Ретро-фонотека: выпуск сороковой Тимур: Помимо множества самых разнообразных альбомов, увидевших свет 40 лет тому назад, имеется любопытная работа – первая пластинка неожиданной супергруппы с короткой историей существования. Речь, как и указано в заголовке, о The Firm. Мне кажется, круглая годовщина является вполне достаточной причиной для того, чтобы переслушать и обсудить альбом, на который возлагали слишком много ожиданий, как мне кажется. И такой груз способен исказить общее восприятие. Иван: Ты знаешь, когда я впервые прослушал два альбома этой супергруппы, то первым делом в голове возник вопрос: «Что это было?». Ибо я, как и большинство поклонников Led Zeppelin, Free и Bad Company, ожидал услышать… Нет, не похожую рок-музыку, но хотя бы что-то сопоставимое по вложенной в песни энергии. Пусть это было бы хоть диско или хип-хоп, но чтобы это всё жило, дышало, рвалось на волю… И вот, переслушивая первое дебютное творение The Firm, могу лишь задать более длинный вопрос и сразу дать о
Ретро-фонотека: выпуск сороковой
Тимур:
Помимо множества самых разнообразных альбомов, увидевших свет 40 лет тому назад, имеется любопытная работа – первая пластинка неожиданной супергруппы с короткой историей существования. Речь, как и указано в заголовке, о The Firm. Мне кажется, круглая годовщина является вполне достаточной причиной для того, чтобы переслушать и обсудить альбом, на который возлагали слишком много ожиданий, как мне кажется. И такой груз способен исказить общее восприятие.
Иван:
Ты знаешь, когда я впервые прослушал два альбома этой супергруппы, то первым делом в голове возник вопрос: «Что это было?». Ибо я, как и большинство поклонников Led Zeppelin, Free и Bad Company, ожидал услышать… Нет, не похожую рок-музыку, но хотя бы что-то сопоставимое по вложенной в песни энергии. Пусть это было бы хоть диско или хип-хоп, но чтобы это всё жило, дышало, рвалось на волю… И вот, переслушивая первое дебютное творение The Firm, могу лишь задать более длинный вопрос и сразу дать ответ: «Пол Роджерс и Джимми Пейдж в одной группе. Что может пойти не так? Практически всё».
Тимур:
Знаешь, мне кажется, это и является одной из условных проблем альбома. Часть любителей музыки воскликнули: «Пейдж и Роджерс объединили усилия, и теперь они ОБЯЗАНЫ выдать что-то уровня своих групп». Но такого никогда не случится. Потому что в таких случаях сравнение всегда идёт с золотым периодом участников. Однако, если посмотреть на дискографии Led Zeppelin и Bad Company, то нельзя отрицать определённое качественное снижение на последних альбомах. У первых, скажем, Presence и In Through the Out Door встретили уже не столь однозначно, вторые тоже выдали ряд спорных работ. Поэтому пойти не так может действительно очень многое.
Иван:
Причины такого вроде бы лежат на поверхности. Группа, как следует из имеющихся источников, собралась не столько ради музыки, сколько из соображений Роджерса оказать услуги ментально-сочинительского плана Пейджу, находившемуся на грани после смерти Бонэма и распада LZ. В чём могут заключаться такие услуги понятно – в совместном музицировании. Второе – коллектив изначально ни на что не претендовал, не смотрел далеко и, судя по некоторым обрывкам интервью, планировал как раз двумя альбомами и ограничиться. Из этого следует ещё одно возможное объяснение – творческий кризис основных участников (солиста и гитариста), которые завершили самый яркий и громкий этап своей карьеры. Что уж говорить – ни Роджерс, ни Пейдж больше никогда уже не прогремели с той же силой (и понятно, что уже не прогремят).
Тимур:
Коль такие причины были озвучены изначально и побудили музыкантов к творчеству, то, может быть, и мы должны подходить к The Firm иначе? Вдобавок, если абстрагироваться от творческого проседания Роджерса и Пейджа на тот момент, не стоит упускать факт другого временного периода. В 1985 году популярностью пользовались новые любимчики, формировались новые направления – ветеранам сложно что-либо противопоставить, поскольку они скорее всего прибегли бы к привычному выразительному инструментарию, не столь интересному слушателю.
Иван:
Может, дело в очевидном коммерческом расчёте? Дескать, запишем какой угодно диск и вывезем за счёт ореола славы… Отсюда и прямо-таки осязаемая «дежурность» на протяжении подавляющей части альбома.
Тимур:
Кажется, что в подобном утверждении скрывается противоречие изначально озвученным намерениям. Я бы назвал техническую сторону в качестве одной из причин для данного ощущения дежурности. То есть, свою лепту внесло имеющееся в распоряжении музыкантов оборудование, которое они использовали для записи пластинки. Всё-таки продюсерами The Firm выступили сами Пейдж и Роджерс, поэтому общее звучание определяли в том числе и они. Ну, а если отбросить «продакшн», то альбом звучит как сборная солянка из Led Zeppelin и Bad Company, что не удивительно.
Иван:
The Firm идут, как мне кажется, таким путём. Играют музыку, которая ближе Роджерсу, потому что большо подходит к его вокалу. Немного фанка, немного соула, блюзовые интонации, никакой угоды современности, кроме общего звучания. Плоское, сухое, стерильное, все инструменты слышны, но всё это аналогично разглядыванию анатомического скелета человека в классе биологии.
