"Под видом «итальянской комедии», которая колеблется между едким жалом и карикатурным искажением, Латтуада обрушивается на ложную мораль, основанную на культе внешнего вида и власти денег..."
Пляж / La spiaggia / La Pensionnaire. Италия-Франция, 1953. Режиссер Альберто Латтуада. Сценаристы: Альберто Латтуада, Луиджи Малерба, Родольфо Сонего, Шаль Спаак. Актеры: Мартин Кароль, Раф Валлоне, Марио Каротенуто и др. Мелодрама. Комедия. Премьера: 26.02.1954. Прокат во Франции: 1,3 млн. зрителей.
Женщина легкого поведения решает отдохнуть на морском курорте вместе со своей маленькой дочкой, воспитанницей монастырской школы…
«Пляж» – еще один яркий пример того, как признание художественной значимости приходит к произведению киноискусства спустя десятилетия.
В XXI веке кинокритик Эдоардо Пивони считает, что «Пляж» — один из важнейших фильмов итальянского кинематографа, фильм социального анализа, представляющий собой исследование женских проблем, критику ханжества и мелкобуржуазного раболепия. … Важна репрезентативность фильма, отражающая эпоху, когда «романтические» комедии колонизировали кинематограф, оставляя мало места социальным вопросам – порождениям неореализма и определённого политизированного авторского кино, нелюбимого правительствами за пропитанные ими «пораженчество» и пессимизм. Разрушения второй мировой войны всё ещё были незаживающей раной, и новые поколения больше не хотели слышать о воинственности, а только о потребительстве и благополучии» (Pivoni, 2021).
Лоренцо Чиофани полагает, что «в каком-то смысле этот фильм непохож на итальянские ленты 1950-х, поэтому его по праву можно считать одним из самых скандально недооценённых картин того периода… «Пляж» он яростно критикует лицемерие итальянской буржуазии, представленное в самых жестоких и многогранных проявлениях. … От нуворишей, сколотивших состояние до экономического бума, до прихлебателей бродячих див, отвечающих на письма, от капризных психов до почтенных промышленников — все они здесь, и всех их объединяет один важный общий знаменатель: сплетни. … Один из самых недооценённых и самых интригующих фильмов итальянского кино, «Пляж» – эмоционально неприятный, загадочно захватывающий, интимно сдержанный и яростно политизированный» (Ciofani, 2017).
Анджело Дзанеллато убежден, что «благодаря своей теме — истории женщины, которая пытается восстановить свою жизнь, но вынуждена вернуться к унизительной профессии враждебным обществом, в конечном счёте, более коррумпированным, чем она сама, — «Пляж» считается одним из самых представительных произведений кинематографа Латтуады. … В фильме, который под видом «итальянской комедии» колеблется между едким жалом и карикатурным искажением, Латтуада обрушивается на ложную мораль, основанную на культе внешнего вида и власти денег. Из-за противоречивого и антиконформистского тезиса, лежащего в основе фильма… «Пляж» оказался в центре целой кучи споров, которые переместились из эстетической сферы в политическую. … В фильме преобладает типичная для режиссёра позиция: отстранённое наблюдение и высокомерное размышление. … Очень важным аспектом фильма является цвет, который Латтуада использует впервые, что делает его новаторским в подчеркивании душевных состояний и описании окружающей среды, на десять лет опередив эксперимент Антониони в «Красной пустыне». Он исключил красные цвета из своей палитры из-за их чрезмерной эффектности, предпочтя менее яркие цвета: серый, жёлтый, синий, белый» (Zanellato, 1973).
Итак, мелодрама «Пляж» стала первой цветной картиной Альберто Латтуады, и он обнаружил здесь замечательное умение создавать колористические настроения в кадре. Сама же история о лицемерном обществе и попытке «падшей женщины» (на мой взгляд, одна из лучших ролей французской актрисы Мартин Кароль) раствориться в мире обычных обывателей рассказана психологически тонко, деликатно, с множеством нюансов. Альберто Латтуада мастерски вплетает в мелодраматический сюжет комедийные ноты, но нигде не перебарщивает: жанрово всё выглядит гармонично и продуманно.
Киновед Александр Федоров
Начальная школа / Scuola elementare. Италия, 1954. Режиссер Альберто Латтуада. Сценаристы: Жан Блондель, Альберто Латтуада, Джорджо Проспери. Актеры: Риккардо Билли, Марио Рива, Лиза Бурден, Диана Дей, Альберто Рабальяти, Марк Кассо, Ален Керси, Рене Клермон и др. Комедия. Премьера: 29.12.1954. Прокат в Италии: 2,3 млн. зрителей.
Уволиться и заняться торговлей, или все-таки остаться? Такая проблема возникает у учителя из фильма «Начальная школа»…
В год выхода «Начальной школы» в итальянский прокат сценарист и кинокритик Гвидо Аристарко (1918-1996) писал, что «это достойный, приятный фильм, но с уклончивым замыслом» (Aristarco, 1955).
