Сложный, наверное, выбор у полицейского, когда он близко знакомится со своими соседями и проникается симпатией к ним, а спустя время выясняется, что отец семейства новых, хороших и добрых, людей является погромщиком на демонстрациях со стажем и тёмным прошлым. Особенно, ели служитель порядка одинок и давно позабыл, что такое семья и все с этим связанные потрясающие впечатления. Как случилось с Люси (никогда не увядающая Изабель Юппер), работающей в полиции многие годы. Она могла бы считаться одной из тех, про кого говорят – «На хорошем счету», если бы ни её участие в профсоюзных акциях. Поэтому, вероятно, Люси, даже когда узнала о подпольной деятельности Янна, не сумела отдалиться от его супруги Джулии и, особенно, от дочери Розы. Чем втянула себя в череду неприятностей.
Андре Тешине – мэтр французского кинематографа без тени тщеславия. Он уже много лет работает на этом поприще, снимая в основном мелодраматичные сюжеты с блестящими актёрскими составами. Француз не ищет славы и не стремится пристроить каждый свой фильм на знаменитый кинофестиваль. Его авторский почерк не таков, что вещает о социальных проблемах общества или всякий раз являет собой новаторское слово. Точно Вуди Аллен, он делает своё нескончаемое дело, словно снимая один фильм всю свою жизнь. Разумеется методические приёмы в рамках отдельной картины могут отличаться, но это всё равно узнаваемая интонация мягкого гласа постановщика. И в данном случае не исключение. Нам рассказывают о конфликте идеологий полицейского и преступника в том ракурсе, в котором первый начинает проникаться деятельностью второго. Получается степенное повествование с тревожными пиками, чем ближе к финалу, тем более возвеличивающимися. И в результате пред нами высится очередной тихий шедевр, о котором не принято вопить со всех углов и это обстоятельство можно считать за дополнительный комплимент.
Автор начинает свой рассказ с протестной акции профсоюза, в которой участвует Люси. Это мирное мероприятие, в котором самое опасное – лежать на ледяном асфальте без тёплого коврика. Зрителю демонстрируют, мол, героиня знает и понимает мысли всех протестующих, кроме мародёров, и духовно всегда с ними. Эта красная дымовая нить проходит сквозь всю картину и нам ещё не раз будут сигналить об этом движении и разъяснять разницу между теми, кто протестует и ничего не громит, и погромщиками. Это для Люси важно, ибо будь Янн из тех, кто идёт на митинги ради наживы или выплеснуть гнев на полицейских, скорее всего она не сомневаясь сообщила о нём не раскрывая своей личности. А при таком нюансе ей стал интересен этот молодой художник и его очаровательная семья.
Завязка и последующее развитие периодически сопровождается закадровыми комментариями от первого лица протагонистки. Такой приём возвращает публику примерно на 50 лет назад, к тем телефильмам, что тогда смотрели во многих странах. И он, приём, работает удивительным образом. Анахроничная манера в сочетании с современными идентификаторами оживляют действие и образуют некоторую связь времён. Без этого мы могли бы ощутить разность восприятия мироустройства Люси и Янном, но с ним такое понимание становится наиболее глубинным. К тому же Тешине добавляет ежедневные утренние пробежки персонажа Юппер, где она выглядит как игрушечная и это тем более выглядит как в тех старомодных детективах восьмидесятых годов прошлого века, когда аудитории перед экраном было принято проговаривать всякое движение действующих лиц.
Кино имеет накопительный эффект. Тут необходимо набраться терпения. Поначалу оно может показаться совершенно обыкновенной драмой, однако ели мы преодолеем 20-30 минут хронометража, тогда убедимся в крепости руки режиссёра, как на съёмочной площадке, так и за письменным столом (он же написал сценарий). Тут вообще сложно понять и объяснить каким образом работает художник. Вроде обычные кадры и ракурсы с монтажом совершенно не визионерского порядка, а цепляет фильм, работает на публику. Не так, что развлекает бесконечными твистами, а каким-то обыденным покоем, плавным течением трагичной истории нынешних анархистов. И к финалу мы уже вместе с Люси чуть сожалеем о её содеянном и о том, что она более не может приближаться к так полюбившемуся семейству.
Чужие секреты из тех лент, коими полнится тенистая аллея избранных произведений. Они спрятаны глубоко в душевных закоулках, знание о них не выпячивают напоказ. Это то жизнеутверждающее действо, о котором надо молчать, а не орать во всю глотку. Фильм так устроен, что и провозгласить о нём что-то вычурное, что-то мудрёное совсем невозможно или вовсе нет охоты. А сердечности и ума хоть отбавляй. К тому же мудрость главной героини такова, что бери на заметку всякое её решение и окажешься прав, да и глаголит престарелая женщина сплошными сентенциями да афоризмами. И если нам когда-нибудь придётся познакомиться со старушкой-божьим одуванчиком, надо сперва расспросить её о роде занятий, специальности, а уже потом выкладывать всю фактуру.