/ Продолжение. Начало обзора дискографии норвежцев Gorgoroth вы можете почитать здесь /
В конце 90-х годов минувшего века Gorgoroth были уже достаточно известны не только в своей родной Норвегии, но и в континентальной Европе. Во многом это произошло из-за вето на их второй альбом «Antichrist» (1996), да и третий кругляш «Under The Sign Of Hell» (1997), тоже стал довольно успешным. Хотя, честно говоря, причина его успеха стоит где-то в стороне от моего понимания.
В ранний период, когда Gorgoroth играли «сырой» блэк-метал, сильное влияние на их музыку оказывали прото-блэк-метал-группы, игравшие на стыке блэка и трэш-метала, такие как Celtic Frost и Bathory. В альбоме «Pentagram» критики отмечали влияние даже панк-рока. Несмотря на постоянную смену составов Gorgoroth на всех альбомах сохраняли «фирменное» скоростное агрессивное звучание.
Осенью 1997-го Gorgoroth совершили первое европейское турне, а в следующем году заключили контракт с одним из самых крупных металических лейблов — Nuclear Blast (Германия). В это же время Грим покинул группу чтобы сосредоточиться на участии в Borknagar. На его место приходит Вролок (Vrolok; настоящее имя Эрик Хаггернес).
Четвертая работа — «Destroyer» («Разрушитель», 1998 год), была издана уже на Nuclear Blast. Альбом представляет собой сборник ранее записанных треков плюс ранее неизданные вещи, записанные в самом начале существования коллектива. Поэтому, что нас ждет? Правильно.
Первые минуты звучания сразу же врезаются в слух. Бездумная, бессмысленная, неимоверно быстрая долбежка, лишенная какого-либо смысла и гармонии. Музыка настолько бессиситемна, что в ней нет места для мелодизма и профессионализма. Она сродни группе Baltak, где скорость бита драм-машины достигает 600 ударов в минуту. В результате чего звучание всех инструментов просто сливается.
Вобщем, на перых двух дорожках можно наблюдать схожую ситуацию. И лишь, начиная с 3 песни, здесь можно увидеть/услышать/почувствовать Gorgoroth, который пока совершенно непонятно за что был так любим блэкарями.
Материал не блещет качеством, музыка однообразная; уже сложно получить необходимую порцию адреналина. Микширование, даже не смотря на знаковый лейбл, также не блещет; стало каким-то грязным, нечетким, хотя по большому счету, вполне терпимо. Шестой номер - вообще сплошная бодяга. Сыгран на двух гитарных риффах с идиотским вокалом.
Но этот альбом все же примечателен своим содержимым. Дело в том, что «Destroyer» стал первым из двух альбомов, на котором группа использовала клавишные, для чего был приглашён Ивар Бьорнсон (под псевдонимом Daimonion) из Enslaved. Тогда же у Gorgoroth в очередной раз поменялся вокалист. Правда, сменивший Песта Гаал на «Destroyer» исполнил только заглавный трек.
После данного релиза последовали турне с Cradle of Filth, Old Man's Child и Einherjer, а также выступления на крупнейших метал-фестивалях Wacken Open Air и Tuska Open Air.
В 1999 году, перед тем, как Gorgoroth приступили к записи нового альбома «Incipit Satan» («Зарождающийся Сатана», 2000), произошла очередная смена состава. Басист Арес и барабанщик Вролок покинули группу в пользу своей основной группы Aeternus. Пришли новый ударник Эрленд Эриксен и басист Кинг ов Хелл (Том Като Виснес).
Как и прежде, основным композитором выступил гитарист Инфернус, но на этот раз Gorgoroth решили добавить к классическому блэк-металическому звучанию элементы нойза, индастриала и дарк эмбиента. Они были заметны и на двух предыдущих альбомах, но на «Incipit Satan» группа больше всего отдалилась от традиционного блэк-метала. Песню «When Love Rages Wild In My Heart» приглашённый вокалист исполнил чистым вокалом. Кстати, тут имеется вещь "A World to Win" - прикольная помесь black и power metal.
Это самый оригинальный альбом группы. Но не значит, что лучший. Звучание здесь действительно, совершенно особое. Следует отметить барабаны, которые долбят просто с инфернальной яростью. Стена звука, разрывающий внутренности вокал наполняют его от начала и до конца. Индустриальные элементы дополняют картину этого злобного адского карнавала.
Кое-что мелодичное тут всё же можно расслышать, хоть и путём некоторых усилий. Но иногда команда начинает наигрывать ТАКОЕ, что прямо... Складывается впечатление, что они хотят просто убить потребителя своим звуком. Тема сатаны на этот раз действительно находится в зачаточном состоянии – назван альбом прямо в точку. Но зачем записывать такое?
Я от этой работы вообще не в восторге. По мне, так стыдно плохой звук считать некоммерцией (а по сути, это элементарное неуважение к слушателю – если есть деньги), угнетенную и суицидальную атмосферу – интересными идеями, а запихнуть в блэковый альбом «песню про любовь» ("Where love rages wild in my heart") – расширением границ стиля.
Это уже не тот гэк, которым был «знак ада», а старой выправки восемь сатанинок, от которых у меня даже голова болеть начала, несмотря на то, что в ней 50-мм лобовой кости, а дальше - затылок. Да и у вас наверняка будет то же самое.
Бесцельные повторения, «лупы», и блуждания в аритмических лабиринтах, неубедительные, пустые композиции, некоторые моменты в которых вызывают в памяти с десяток хэдлайнеров. Из плюсов – новый драммер всё же лучше наложившего на себя руки Grim-а. Ибо Эриксена на ударных сменил Квитрафн (Kvitrafn, настоящее имя Эйнар Селвик).
Дело в том, что 4 октября 1999 Эрик Брёдрешифт, более известный как Грим (Grim), наглотался снотворного в дозах, несовместимых с жизнью + запивал это дело алкоголем, и в результате, в возрасте 29 лет отправился в лучшем случае в Вальгаллу, так как в христианский рай за его деятельность его бы точно не приняли. Как, возможно, не примут и автора этих строк за освещение подобного мракобесия.
В июне 2000 года Gorgoroth выступили на фестивале Hole in the Sky в Бергене. Фестиваль, с тех пор ставший ежегодным, был посвящён памяти музыканта Грима, который в разное время был ударником Immortal и Borknagar, а в 1997 году участвовал в записи «Under the Sign of Hell».
В августе 2001 года группа впервые выступила в США на фестивале в Милуоки, а осенью дала турне по Мексике и Колумбии.