Тимур:
То есть, они использовали всё тоже, что применяли и раньше. Было бы странно ожидать от музыкантов иного. Редко кто отходит от своих основ. Но вот отметить определённую свежую струю, присутствующую благодаря участию бас-гитариста Тони Франклина и барабанщика Криса Слейда, хотелось бы. Небольшую, правда, но всё-таки.
Иван:
Порой хочется усилить звучание этих же песен, насытить его, придать красок – песни-то нельзя назвать прямо провальными. Интересно было бы послушать какую-нибудь «переделку» этого альбома – нынче они в моде. И тогда кто знает… Впрочем, вряд ли, т.к. работы The Firm не приобрели хоть сколько-нибудь значимый статус.
Тимур:
Альбом звучит вполне как продукт своего времени. И в этом есть определённое очарование, на самом деле. Основная проблема здесь, как мне кажется, не в технической стороне, а неоднозначности представленного материала.
Иван:
Как тебе работа Джимми Пейджа здесь?
Тимур:
Довольно неплохая, хоть и вполне традиционная для гитариста. На ряде бойких номеров его игру можно даже назвать убедительной, однако он сильно теряется на балладах. С композиционной точки зрения на последних всё очень спорно и неоднозначно.
Иван:
Вообще, истории успеха и Роджерса, и Пейджа схожи. Очень яркие и самобытные музыканты в тех группах, которые их прославили, они словно потерялись впоследствии, так и не сумев создать что-то значимое – всё время как-то бегали от одного проекта к другому, Роджерс нерегулярно выпускал сольники, но они не сказать, чтобы блестящие. Неплохие, даже хорошие – да. Про Пейджа вообще не могу практически ничего сказать – только недолгое воссоединение с Плантом, где (это моё мнение) было почти обретено былое величие.
Тимур:
Я бы ещё отметил очень недурной альбом с Кавердейлом. По мне он смотрится даже убедительнее, чем последовавшая пара альбомов с Плантом. Но в целом соглашусь. Видать, и тот, и другой продолжили потихоньку творить в своё удовольствие и в своём темпе, но самое интересное они уже сказали раньше. К сожалению, тут ничего не попишешь. Кто-то пребывает в постоянном поиске (скажем, сольная карьера Роберта Планта вышла очень интересной и разносторонней), кто-то ограничивается быстрым выплеском. Порой бывает обидно, конечно, но лучше так, чем никак.
Иван:
Возьмём хит этого альбома – песню Radioactive. Заводная и необычная, тут классический рок соединён с намёком на диско плюс некоторый футуризм проглядывает через как будто машинные проигрыши и вокал, пропущенный через радиоприёмник. Но, опять же, песне как будто всё время не хватает дополнительных оборотов…
Тимур:
Не соглашусь. Во-первых, мне даже удивительно, что Radioactive стала хитом, учитывая ряд необычных решений, присутствующих в ней, которые делают её местами любопытно амелодичной. Во-вторых, она представляет собой хороший, краткий и сфокусированный всплеск энергии между двумя невнятными номерами на альбоме – Together и You’ve Lost That Loving Feeling. Кажется, что любые дополнительные обвесы, навороты и обороты только бы всё испортили. Три минуты, которые просто пролетают, и к композиции даже хочется вернуться вновь.
Иван:
Песни You’ve Lost That Loving Feeling (кавер оригинала от The Righteous Brothers) и Midnight Moonlight, если верить Интернету, могли дополнить каталог LZ, но были по неизвестным причинам отвергнуты. В исполнении The Firm первая звучит довольно безлико и примерно даже понятно, почему её миновал интерес Планта и компании. А вот во второй, которая здесь завершает повествование и длится девять с хвостиком минут, чувствуется подход знаменитого квартета. Только вот сама композиция какая-то расфокусированная и всё время раскачивается-раскачивается, словно не может развернуться во всю мощь. И делает это только на исходе четвёртой минуты. Да и то с перепадами. Средний номер.
Тимур:
С точки зрения наполнения альбома работает где-то половина композиций, как по мне. За удачным и/или ударным номером следует что-то невнятное, и в результате The Firm движется какими-то рывками. Открывается всё с очень качественного номера Closer, потом темп несколько спотыкается на Make or Break. Затем Somebody to Love возвращает фокус, чтобы после тормознуть на Together. И так до самого конца. Чтобы закончиться на Midnight Moonlight, которая, как ты и сказал, движется перепадами и очень неровно. Но здесь, кстати, было бы интересно услышать мнение читателей. Не о наших с тобой персонах, с этим уже всё понятно, а об альбоме и его композициях.
Иван:
Тем не менее, давай обозначим композиции, которые на этой пластинке нравятся больше прочих. У меня любимая – Money Can't Buy авторства Роджерса. И спето-сыграно проникновенно, и чувствуется какое-то изначальное вдохновение, когда она играет.
Тимур:
От себя добавлю отличный Closer с его вкраплениями саксофона. Кстати, интересно, чтобы вышло, стань группа активнее двигаться в этом направлении. Неплох и Somebody to Love с его риффом, чем-то неуловимо напоминающим нетленный Black Dog, хотя под конец композиция становится несколько монохромной. И да, Money Can’t Buy тоже хороша.
///
///
#thefirm #badcompany #ledzeppelin #paulrodgers #jimmypage #1985
Источник изображений: www.discogs.com
|||