А в XXI веке киновед Морандо Морандини (1924-2015) резонно отметил, что, «благодаря пространственной динамике, фильм отражает трансформацию общества, исследуя потребительство и карьеризм надвигающегося экономического бума» (Morandini, 2003).
С этой точкой зрения согласен и кинокритик Эдоардо Дзакканьини, утверждая, что «в своей тонкости, в своей кажущейся мимолетной и безобидной добродушности, «Начальная школа» рассказывает о своём времени и даже является небольшим форпостом в кинематографе экономического бума и надвигающейся индустриализации Италии» (Zaccagnini, 2023).
В «Начальной школе» Альберто Латтуада возвращается в черно-белый кинематограф и успешно вплетает в комедийную историю вполне драматические переживания, связанные с карьерными искушениями итальянского «экономического бума». Здесь нет ярких ролей и острых фабульных поворотов, но, тем не менее, картина сумела собрать в итальянском кинопрокате без малого два с половиной миллионов зрителей.
Киновед Александр Федоров
Любовь в городе / Amore in città. Италия, 1953. Режиссеры: Альберто Латтуада, Карло Лидзани, Франческо Мазелли, Дино Ризи, Федерико Феллини, Микеланджело Антониони, Чезаре Дзаваттини. Сценаристы: Луиджи Кьярини, Микеланджело Антониони, Федерико Феллини, Луиджи Малерба, Марко Феррери, Альберто Латтуада, Туллио Пинелли, Чезаре Дзаваттини, Витторио Велтрони. Актеры: Донателла Марросу, Антонио Чифарьелло, Сью Эллен Блейк, Ливия Вентурини, Патриция Лари, Раймондо Вианелло, Кристина Градо, Мара Берни, Валерия Морикони, Джованна Ралли, Уго Тоньяцци, Мариза Валенти, Марко Феррери и др. Премьера: 26.11.1953.Прокат в Италии: 1,1 млн. зрителей. Прокат во Франции: 0,1 млн. зрителей.
Этот фильм состоял из новелл о любви. Альберто Латтуаде досталась новелла под названием «Итальянцы оборачиваются», где в духе неореализма рассказывалось о том, как итальянские мужчины наблюдают за девушками…
В год премьеры эта картина вызвала противоречивую, но в любом случае далекую от восторгов реакцию прессы (Cinema Nuovo, 1953; La Rivista del Cinema Italiano, 1953; Bianco e Nero, 1953).
Спустя почти тридвать лет киновед и сценарист Каллисто Козулич (1922-2015) писал, что именно в новелле «Итальянцы оборачиваются», «критики впервые столкнулись с так называемыми эротическими сценами, представленными как самоцель, без социального комментария, сатиры и без использования шуток водевиля. Тот факт, что их поставил «серьёзный» режиссёр, такой как Латтуада, вызывало у них дискомфорт и дезориентировало» (Cosulich, 1985).
Кинокритик Милена Кьаренца полагает, что «Любовь в городе» «находилась под сильным влиянием переживавшего упадок неореализма, органично вписываясь в формат расследования. Это уникальное качество подталкивало режиссёров и сценаристов к непосредственному взаимодействию с тем, что они снимают, и, следовательно, к построению истории вокруг фактов, полученных непосредственно на месте событий. Полное погружение в окружающую среду преображали события настолько, что они становились их сутью» (Chiarenza, 2025).
Кинокритик Стефано Дель Джудиче отметил, что этот «фильм планировался как история любви с точки зрения женщины в римском обществе 1950-х годов, но вместо этого сфокусирован на положении женщин в этом историческом контексте, в то время как любовь – романтическая и сильная – остаётся на втором плане, на периферии повествования. … Поэтому в «Любви в городе» позитивная и идиллическая любовь полностью отсутствует, за исключением одной главы: «Рай на три часа», мастерски снятой Дино Ризи. Действие этой новеллы разворачивается в бальном зале, где каждое воскресенье с 17:00 до 20:00 проходят занятия по искусству ухаживания. И здесь молодые женщины пытаются соблазнить мужчин, которые, в свою очередь, пытаются казаться привлекательными для девушек, которые однажды могли бы стать их жёнами. … «Любовь в городе» — это коллективное произведение, которое, несмотря на благородное и новаторское намерение рассказать о любви в послевоенном итальянском обществе глазами разных режиссёров, в конечном итоге предает собственную идею, в результате чего полнометражный фильм лишён повествовательного единства и ритмической связности, несмотря на наличие хорошо поставленных и, несомненно, ценных новелл. … В результате получился фильм, который, предлагая интересные идеи и моменты подлинной глубины, лишен целостной концепции, оставляя зрителя с ощущением незаконченного эксперимента, вдохновляющего скорее обещаниями, чем самим фактом его достижения» (Del Giudice, 2025).
Сегодня «Любовь в городе» смотрится как своего рода хроника итальянской жизни 1953 года. Здесь нет выдающихся режиссерских и актерских работ. Всё снято в неком «среднестатистическом» ключе неореализма.
Киновед Александр Федоров