Бывают фильмы, которые смотришь и думаешь: "Это либо гениальная постирония, либо они серьезно". Перед нами комедийный боевик, который изо всех сил пытается вернуть нас во времена, когда трава была зеленее, а боевики — проще и душевнее. Но главное блюдо здесь — это каст. Кевин Джеймс (тот самый "Толстяк на ринге" и "Шопо-коп") берет в руки пушку и делает серьезное лицо. А в напарниках у него — вечно готическая и прекрасная Кристина Риччи.
Уже звучит как начало анекдота, правда? "Заходят как-то в бар комик и Уэнсдэй Аддамс...". Но давайте разберемся, что там навертели сценаристы и почему этот фильм заслуживает (или нет) вашего внимания.
Кевин Джеймс меняет пончики на стволы, или Как открыть семейный ресторан, работая на мафию
Вся эта вакханалия начинается с классической проблемы: денег нет, но вы держитесь. Сюжет посвящен вечной теме: как финансовый кризис и неуемная жажда "лучшей жизни" толкают абсолютно нормального, добропорядочного мужика на очень скользкую дорожку. А заодно сюжет тактично умалчивает (до поры до времени) о том, что у его милой женушки в шкафу скелетов больше, чем на кладбище.
Главный герой — Рэй Хейс (Кевин Джеймс). Он бывший коп. И не просто коп, который ел пончики, а хороший, честный служака. Но вот беда: в системе он уперся в так называемый "потолок".
Рэй сидит с калькулятором и осознает незавидную перспективу: ему нужно ишачить еще 12 лет, рискуя словить пулю каждый день, чтобы потом выйти на пенсию, которой хватит разве что на кошачий корм. А амбиции у него ого-го! Он искренне хочет обеспечить детям образование (Лига Плюща, не меньше!) и, конечно же, главная американская мечта любого киногероя за 40 — открыть семейный ресторанчик.
Серьезно, почему в фильмах все копы и киллеры мечтают открыть ресторан? Вы видели статистику банкротств в общепите? Это опаснее, чем перестрелка с наркокартелем! Но ладно, оставим это на совести сценаристов.
И вот тут на сцену выходит его супруга, Элис (Кристина Риччи). Пока Рэй грустит над счетами, она подкидывает ему "гениальную" идею. Мол, дорогой, если честным путем на ресторан не заработать, давай попробуем... ну, скажем так, альтернативные источники дохода. По ту сторону закона.
Это решение становится завязкой их двойной жизни. Но самое смешное впереди.
Собеседование у Крестной Матери
Элис, эта милая домохозяйка, внезапно достает из записной книжки номер и отправляет Рэя на поклон к нью-йоркскому криминальному авторитету.
Кто у нас босс? Женщина с внешностью скромного бухгалтера, но с деловой хваткой питбуля, которую играет великолепная Мелисса Лео.
И вот тут, любой нормальный человек (особенно детектив!) должен был бы задать жене пару вопросов. Типа: "Дорогая, а откуда у тебя прямой контакт главы мафиозного клана? Мы же вроде на родительских собраниях знакомились?". Но Рэй, видимо, детектив так себе. Его абсолютно устраивает тот факт, что он, оказывается, ничего не знает о бурном прошлом своей супруги.
Любовь зла — полюбишь и жену с криминальным прошлым, если она обещает помочь закрыть ипотеку.
Рэй не лицемерит и не пытается усидеть на двух стульях. Он увольняется из полиции (пока, значок и пистолет!) и начинает работать на новых друзей. НО! У него есть Моральный Кодекс.
Он сразу ставит условия: "Я буду плохим парнем, но не слишком плохим". Никаких заказных убийств. Поэтому ему поручают "лайтовые" задачи: выбивание долгов (с улыбкой Кевина Джеймса это должно быть эффективно) и охрана активов банды.
В таком режиме "благородного бандита" проходит пять лет. Дела идут в гору, копилка на ресторан полнеет, совесть почти чиста.
Одноглазый Джо и проблемы с увольнением
Но идиллия не может длиться вечно. Спустя пять лет происходит фатальная смена власти.
В городе объявляется новый криминальный воротила — злобный, как черт, и, конечно же, одноглазый (для пущего эффекта злодейства) Лонни Кастиган (Тимоти В. Мерфи).
Лонни — это вам не "бухгалтер" Мелисса Лео. Он жестко устраняет прежнюю начальницу и начинает наводить свои порядки. А его бизнес-портфель включает в себя всё самое грязное: от запрещенных веществ до торговли людьми.
Наш герой Рэй, который всё это время считал себя "почти честным преступником", в шоке. Он не хочет иметь с Лонни ничего общего. Его моральный компас начинает бешено вращаться и показывать на выход.
И вот тут возникает классическая проблема всех фильмов про "последнее дело". С предыдущим руководством у Рэя была джентльменская договоренность: "Вход рубль, выход — тоже рубль". А вот от Кастигана уходят только ногами вперед и желательно в пластиковом мешке.
