"Точка замерзания" (для эстетов — "Dead of Winter"). Что делает этот фильм необычным? А вот что: в главной роли здесь — оскароносная, утонченная, элегантная Эмма Томпсон. Вы привыкли видеть её в платьях XIX века или в роли мудрой директрисы Хогвартса. Забудьте! Здесь она — закаленная, сильная женщина из американской глубинки, которая умеет не только скорбеть, но и дать по зубам. В общем, Томпсон в амплуа Рэмбо в пуховике.
Режиссёр Брайан Кирк взял простую, но эффективную концепцию: столкновение личной трагедии и отчаянного героизма в условиях абсолютной изоляции. Тон картины мрачный, гнетущий, пропитанный холодом, который, по идее, должен отражать внутреннюю пустоту главной героини.
Вдовий паломнический триллер
В центре всего этого ледяного ада — женщина по имени Барб.
Её бэкграунд — чистая трагедия: она тяжело переживает недавнюю смерть своего мужа Карла. Мы узнаём, что много лет назад они с мужем вместе обосновались в этой малонаселённой местности. Они занимались рыбалкой, и благодаря этому Барб приобрела бесценные навыки выживания в суровых зимних условиях.
Её текущая миссия — это паломничество. Она едет на отдалённое озеро в Миннесоте, чтобы развеять прах Карла именно там, где когда-то началась их совместная жизнь. История их жизни (любовь, попытки завести ребёнка, глубокая потеря) подаётся через трогательные, но немного навязчивые флешбэки.
Всё шло по плану, пока не нагрянула метель.
Инцидент: На пути к озеру Барб сбивается с дороги и, заблудившись, останавливается у отдалённой лесной хижины в поисках помощи.
Если вы в кино заблудились в глуши и видите одинокую хижину, не ищите там помощи! Ищите ближайший топор и готовьтесь обороняться!
Естественно, в хижине её ждал не горячий чай. Барб тут же сталкивается с криминалом: она замечает подозрительного мужчину и следы крови, а затем обнаруживает в подвале пленницу — молодую девушку по имени Лия.
Антагонисты: Похитители — отчаявшаяся супружеская пара. Для удобства различения: Женщина в Пурпурном и её муж Мужчина в Камуфляжной Куртке.
Их план, который раскрывается очень быстро, одновременно зловещ и безумен. Женщина в Пурпурном смертельно больна и нуждается в пересадке печени. Лия — молодая девушка, находящаяся в уязвимом положении после попытки суицида, — выбрана в качестве донора. А точнее, расходного материала для незаконной операции.
Барб, оказавшись в изоляции и без связи, да ещё и с раненой рукой (полученной в первой же стычке), понимает: она — единственная, кто может спасти пленницу. В этот момент скорбь Барб мгновенно преобразуется в ярость и решимость. Элегантная леди сменяется выживальщицей.
Начинается смертельная игра в кошки-мышки. Барб использует все свои навыки выживания.
- Самолечение. Барб демонстрирует невероятную стойкость, самостоятельно зашивая свою рану с помощью рыболовных снастей. (Вот где пригодились годы рыбалки с Карлом! Забудьте о стерильности, главное — узелок покрепче).
- Ловушки. Она использует знание местности и хижины для создания ловушек, например, устраивает затопление подвала, чтобы замедлить преследователей.
- Тактика. Её действия — это постоянное перемещение: она убегает, прячется в лесу, но всегда возвращается, чтобы перехитрить пару похитителей.
Накал усиливается, когда на сцене появляются случайные охотники — "спасатели", которых Барб вызвала по рации. Эти охотники по глупости или недоверию становятся лёгкой жертвой отчаявшейся Пурпурной Леди, что подчёркивает беспощадность ситуации.
Погоня достигает кульминации на замёрзшем озере, где антагонист готовится к проведению операции. В финальной схватке Барб, несмотря на физическое и моральное истощение, вступает в решающий бой с Пурпурной Леди.
Развязка фильма — трагична, но очень символична:
- Барб, спасая Лию, тонет вместе с Пурпурной Леди в проруби, совершая тем самым акт искупления и жертвоприношения.
- Прах мужа развеивается над озером, выполняя обещание, данное Карлу.
- Молодая девушка Лия, символизирующая невинность и будущее, спасена и уходит, унося с собой драгоценный полароидный снимок Барб и Карла.
Таким образом, фильм заканчивается на ноте горькой победы, где героизм одиночки позволил спасти одну жизнь ценой двух других.
