора клюквы на болоте.
В финале спектакля своеобразным оммажем творчеству Игоря Николаева прозвучал призыв «Выпьем за любовь!», но почему-то без музыкального сопровождения, которое как раз соответствовало градусу постановки.
Думаю, у меня было бы гораздо худшее впечатление от «Бывших», если бы не актеры. Они сделали спектакль более смотрибельным, пробиваясь своей игрой через пустой сценарий. Старались все, получилось не у всех: «тяжелая это работа – из болота тащить бегемота».
Вот как бывает
Лично для меня это спектакль о том, что «бывших» не бывает. Бывает прошлое, настоящее и будущее. «Бывшие» – это наше прошлое, которое, согласно художественному вымыслу спектакля, иногда можно вернуть.
Бывает и так, что, расставшись с любимым когда-то человеком и встретив его спустя время понимаешь, что нечто, изначально зацепившее тебя в нем, никуда не делось. Но от тебя это уже вообще никак не зависит.