Посмотрел 4-ую серию, задумался. По крайней мере теперь понятен жанр этого продукта и его смысл, последнее заключается в полном отсутствии оного. Здесь у нас типично эксплуатационная поделка, во-первых, паразитирование на раскрученном и популярном романе, во-вторых - тупое насилие ради тупого насилия.
И что же это у нас на «Кинопоиске» жанр заявлен как просто «ужасы»? Это обыкновенный сплэттер, то есть, подчеркнуто отвратительные ужасы. Можно даже применить западный термин - «пыточное pоrно», вот самое то будет. Если я правильно понимаю, вторая часть термина используется не в буквальном, а в переносном смысле, если сказать по-нашему - «это у тебя, Андрюха, не сериал, а какая-то pоrнография». Но вроде бы в этих жанрах не очень-то уместно присутствие детей-актеров? Разумеется, но это вопросы уже к режиссеру Андресу Мускетти, он, вероятно, открывает новые грани в американском современном киноискусстве. То ли еще будет…
В этой серии у нас будут опять военные, опять борьба за права-афроамериканцев, опять сцены отвратительных ужасов, а из новенького - сценаристы начнут развивать ранее намеченную тему связей Оно с местным индейским племенем.
Детишки все такие довольные приехали в участок и улыбаясь до ушей (а чему тут вообще можно радоваться?) суют фотографии шерифу. Полицейские, внезапно ничего там особенного не видят - лишь надгробия с птичьим пометом. Но на последнем фото, кстати, всё равно смутно виден силуэт клоуна. И вот у меня вопрос - а что если бы действительно изображения на фото сохранились, и Сьюзи, и Тедди? Копы определенно не могли бы поверить, что это призраки, но допустим, они могли бы поверить, что у них на руках фото реальных мертвых на кладбище.
И как бы это помогло Гроугену? Как это доказывает его невиновность? Никак. Впрочем, и его виновность ничего не доказывает, то что его вообще замели, это тупо дань повестке. То есть, полицейские сказали бы - верим вам, ребятки, пошли на кладбище. Нет, то что за вами они гонялись, это бред, конечно, вы просто испугались, но давайте найдем то, что вы наснимали, раз это существует. Приходят на могилки, а там и нет ничего подозрительного. Ну, что дальше? Сценарист изначально по какой-то фиг придумал тупиковую ветку сюжета.
Стали дети обсуждать к кому бы из взрослых обратиться с этой проблемой. И Лилли вспомнила о начальнице хозяйственного персонала в психушке, с которой познакомилась еще во время прошлогодней «отсидки». В этот раз она тоже с ней прощалась, когда мать ее в прошлой серии забрала из больницы. Встретилась девочка с этой тетенькой и поговорила. По сути ни о чем, разве что добрая тетя вспомнила о том, что в 30-е годы дети тоже пропадали.
Странная тетенька, очень странная… Тут я обратил внимание на один нюанс (кстати, посмотрел отзывы к сериалу, и другие зрители тоже это заметили), в кафе они сидят возле зеркальной стены. И Лилли, так же, как и люди за соседними столиками в зеркале отражается, но вот отражения тетки мы не видим. То ли ракурс случайно выбран неудачно (вот прямо точно не скажешь, что ее в зеркале нет), то ли тетка - есть Зло. Странно также и то, что ее имя так и не назвали, но должна же Лилли как-то к ней обращаться - «миссис …»? Ха-ха, миссис Грей (это я уже сам додумываю).
При прощании в больнице дамочка подарила девочке самодельный браслетик и еще в обоих разговорах она совершенно не к месту упоминала своего папу, дескать «мой отец говорил, что…» Хм, это вообще к чему? Отсылка к старухе, которую встретила Беверли Марш в своей бывшей квартире? Или эта тетка, наоборот, принадлежит к силам Добра, потому и слушает Лилли, ведь по идее «нормальный» взрослый не должен был девочке поверить. С другой стороны, толку от этой тетки пока всё равно нет, она дает советы типа «держись друзей» и всё будет нормуль. И еще один момент, не может ли быть эта странная дамочка, той девочкой загримированной в клоуна в цирке 1908 года из 3-ей серии? В конце концов, зря что ли на этой девочке целых три раза кадр останавливался?