Почему Барб — Рэмбо, а злодеи — дураки
Сразу скажу честно: технически и по ощущениям кино действительно "крутое". Антураж, саспенс, музыка, игра Томпсон — всё на месте. Она, конечно, захватывает. Операторская работа и гнетущий музыкальный фон просто переносят вас в холод.
Но как только мы начинаем копаться в сюжете, этот "классный" фильм начинает разваливаться под тяжестью... собственной сценарной лени.
Я абсолютно согласен с тем, что Эмма Томпсон (Барб) тащит фильм на своих плечах. Но даже её обаяние не может заткнуть все сюжетные дыры, которые, кажется, пробила та самая снегоуборочная машина из другого фильма.
Моя спутница, которая разделила просмотр со мной, поймала режиссёра за руку в самых вопиющих моментах. И это всегда признак сценарной катастрофы, когда даже рядовой зритель кричит: "Стоп! Это что за фигня?"
Вот всего лишь три классических примера, где логика просто сбежала, чтобы не замёрзнуть:
Надпись на Стекле, которую никто не стёр.
Мой партнёр абсолютно точно подметил:
Окей, она нашла девчонку в подвале и написала на грязном стекле, что спасёт её. Почему она, мать его, не стёрла надпись?! Серьёзно? Наша героиня, которая умеет прятаться от пуль и зашивать раны, забывает простейшее правило OpSec? Это классическая, вопиющая сценарная глупость, необходимая, чтобы злодей понял: "Ага, мы в игре!".
Не верю. Барб, ты же не в детском саду, а в смертельной ловушке!
Странные спасатели (aka пушечное мясо).
Мужики с ружьями — дураки! Почему они не послушали, что там конченая женщина? Ну сами виноваты, сами и померли!.
И вот он, самый ленивый приём жанра: "пушечное мясо", которое появляется на 5 минут, чтобы эффектно умереть и показать, насколько отчаянны злодеи. Их смерть не вызывает переживаний, только досаду от того, как легко с ними расправились.
Самый большой сценарный вопрос, который мучил всех, кто не купался в теплоте игры Томпсон:
Я так и не поняла, откуда она всё это умеет: зашивать раны рыболовными снастями, так ловко обманывать маньяков, прятаться в лесу от пуль, создавать ловушки? Окей, соображалка хорошая, но бл**ть?!.
Да, нам показали, что она рыбачила с мужем и пережила трагедию. Но это не объясняет её навыки на уровне полевого хирурга, сапёра и спецназовца ГРУ! Режиссёр просто натягивает сову на глобус, заставляя нас поверить, что горе трансформировало Барб в машину для выживания. Скорбь не равно спецназ! Это сценарный костыль, который слишком сильно бросается в глаза.
Антагонистов же в этом плане вообще не раскрыли. В конце фильма мы поняли, что баба умирает и ищет новую печень, а мужик-то чего с ней? Мозгов маловато либо слишком мягкий характер. Всё. Это всё, что мы о них знаем.
Вот тут соглашусь на все сто. У нас есть Отчаянная Больная и её Ведомый Муж. Они не вызывают страха, они вызывают недоумение. Их мотивация (нежелание умирать) понятна, но отсутствие бэкграунда превращает их просто в функцию для сюжета. Это не персонажи, это мишени.
Я могу закрыть глаза на клише (например, "случайная" встреча с похищением) и даже на то, что девочка-пленница (Лия) большую часть времени просто "раздражала" своими вытаращенными глазами.
Технически, фильм замечательный. Но он, претендующий на реалистичность выживания, слишком часто жертвует логикой ради саспенса.
Мы получили красивый финал, где "хорошая и плохая сторона утонули", а "нейтральная сторона (Лия с фоткой) спаслась". Это горькая победа, но она не искупает многочисленные логические дыры. Фильм, который с таким пафосом подводит к финалу, должен быть безупречен.
"Точка замерзания" — это прекрасный, технически сильный триллер с великолепной Эммой Томпсон. Она не даёт нам заскучать, даже когда зашивает себя рыболовным крючком. Но, к сожалению, фильм слишком часто сваливается в откровенную сценарную небрежность.
Ставьте лайки, комментируйте и подписывайтесь на наш канал в Дзене, чтобы всегда быть в курсе новых киноразборов! Также приглашаем в наш Telegram-канал t.me/movies_revies, где вас ждёт ещё больше интересного!