Почему бы не сходить в Юсуповский, тем более повод был, и я принялась за изучение сайта дворца. Экскурсионных маршрутов много, история с Распутиным меня не интересовала, и я выбрала 1,5 часовую экскурсию «Парадные залы и жилые покои князя» и правильно сделала. Люди, которые пришли сами по себе и взяли аудиогиды часто не знали куда идти и где переждать бесконечный поток экскурсионных групп. Удовольствие нам обошлось в 1990 рублей на двоих, льготы такой формат не предусматривает.
Экскурсионное дело во дворце поставлено на поток: пришли, сдали верхнюю одежду в гардероб, надели бахилы, предъявили электронный билет администратору, нас нашли в списке и вручили разовые наушники. За 15 минут до начала экскурсии по трансляции сообщили, что скоро начало сеанса. Женщина экскурсовод, раздала всем радиогиды и из цокольного этажа мы начали восхождение по парадной лестнице.
В Юсуповском дворце была давно, мы заходили со стороны Мойки, кроме лестницы практически ничего не помню. Каррарский мрамор, хранящий тепло Италии, захватывает сразу. Лестница производит яркое впечатление, сравнимое с Посольской лестницей Эрмитажа и с лестницами дворцов великого князя Владимира Александровича и графа Шувалова.
В центре сверкает хрустальная люстра весом более полутоны на 600 свечей, на потолке монограмма Николая Борисовича Юсупова младшего в кружеве барочной лепнины, в нишах скульптуры четырех частей света.
Борис Николаевич Юсупов присмотрел эту лестницу в Италии, в Петербург она прибыла в разобранном виде и была установлена во дворце нашими мастерами.
О дворце Юсуповых написано много и в разных источниках, блогерами опубликованы отдельные статьи по каждому залу, поэтому остановлюсь на том, что запомнилось, все необычное и интересное лучше видеть своими глазами.
Дворец национализировали только в 19-м году и в течение двух лет гегемон слегка проредил интерьеры и коллекции. Уютный сумрак Гобеленовой гостиной погружает в минувший век: вазы, канделябры, каминные часы, изысканная мебель, от кушетки до стульев со вставками из панциря черепахи. Шпалеры, подаренные Наполеоном I, от копий отличит только специалист.
В Парадной спальне мне необыкновенно понравился угловой камин из оникса. Во время приемов гости заходили в покой любоваться картинами и дорогими безделушками или побеседовать с хозяйкой. Спальня выполняла роль будуара при трех княгинях. Рядом с кроватью прелестная скульптура девочки-ребенка. Зинаида Николаевна мечтала о дочери, но ее мечта получила воплощение только в мраморе.
Традиционно парадная анфилада включает Синюю, Зеленую и Красные гостиные. Все помещения прекрасно отреставрированы и не полностью лишены исторических предметов интерьера.
В Красной гостиной на стене находится портрет Зинаиды Ивановны Юсуповой, в свое время семья размещала на этом месте портрет императора, находившегося у власти. Здесь начинался прием царских особ, которым наверняка льстило внимание богатейшей семьи России.
В предназначении Танцевального зала сложно ошибиться, его площадь увеличивают зеркала и полуколонны. Плафон, расписанный Скотти цветами, амурами и нимфами создает настроение праздника. Добавьте сюда хрустальную люстру, сверкание бриллиантов на дамах высшего света, звуки музыки, голоса, шуршание шелка и картина станет полной.
Из Танцевального гости перемещались в Белоколонный зал, грандиозный и светлый прямоугольник, напоминающий маленькую площадь. Здесь необыкновенно удачно переплелась лепнина и гризайль «высшей пробы» - глубокие тени, рельефность – глаз не отвести от работы художника Торичелли. Зал дополняют три большие люстры из папье-маше, выполненные под бронзу.
