Романтический триллер “Квартира” – это очень яркий дебют французского архитектора Жиля Мимуни (Gilles Mimouni), он сам написал сценарий и выступил режиссером. Других работ у него не было, а ситуация вокруг его личности сложилась загадочная, потому что официальных причин его отхода от режиссуры никто не объяснял.
Были даже слухи, что ‘Жиль Мимуни’ – это псевдоним, под которым работает очень опытный человек, если судить по уровню режиссуры фильма.
При скромной кассе фильм был очень успешен среди критиков, они оценили актерские работы Моники Белуччи и Венсана Касселя, его структуру (отметив архитектурные принципы структуры и детализации в повествовании) и смелость, вокруг “Квартиры” сложилась аура "Криминального чтива", то есть фильма с уникальным колоритом и чувством стиля.
В 1998 году на церемонии BAFTA триллер получил приз в номинации “Лучший фильм на иностранном языке”. А Моника Белуччи была номинирована на премию César как “Лучшая актриса, подающая надежды”.
У этого фильма не было североамериканского кинотеатрального проката, там он вышел только на DVD. Думаю, отчасти и это послужило поводом к созданию ремейка, чтобы попытаться повторить успех европейского коллеги. В 2004 году в США состоялась премьера триллера “Одержимость” (Wicker Park) Пола Макгигана. Главную мужскую роль в нем исполнил Джош Хартнетт, очень популярный в то время, а роль романтического интереса главного героя исполнила немка Дайан Крюгер, что стало ее американским дебютом (но во второстепенной роли, а настоящим прорывом стала роль Елены Троянской в фильме “Троя”, который вышел в том же году).
Сюжет
Макс (в исполнении Венсана Касселя) вернулся в Париж из Нью-Йорка, где жил и работал последние два года. Сейчас он собирается жениться на Мюриель (в исполнении Сандрин Киберлен), с которой познакомился в Нью-Йорке и которая, скорее всего, стала для него выгодной партией для продвижения по службе, если судить по высокому положению ее брата.
До оглушительного успеха в карьере Макса осталась одна командировка в Японию, но в его жизнь неожиданно врывается прошлое. Это женщина по имени Лиза (в исполнении Моники Белуччи), с кем у Макса был страстный роман, который стремительно завязался и странным образом оборвался.
Теперь Максу очень важно встретиться с Лизой, чтобы выяснить, почему их отношения остановились без объяснений. Ради этого он сбегает из аэропорта тайком от Мюриэль и пускается на поиски Лизы.
Мысли и впечатления после просмотра
Повествование в фильме нелинейное, оно перемежается флэшбеками, чтобы объяснить, что произошло два года назад. Но переходы сделаны очень изысканно, что вызывает не раздражение, а интерес. Становится любопытно, как именно переключится настоящее на прошлое в следующий раз. Монтажные склейки поддерживаются красивой операторской работой Тьерри Арбогаста, часто работающего с Люком Бессоном. Все это формирует тот самый стиль, который так высоко оценили критики. И, если сопоставлять “Квартиру” и “Одержимость”, то последний проигрывает, несмотря на то, что является пошаговой копией (кроме финала). У Пола Макгигана в фильме нет шика и живости. Он даже эмоционально обокрал сцену, когда главный герой впервые видит девушку, в которую влюбляется с первого взгляда.
У Мимуни Макс видит Лизу на экране телевизора в своей мастерской, но у этого взгляда есть подтекст – он видит ее и глазами другого человека; того, кто снимал Лизу на видео и, возможно, тоже немного в нее влюблен. Лиза – очевидно очень красивая девушка; и в этом объемном взгляде на нее – глазами зрителя, глазами Макса, глазами оператора, который ее заснял, – заявляется ее исключительность. Она – на экране как кинозвезда, захватывающая дух. Но она не кичится этим. При этом она остается сдержанной и скромной, от чего еще больше вызывающей симпатию. Она становится мечтой, падающей звездой, за которой потом мчатся Макс и одержимый любовник Даниэль.
У Макгигана сцена становится очень простой и более плоской, пусть обстановка и повторяется. Трудно поверить, что Мэт в исполнении Хартнетта сражен незнакомкой на экране, в ней нет той загадочности как в оригинальном фильме. Мне кажется, актрис в “Одержимости” можно было поменять местами – Роуз Бирн обладает большим потенциалом для похитительницы покоя.
И в целом у Мимуни в фильме обе женские роли оказались намного интереснее – и Лиза, и Алис (в исполнении Роман Боринже). Алис так и вовсе можно заносить в список неоднозначных женских образов, движимых своими внутренними мотивами – то ли она злодейка, то ли искренне совершает плохие вещи, хорошо играя раскаяние. Обладая яркими внешними данными, она пугающая и неуверенная в себе одновременно. Она прячет себя в квартире, наблюдая за чужой жизнью, словно это ей доставляет ей больше удовольствия, чем обретение личного опыта.
Потом Алис вбивает себе в голову любовь к мужчине, который не видит ее и даже не хочет этого, она выходит на сцену и словно намеренно рушит свою карьеру, не давая таланту раскрыться. В финальном диалоге между Максом и Алис звучит ее печаль, становится вроде как понятно, что она слишком много сил отдала именно воспитанию своей одержимости (или любви, переросшей в одержимость?), полностью забыв о себе. Ее роль в спектакле, для которой она должна наносить грим, пряча собственное лицо, напрямую соотносится с ее участью – ее настоящую никто не видит, потому что она сама прячется.
“Квартира” любопытным образом показывает картину мира, в котором люди пытаются обрести личное счастье. Эта картина состоит из суетливой беготни, отельных номеров, каких-то мелочей вроде пудрениц и туфель именно красного цвета, сломанных видеокамер, записок, потерянных ключей и ‘кротовых нор’ во времени, через которые люди пытаются ухватить прошлое за хвост. В суете люди устают и теряются, они приходят к тому, что для безопасности нужно надеть маску, а сказка о Золушке – всего лишь действительно сказка. Думаю, отсылка в виде туфельки ведет именно к миру сказок, теряющих лоск во взрослой жизни, где гораздо больше места уделяется недосказанности и лицемерию. Ведь весь этот фильм – это история людей, преследующих друг друга, постоянно лгущих, причиняющих боль, это и история любви, и история о том, как кто-то разрушает любовь.
Суть истории раскрывается репликами Макса и Алис в сцене в кафе, когда озвучивается мысль о том, что на расстоянии человек выглядит иначе, близкое знакомство многое меняет. Так что в целом это еще и история об опасности фантазий о человеке и его достоинствах или, наоборот, недостатках. Кажется, найдешь то, что искал, а получаешь иное. Эта сцена с выяснением отношений поставлена очень эффектно – по театральному, словно воспроизводя профессию Алис в реальной жизни за пределами театра. Дополнительно это имеет смысл и потому, что Алис играла в спектакле по пьесе Уильяма Шекспира, автора строчки: “весь мир – театр”. И в этом театре все доводится до абсурда, что в финале подтверждается поступком безумного любовника Лизы.
В итоге триллер “Квартира” – впечатляющая история любви и одержимости, лицемерия и искренности, обретения и потери. Любопытно то, что в этих понятиях тут можно запутаться, как в мирах Алисы в стране чудес – чем же они отличаются, а, может быть, это и вовсе одно и то же.