«Бандит», – это удачная встреча вкуса публики и художественного достоинства режиссёра... Слишком легко сказать, как многие повторяют: «Публика хочет пошлости…». Так рассуждают ленивые, а вместе с ними и те, кто сам не смог сделать лучше…"
Стрела в боку / La Freccia nel fianco. Италия, 1943-1945. Режиссеры: Альберто Латтуада, Марио Коста. Сценаристы: Эннио Флайано, Альберто Латтуада, Альберто Моравиа, Карло Муссо, Иво Перилли, Чезаре Заваттини (по роману Лучано Зукколи). Актеры: Мариэлла Лотти, Леонардо Кортезе, Ролдано Лупи и др. Мелодрама. Премьера: 8.09.1945.
Замужняя женщина влюбляется в молодого пианиста, и тот отвечает ей взаимностью. Но впереди её ждут нелегкие испытания…
Альберто Латтуада начал снимать этот фильм летом 1943 года, но уже в сентябре работа над картиной была прекращена из-за резкого изменения политической обстановки (капитуляция Италии и последующая оккупация немецкими войсками итальянского севера). После окончания второй мировой войны по поручению продюсеров «Стрелу в боку» завершил режиссер Марио Коста (1910-1995), который заменил исполнителя главной роли Витторио Гассмана (1922-2000) на Леонардо Кортезе (1916-1984). В итоге фильм вышел в прокат в сентябре 1945 года.
Итальянская пресса откликнулась на премьеру «Стрелы в боку» без восторга.
Писатель и сценарист Фабрицио Саразани (1905-1987) посчитал, что режиссура здесь «скрупулезная и дотошная, наполненная философскими подтекстами, подкреплённая темпом, который нельзя назвать динамичным. Техника искусная, но повествование разбавлено чередой искусно стилизованных и потому статичных эпизодов. В любом случае, за историей легко следить, она не развлекательна, но и не скучна» (Sarazani, 1945).
Журналист и кинокритик Марио Громо (1901-1960) также отметил «тщательную и уверенную режиссуру», однако тут же подчеркнул, что «Мариэлла Лотти за исключением одного финального крупного плана, не та актриса, которая могла бы сыграть столь неоднозначный и образ» (Gromo, 1945).
В силу сложившихся обстоятельств в мелодраме «Стрела в боку» нелегко понять, какие её эпизоды снял Альберто Латтуада, а какие – Марио Коста, так как стилистически картина выглядит довольно ровной. Если бы этот фильм был завершен в 1943 году, то, скорее всего, его ожидал успех у зрителей, но он вышел на экраны в сентябре 1945-го, когда итальянскую аудиторию интересовали новые темы и сюжеты…
Киновед Александр Федоров
Бандит / Il Bandito. Италия, 1946. Режиссер Альберто Латтуада. Сценаристы: Оресте Бьянколи, Мино Каудана, Альберто Латтуада, Этторе Мария Маргадонна, Туллио Пинелли, Пьеро Теллини. Актеры: Амедео Надзари, Анна Маньяни, Элиана Бандуччи, Амато Гарбини, Карла Дель Поджо, Мино Доро и др. Драма. Премьера: 5.10.1946. Прокат в Италии: 5,6 млн. зрителей. Прокат во Франции: 1,1 млн. зрителей.
В центре этой неореалистической драмы судьба демобилизованного солдата (Амедео Надзари получил за эту роль «Серебряную ленту» за лучшую актерскую работу), который после окончания второй мировой войны не нашел себя в несправедливом обществе и стал преступником…
В год выхода «Бандита» в итальянский кинопрокат пресса отнеслась к нему неоднозначно.
Журналист и кинокритик, будущий писатель, сценарист и режиссер Адриано Баракко (1907-1976) был к этой драме весьма благосклонен: «Альберто Латтуада по своему происхождению и подготовке принадлежит к группе киноинтеллектуалов, но среди них он, пожалуй, единственный, кто по-настоящему понял, что такое кино, и демонстрирует это не статьями, а фильмами. Его фильм, «Бандит», – это удачная встреча вкуса публики и художественного достоинства режиссёра... Слишком легко сказать, как многие повторяют: «Публика хочет пошлости…». Так рассуждают ленивые, а вместе с ними и те, кто сам не смог сделать лучше… Латтуада работал на публику, но он остался Латтуадой, подписав контракт на отличный фильм, и я готов поспорить на один из бюстгальтеров Риты Хейворт против окурка, что публика сочтёт «Бандита» выдающимся успехом, показывающим, что она тоже любит изящные вещи, пока они не вызывают зевоты» (Baracco, 1946).
Журналист, кинокритик и писатель Артуро Ланочита (1904-1983) был куда более строг, обвинив Латтуаду в пошлости: «Обломки войны, выброшенные товарными вагонами, и долгие поездки на поезде к пустынным берегам разрушенных бомбами деревень – вот герои первой части фильма. Несмотря на чрезмерную нарочитость, фильм обладает глубиной. Но что случилось с Латтуадой, когда он снимал вторую часть? История стала неправдоподобной, сценарий – халтурным, актёрская игра – запинается. Главный герой фильма, бандит, действует по-американски – он одновременно жестокий и человеколюбивый гангстер. Весь отвратительный романтизм, приписываемый низкопробной литературой добросердечному бандиту, дан персонажу Надзари, превращённому в слащавого защитника маленьких девочек. … Ни Надзари, ни Маньяни не придают картине ни изысканности, ни привлекательности» (Lanocita, 1946).
В статьях и книгах, опубликованных в 1960-х – 1970-х, также отмечались достоинства именно первой половины «Бандита».
Режиссер Карло Лидзани (1922-2013) писал, что ему понравились «самые красивые и проникновенные начальные кадры фильма: переполненные вокзалы и перегруженные поезда, люди, ищущие свой путь... Ни единого лучика света не пробивается в этой горькой истории, которая затем скатывается в романтику из-за упрямого желания режиссёра «зацепить» зрителей из самых широких слоёв населения… доступным языком» (Lizzani, 1979).
Киновед Эдоардо Бруно (1928-2020) подчеркивал, что в «Бандите» «операторская работа Альдо Тонти помогает передать тревожную атмосферу послевоенной эпохи; некоторые кадры очень напоминают — по освещению, сценографии и ракурсу — немое кино 1920-х годов: Латтуада стремился возродить экспрессионизм… Эти опустошённые, опустошённые улицы Турина, ... какими они предстали перед главным героем, важнее, чем сама потребность в более глубоком психологическом исследовании персонажа» (Bruno, 1968).
В XXI веке Федерика Вилла отнеслась к «Бандиту» как кинематографическому кентавру, отметив, что это «фильм со сложной и многогранной повествовательной структурой: первая часть представляет собой документальное наблюдение…, вторая часть, выдержанная в жанре детектива, построена на череде сюжетных поворотов и смелых приключений; финал мелодраматически насыщен сильным эмоциональным зарядом, который, по словам режиссёра, был «намеренно выбран». … «Бандит» возрождал американские образцы, на которых Латтуада формировал свою кинематографическую культуру в 1930-х и 1940-х годах, и эксплуатировал дидактический настрой, уже присутствующий в двух его предыдущих режиссёрских работах… Документализм, нуар и мелодрама…» (Villa, 2002).
В самом деле, «Бандит» и сегодня смотрится с интересом. И не только из-за отменной игры Амедео Надзари (1907-1979) и Анны Маньяни (1908-1973), но и из-за мастерской режиссуры. Альберто Латтуада сумел свести в единое целое неореализм с его бытовыми деталями и тревожную атмосферу «нуара». Отсюда вполне понятно, почему эта картина собрала в итальянском кинопрокате 5,6 млн. зрителей и стала одной из самых кассовых лент второй половины 1940-х…
Киновед Александр Федоров