Итак, миссис Хэнлон находит эти фото с кладбища у Уилла. Не совсем понятно, что она на них видит, но приняла она всё всерьез, к тому же Уилл ей кое-что рассказал. Но кажется, не всё. Куда сильнее в проблемы сына неожиданно вникает Лерой. Пошли они с мальчиком на рыбалку и, когда отец отлучился за снастью к машине, Оно (представившееся раненным и обожженным Лероем) чуть не утащило Уилла под воду. Лерой спасает сына и верит его рассказу. Во всяком случае, он верит в то, что Нечто за гранью разумного пыталось убить его сына.
И внезапно, оба Хэнлона видят пролетающий над рекой красный воздушный шарик. Хм, Оно решило пренебречь своей коронной фишкой - концентрироваться только и исключительно на детях? Ведь по идее взрослые не должны видеть клоуна и его проявления. Клуб Неудачников из оригинала - счастливые исключения, потому что им удалось выжить тогда в детстве. А так взрослых, которые видели Оно в обличье того же клоуна в оригинале очень немного (некоторые участники расстрела банды Брэдли). И уж точно эти взрослые не видели Оно одновременно с какими-то детьми своими или чужими.
А миссис Хэнлон атакует полицейский участок, надо сказать, грамотно ставя на место совсем не пуганных копов. Это с какого перепоя один из них угрожает посадить представительную дамочку в кутузку? Шериф, впрочем, еще в начале серии угрожал несовершеннолетним, интересно, что о его поведении думает прокурор округа, который у Кинга, кстати, был? Но для Мускетти такие нюансы неподъемны и вообще обременительны.
Итак, мама Уилла добивается встречи с Гроугеном. Хм, оказывается у него действительно нет алиби, в прошлой серии это было не слишком ясно, можно было, допустим, подумать, что шеф Бауэрс подозреваемого тупо на понт берет. Но Гроуген вынужден сказать Хэнлон, что он был с женщиной, понимаешь, в ту ночь, да еще и с белой, и с замужней. Понимаете, почему я не могу об этом сказать? Меня даже до Шоушенка не довезут - ноет Гроуген.
Мистер сценарист, вы хоть бы определились, наконец. В одном и том же городе (в 1962 году) у вас негра могут линчевать за связь с белой женщиной, и одновременно черные дети ходят в школу и это ни у кого не вызывает возмущения, причем школы для цветных в Дерри вовсе нет. Где же тогда учатся остальные чернокожие дети (кроме Уилла и Ронни), по-прежнему остается загадкой. И есть у меня предположение … А та «белая женщина», случаем, не жена ли шерифа Бауэрса? Собственно говоря, семьи шерифа еще не показали, но такой поворот не будет для меня откровением.
А вот с баром «Черное пятно» режиссер до изумления наколол сам себя. В оригинале как возникло это местечко? Чернокожие солдаты выпросили у начальства дырявый сарай для проведения досуга, потому что «отцы города» были возмущены тем, что чернокожие лазят по местным барам. И это было в начале 30-х. А у этих оболтусов - 1962 год. Конфликта вообще нет, никто не приходил к генералу Шоу и не жаловался, что чернокожие солдаты в городских барах «пристают» к белым женщинам. Просто сидела компашка солдатиков и у них прохудилась крыша палатки.
И Дик Хэллоран пользуясь уже своей «крышей», выцыганил у генерала … заброшенный склад на отшибе. Где теперь чернокожим солдатикам можно беспалевно петь, танцевать, играть в карты, бухать и девок туда водить. Свобода … и никаких тебе офицеров - мечта любого солдата. Это что же, в отдельно взятой части, чернокожие - привилегированная страта военнослужащих? Получается, так. Режиссер хоть сам понял, что он здесь навертел?
Предыдущее: