В музыкальном мире есть произведения-счастливчики, а есть «проблемные дети». Вторая соната Рахманинова, скорее, из вторых. Вы замечали, что её редко называют безоговорочным шедевром, в отличие от тех же прелюдий или концертов?
Причина кроется в самом происхождении этой музыки, в её трагической раздвоенности. Поговорим о том, почему эту музыку так сложно слушать и почему я, записывая свой новый диск, решился на довольно радикальный шаг – создание собственной редакции.
Парадокс двух версий
У нас есть оригинал 1913 года. Это типичный Рахманинов периода 10-х годов: избыточный, щедрый, фактурно перегруженный. Это звуковая лавина, в которой легко утонуть.
И есть редакция 1931 года. Это уже Рахманинов-эмигрант. Он берет ножницы и начинает резать. Безжалостно. Убирает прекрасную тему из середины второй части, обрезает кульминации в первой...
В итоге вторая редакция звучит «современно» для тех лет, но совершенно куцо для вечности. Из музыки вырезаны куски живой плоти. Логика развития нарушена ради краткости.
Музыка как спорт
Сегодня ситуация усугубилась конкурсной системой. Вторая соната стала идеальным «спортивным снарядом». Молодой виртуоз берет её, чтобы показать, как много нот он сумеет сыграть си-бемоль миноре...
(это сарказм, если кто не понял)
Мы слышим децибелы, мы слышим такое фортепианное «мясо», но мы не слышим глубины и не видим большого спектра эмоций, которые заложены в этой музыке.
«Ресторанный» Рахманинов
Особенно больно мне слушать вторую часть (Lento). В последние годы сложилась странная традиция играть её с этаким свингом, намекая на джазовые влияния. Пианисты начинают вальяжно растягивать фразы, превращая трагическое высказывание в фоновую музыку дорогого ресторана.
Но где Рахманинов, и где расслабленный джаз? В этой музыке – не свинг, а острая, почти физическая боль ностальгии. Это предчувствие катастрофы, потери дома, потери себя. Играть это «свингуя» – значит, не понимать сути рахманиновских образов.
Третий путь
Готовя к выходу мой новый релиз с музыкой Скрябина и Рахманинова, я понял, что не могу играть ни первую, ни вторую редакцию.
Первая – слишком рыхлая. Вторая – слишком сухая.
Я пошел по пути, который когда-то нащупал Владимир Горовиц (с одобрения самого автора, кстати). Я создал смешанную версию.
Я вернул ту самую «вырезанную плоть» – заключительную партию в репризе, кульминационные построения, но сохранил прозрачность фактуры там, где это уместно.
Мне кажется, только так – через сотворчество, через отказ от слепого поклонения букве (будь то 1913 или 1931 год) – можно вернуть этой сонате её подлинный масштаб.
Я записал подробное видео-разбор, где показываю на рояле разницу между редакциями и объясняю свою логику.
Посмотреть видео можно здесь: https://youtu.be/k-FVlFIo0iU
А послушать результат – мою запись этой сонаты в новом релизе – можно на стриминговых площадках:
Видео с разбором: https://youtu.be/k-FVlFIo0iU
🎧 Слушать релиз здесь:
YouTube Music: https://music.youtube.com/playlist?list=OLAK5uy_mZpUo474jtlVQXlo76Ei9uXgdldwmrtks&si=kaoClgK5Vh50ZhBa
Amazon Music: https://music.amazon.in/artists/B0FHJF8NXB/chernov-alexey
Spotify: https://open.spotify.com/album/7L1QDLJVr0hqxePTtIXQK1