О чем этот фильм? И что он говорит о нас?
Фильм «Большой» — это картина, которая рассказывает о Джоше Баскине, мальчике-подростке, ставшим взрослым благодаря машине желаний.
Кто такой Джош Баскин?
Это мальчик подросткового возраста, который, как и любой его ровесник, мечтает о том, чтобы стать взрослым и:
- получить свободу,
- уйти от ограничений родителей и социума.
Когда его желание исполняется, он наконец может осуществлять свои мечты — и у него это получается более чем успешно.
Благодаря своей естественности, спонтанности, искренности, свободе и любви к играм он добивается отличных результатов на работе в компании, занимающейся товарами для детей.
Он становится не только генератором идей для новых игрушек, но и любимцем директора.
И место работы - не случайно.
Это символ связи главного героя с его детской частью и отношений с ней по мере взросления.
Но, сегодня я хотела бы сконцентрировать внимание на другой стороне фильма, а именно, на отношениях Джоша с его девушкой Сьюзен, с которой он также знакомится на работе.
Сьюзен была очарована его живостью и раскрепощённостью.
Джош – полная противоположность и её коллег, и Макмиллана (с ним Сьюзен также вместе работает в этой компании и были парой), который представляет собой олицетворение того мира, куда так стремилась Сьюзен, где достаток, положение в обществе становятся синонимом успеха и главным мерилом человека, когда его ценность измеряется победами и достижениями, где нет места расслаблению и слабости.
Если глубже всмотреться в Макмиллана, то можно заметить, что он - образ социальных требований и нормативов, которые бывает очень противоречивы.
Он не терпим к глупости и наивности, его взгляд строг и суров. Его мир подчинен условностям и порядку, а все, что выбивается из рамок вызывает агрессию и раздражение, потому что любые перемены его пугают и выбивают почву из под ног.
Отсюда вытекает их потасовка с Джошем во время игры в теннис. Макмиллан желает его поставить в давно установленные правила и границы компании, которая здесь выступает моделью мира, и наказывает за непослушание. А фактический подростковый бунт Джоша хорошо показан в его ответе на жульничество Макмиллана и требование отдать мяч "Это нечестно!".
Макмиллан не терпит слабости, потому что сам боится быть слабым. Его „взрослость“ — это броня, а не зрелость
Здесь имеет смысл немного сказать о том, кто такая Сьюзен. Почему в начале она состоит в отношениях с Макмилланом?
Это молодая женщина, амбициозная, с высокими карьерными планами и строгими требованиями к себе. Не имея внутри ресурсов противопоставить себя жестким условностям, в лице которых представлен Макмиллан, она присоединяется к нему, в надежде соответствовать ожиданиям общества.
Можно сказать, что если Джош символизирует свободу от взрослых ограничений, то Сьюзен олицетворяет их — и именно это делает их отношения такими напряжёнными и интересными.
В их отношениях можно выделить несколько ключевых моментов, которые хорошо показывают их динамику и особенно раскрывают аспект взаимодействия между мужчиной-ребенком и женщиной.
И начнем мы, как всегда, с первой настоящей встречи и началом романтического путешествия.
Это банкет, который, по словам Сьюзен, каждый год проходит одинаково «Будто записанная видеоплёнка 1983 года».
Мужчины в чёрных смокингах, женщины в вечерних платьях, полезные разговоры, деловые манеры.
На этом фоне Джош выделяется: он в своем белом фраке, словно метафора его чистоты и невинности среди давно застоялого мира, спокойно передвигается от стола к столу, пробует угощения, позволяет себе делать то, что хочет, а не то, что положено по протоколу.
В глазах Сьюзен, он выглядит естественно в своем нарушении правил и этикетов, этим ее, уставшую от постановочных встреч, он и привлекает.
Кажется, именно в этот момент она видит в нем того, кто может ее услышать и понять, и с кем она может снять свою привычную маску уверенной и сильной женщины.
Постепенно внутреннее напряжение Сьюзен и ее несогласие с миром "Черных смокингов" становится настолько сильным, что она не может больше сидеть и участвовать в этих выученных беседах — и идёт к нему.
Любопытно как она завязывает диалог с ним: через деловой разговор в попытке обсудить проект, над которым они работают.
Думаю, она испытывала растерянность и не понимала, о чем с ним говорить, и пошла по хорошо выученному пути, который ей был уже невыносим.