Это особенно обидно, потому что Рэй и Элис уже накопили нужную сумму! Ресторан мечты был так близок! Меню уже сверстано!
Теперь бывшему копу и его загадочной жене придется объединить усилия (и, видимо, вспомнить все боевые навыки), чтобы вырваться из хватки нового босса, защитить детей и всё-таки попытаться открыть этот чертов ресторан.
Кристина Риччи тащит, а сюжет буксует
Давайте начнём с фигуры режиссёра. Эдвард Дрейк. Если вы следили за карьерой Брюса Уиллиса в последние годы (перед тем как он ушёл на покой), вы знаете это имя. Дрейк — человек, который штамповал откровенный трэш, где Брюс появлялся на 5 минут с наушником в ухе.
И вот, сюрприз! "Взвести курки" — это реально прогресс. Дрейк пытается делать честное, незатейливое жанровое кино а-ля 90-е. И эти старания видны. Картинка стала лучше, экшен — бодрее.
Но... (Всегда есть это «но», которое портит вечеринку).
Главный грех картины — это её темп.
Ребята, фильм идёт всего полтора часа. Это стандарт для боевика. Но заявленный конфликт (когда начинается настоящая жара) происходит только... после первой трети фильма.
Это фатально. Мы пришли смотреть на "зубодробительный боевик", мы ждём перестрелок, погонь и взрывов. А вместо этого нас заставляют полчаса смотреть на бытовую рутину. Мы слушаем бесконечные диалоги о важности родственных уз, о стоимости обучения в католической школе и о том, как трудно быть хорошим отцом.
Я понимаю, вы хотите показать, что семья — это святое. Но я включил фильм с названием "Взвести курки", а не "Оплатить счета". Можно поменьше бухгалтерии и побольше пороха?
Дрейк пытается сыграть на контрасте: мол, смотрите, какие они милые и правильные (герои даже стараются не сквернословить!), а вокруг — жестокий мир. Но это не спасает от скуки. Сидишь и думаешь: "Ну когда уже кто-нибудь кого-нибудь ударит стулом?!".
Дрейк, как истинный фанат 90-х, решил не просто использовать штампы, а построить из них целый мавзолей. Каст подобран настолько "типажно", что это даже не смешно.
- Луис Гусман? Конечно, он играет итальянского мафиози (или около того).
- Мелисса Лео? Опять "железная леди" с характером.
- Тимоти В. Мерфи? Снова коварный, злобный глава мафии (ещё и одноглазый, чтобы мы точно поняли — он злодей).
Это не персонажи, это архетипы. Режиссёр просто достал из коробки старые игрушки и расставил их на доске. Никаких сюрпризов. Ты знаешь, кто предаст, кто умрёт и кто скажет пафосную речь, ещё до того, как они откроют рот.
Но есть в этом фильме одна деталь, ради которой его можно не выключать. И имя ей — Кристина Риччи.
Её трансформация — это единственное, что по-настоящему удивляет и радует.
На первый взгляд — хрупкая, маленькая женщина (она реально миниатюрная!), примерная жена. А в следующем кадре она с лёгкостью, грацией и жестокостью раскидывает двухметровых амбалов с автоматами.
Риччи — настоящий хамелеон. Она демонстрирует такую меткость и акробатику, что ты веришь: да, эта женщина могла держать в страхе пол-Нью-Йорка.
Честно говоря, Кевин Джеймс тут выглядит как её сайд-кик. Он большой и неповоротливый, а она — смертоносная Уэнсдэй Аддамс на стероидах. Это её фильм, Кевин просто держит ей пиво.
Это личная победа актрисы над слабым сценарием. Она играет так, будто снимается в блокбастере уровня "Джона Уика", пока остальные (включая Джеймса) всё ещё застряли в семейном ситкоме.
"Взвести курки" — это попытка Эдварда Дрейка выйти из лиги "трэш-мейкеров" в лигу "крепких середнячков". И технически у него получилось.
Он создал неплохие, динамичные боевые сцены (оператору — отдельный респект, всё чётко и молниеносно). Саркастичные перепалки супругов местами действительно забавные.
НО. Это не может скрыть главного: история разворачивается слишком медленно. Фильм заставляет вас ждать экшена почти полчаса, кормя клишированными персонажами и морализаторством, которое в боевике нужно как собаке пятая нога.
Если вы — фанат олдскула и вам нравится просто смотреть на знакомые лица, ностальгировать по 90-м и видеть, как "Шопо-коп" стреляет из пистолета — посмотрите. Это неплохой вариант на вечер.
Ставьте лайки, комментируйте и подписывайтесь на наш канал в Дзене, чтобы всегда быть в курсе новых киноразборов! Также приглашаем в наш Telegram-канал t.me/movies_revies, где вас ждёт ещё больше интересного!