По пути к домашнему театру прошли Малую ротонду со скульптурой ангела, и пока экскурсовод бодрым шагом повел группу через галерею к родословному древу Юсуповых, я вернулась к скульптуре и сняла наушники, чтобы рассмотреть трогательное изваяние. Позже выяснила, что мраморного «Ангела печали» заказала Зинаида Николаевна после кончины своей младшей сестры Татьяны.
Публика, приглашенная на театральную постановку, имела возможность перед началом спектакля насладиться редкими экземплярами часов и полотнами кисти Рембранта, Ван-Дейка, Рубенса, Тициана. Стены сейчас практически пустые, ликвидационные комиссии не зря хлеб ели.
Залы, предназначенные для собрания картин и скульптур, напоминают Итальянские просветы Эрмитажа, и не только световыми плафонами, но и полотнами, некогда принадлежавшим Юсуповым (в каталоге, изданном Б.Н. Юсуповым в первой трети 19 века, было 483 картины и 31 скульптура).
От Малой картиной галереи осталось только название, на стенах репродукции французских художников.
К генеалогическому древу было не подступиться, поэтому самостоятельно осмотрела Николаевский зал, бывший зал редкостей. Николай Борисович Юсупов просвещенный вельможа, дипломат, провел в Европе более 15 лет, встречался с Дидро, Бисмарком, был знаком с Гайдном; сопровождал цесаревича Павла Петровича с Марией Федоровной в европейском путешествии. Это он получил разрешение у папы Пия VI на копирование фресок Рафаэля, которые украшают Новый Эрмитаж. Вошел в историю верховным маршалом, - руководил коронацией трех императоров: Павла I, Александра I и Николая I.
Обладая огромным состоянием, Николай Борисович был страстным коллекционером живописи, скульптуры, бронзы, фарфора. Предпочитал жить в Архангельском, на склоне лет успел приобрести особняк Шувалова на набережной Мойки и легендарную жемчужину «Пелегрину». В 42 года женился на графине Татьяне Васильевне Потемкиной, у них родился сын Борис, который стал первым хозяином дворца. Семейная жизнь супругов не сложилась, до развода дело не дошло, и граф остался доживать свой век в Подмосковье.
«Старый скептик и эпикуреец Юсупов, приятель Вольтера и Бомарше, Дидро и Касти, был одарен действительно артистическим вкусом. Он пышно потухал восьмидесяти лет, окруженный мраморной, рисованной и живой красотой».
Остановилась у серии портретов Серова «Юсуповский цикл»: Зинаида Николаевна с мужем графом Сумароковым-Эльстон и их сыновья Николай и Феликс. Николай погиб на дуэли в возрасте 25 лет. На княгине З.Н. Юсуповой потомки по прямой линии закончились.
Н.Б. Юсупов младший при жизни озаботился сохранением фамилии рода, титула и герба и подал об этом прошение императору. Александр III после кончины князя подписал грамоту о передаче всех княжеских регалий штаб-ротмистру графу Сумарокову-Эльстон, с оговоркой, что в дальнейшем передача разрешалась только старшему в роду.
В домашний театр я вошла, когда рассказ гида шел полным ходом. На сцене театра блистала Зинаида Николаевна, стулья из партера убирали, чтобы освободить место для цветов, предназначенных для княгини. Публика рассаживалась в боковых ложах.
Княжеская ложа находилась в центре, из нее можно было спуститься в Римский зал, он же фойе, к мраморной лестницей, привезенной из Италии. Со слов гида Станиславский, увидев Зинаиду Николаевну в одном из спектаклей звал ее в свою трупу, считая, что сцена ее призвание. Театр оставался действующим и после революции и в советское время, и сейчас.
Во время ВОВ дворец пострадал от фугасов и авиабомб, в сентябре 41-го после попадания в парадную анфиладу, начался пожар. Добрый гений разрушенного Ленинграда И.Н. Бенуа и реставраторы сделали невозможное, и в конце 50-х часть залов открыли для посетителей.
После театра нас ждали личные покои князя, и мы организовано стали спускаться на первый этаж.
Продолжение следует.
Спасибо, что прочитали.