Как только появляется возможность, она предлагает уехать с вечеринки, намекая, что предпочитает более интимную обстановку подобным вечеринкам.
В машине она открывается ещё больше: делится своей уязвимостью и переживаниями.
Поначалу может показаться, что он её не слышит — он включает радио, трогает телефон, пытается угостить водителя картошкой фри.
Она даже пытается его остановить и говорит, что сейчас очень уязвима.
Но в этом моменте он начинает делать для неё действительно важное: он предлагает ей вернуться к простым радостям и пробуждает ее живую сторону.
Так, они немного проехались, выбравшись из люка машины.
Когда они приезжают к нему, он продолжает обращаться к ее давно забытой детской части вместо ее привычных способов справляться с напряжением, к которым она настойчиво пыталась вернуться — саморефлексии или алкоголя — поэтому их сменяют простые детские радости: попрыгать на батуте, поиграть в бильярд, выпить пепси.
И это не просто детские игры взрослых людей, в этом эпизоде мы видим, как Джош помогает Сьюзен вернуть ее некогда утраченную спонтанность.
Более того, он не реагирует на её сексуальность, но замечает и ценит её тепло с заботой.
Для него она становится одновременно любимой девушкой и теплой заботливой матерью, которой ему не хватает.
Он же для неё становится тем, кто принимает её такой, какая она есть. С кем не страшно проявлять свою уязвимую тёплую заботливую часть, с кем можно быть слабой и ранимой, открытой и растерянной, за что критиковал ее Макмиллан.
В фильме можно увидеть, как главные герои влияют друг на друга, присваивая свои вытесненные полярности: она становится более непосредственной, включая вдруг радио в машине Макмиллана и дурачась с Джоша.
А он, в свою очередь, начинает подходить к работе более ответственно и серьёзно, вживаясь в свою роль взрослого человека при высокой должности.
Но по мере развития их отношений, Сьюзен начинает ожидать от него "Взрослого, которого там нет", он попросту еще только был в начале своего созревания, что вызывает напряжение в их отношениях.
Поэтому разговоры о будущем вызывали у него растерянность, ступор и желание сбежать.
Есть несколько очевидных моментов, когда он пугался ответственности, которая на него возлагалась.
Это видно в эпизоде, где весь проект передали ему: он был в шоке, в ужасе и в панике. Только благодаря её поддержке и обещанию взять на себя большую часть работы он остался в проекте.
После, уже на презентации готового проекта, без должной опоры на взрослую часть, он не выдерживает критики от руководства и застывает в молчании и страхе.
В итоге, он сбегает и оставляет ее один на один с проблемами и недовольными коллегами.
В завершении фильма становится очевидным, что внешних атрибутов зрелости в виде высокого положения в обществе и финансового благополучия, как и отношений с любимым человеком недостаточно для достижения внутренний зрелости.
Именно поэтому в конце фильма логично, что Джош стал искать ту самую волшебную машину, которая сделала его взрослым, в надежде вернуться в свой настоящий возраст, чтобы дать время своей взрослой части созреть и сформироваться.
Он признал, что не может больше ей лгать и быть тем, кем не является - взрослым мужчиной, способным как к свободе, так и к обязанностям и ответственности.
В заключении хотелось бы сказать, что в жизни встречается достаточно много пар, когда в теле взрослого мужчины сидит совсем юный мальчик, не готовый к серьезным решениям и обязательствам.
Если Джош осознал и признал факт необходимости дозреть и дорасти, то нередко мужчины в паре отрицают, что им не хватает контакта со своей зрелой частью, и продолжают оставаться в детской части.
А рядом с ним женщина, которая не может этот факт принять и признать, но испытывает раздражение и чувство неопределённости.
И, в отличии от Джоша, не обращается к своей детской части, которую так явно ей подсвечивает партнер, и который как раз таки привлекает своей легкостью и детскостью.
Вы встречали в жизни «Джошей» или «Макмилланов»? Как с ними взаимодействовали?
Считаете ли вы, что взрослость и свобода совместимы?
Хотели бы вы, чтобы ваш партнёр был более «взрослым» или, наоборот, «детским»?
Пишите в комментариях — обсудим! И не забудьте поставить лайк, если статья заставила задуматься, а также подписывайтесь, чтобы не потеряться
Екатерина Бабко - психолог, гештальт-терапевт