Принято считать Владимира Высоцкого поэтом-исполнителем, который пел только собственные тексты. Но это миф! В его архиве — 100 песен на стихи других авторов. Это не случайные записи, а осознанный выбор, позволяющий увидеть новые грани его гения.
Почему это важно? Эти песни — ключ к пониманию Высоцкого
- Исполнительская правка: Многие тексты он перерабатывал, оставляя след своей поэтики.
- Круг чтения и влияний: Репертуар показывает, чьи стихи были ему духовно близки.
- Творческий диалог: Чужие строки становились для него поводом для собственного высказывания.
Исполняя чужие стихи, Высоцкий вел диалог с эпохой и самим собой. Это был не просто репертуар, а часть его внутреннего мира.
Основные направления в «чужом» репертуаре Высоцкого
1. Поэты-современники: Диалог на равных
Здесь Высоцкий был не интерпретатором, а со-творцом.
- Андрей Вознесенский: «Песня акына», «Ода сплетникам», отрывки из «Озы». Их творческий союз («Антимиры», «Берегите ваши лица») был основан на общем чувстве времени.
- Булат Окуджава: «Ах, война, что ж ты сделала, подлая?…». Два барда, два голоса поколения.
- Александр Галич: «Про физиков...». Обращение к текстам «другого» барда — жест глубокого уважения и творческого родства.
- Новелла Матвеева: «Ветер». Ее хрупкая, акварельная поэзия в его исполнении обретала неожиданную мощь.
2. Классика и романсы: Связь с культурной традицией
Высоцкий искал точки опоры в классике, пропуская ее через свой неповторимый тембр.
- Борис Пастернак: «Гамлет». Это не просто цитата из спектакля — это личное высказывание, слияние с ролью.
- Иннокентий Анненский / А. Вертинский: «Среди миров, в сиянии светил...». Обращение к эстетизму Серебряного века.
- И. Тургенев / А. Абаза: «Утро туманное». Старинный романс в его исполнении звучал современно и пронзительно.
- Аполлон Григорьев: «Цыганочка» («Поговори хоть ты со мной...»).
3. Фольклор и «блатные» песни: Работа с первоисточником
Здесь Высоцкий выступал как исследователь и хранитель городского фольклора.
- «Тайное собрание» («Ох, как в Третьем отделении...») — песня народовольцев 1879 год.
- «Марсель» (А. Левинтон) — классическая блатная песня 1949 год.
- «Песня о Сталине» (Юз Алешковский) — жесткая правда эпохи.
Обрабатывая фольклор, Высоцкий не просто исполнял его, а возвращал в культурный оборот, очищая от наслоений и придавая ему статус высокой поэзии.
4. Песни для театра и кино: Творчество по долгу службы
Многие «чужие» песни были частью его работы.
- Бертольт Брехт: Зонги из «Доброго человека из Сезуана».
- Давид Маркиш: Песни с музыкой Высоцкого.
- Из фильмов: «Девушка из Нагасаки» (В. Инбер) в его исполнении — это целая новелла о тоске и одиночестве.
Что это меняет в нашем восприятии Высоцкого?
- Он был чутким читателем. Его выбор — это карта его литературных пристрастий.
- Он не был «одиноким гением». Он находился в активном диалоге с поэтическим сообществом — от Вознесенского до народных безымянных авторов.
- Масштаб его таланта шире. Он был не только Гением-Автором, но и Великим Интерпретатором, способным сделать чужую поэзию частью собственной вселенной.
P.S. А как вы думаете, почему Высоцкий почти не афишировал этот пласт своего творчества? Считал ли он его «второстепенным» или, наоборот, это была его сокровенная, «домашняя» территория, где он мог быть просто исполнителем?
_________________________________________
P.S. Наше путешествие в мир Высоцкого продолжается!
В нашем Telegram-канале мы обсуждаем роли в кино, в спектаклях и песни Владимира Высоцкого.
Присоединяйтесь: t.me/vysotsky_v_s
#Высоцкий #ТворчествоВысоцкого