Во французской литературе XIX века случилась редкая история: два писателя с одинаковым именем, отец и сын, оба стали классиками. Только один прославился приключенческими романами и жил на широкую ногу, а второй создал психологическую драму, которую до сих пор ставят в театрах по всему миру.
Александр Дюма-старший родился в 1802 году, и в его жилах текла кровь трёх континентов. Отец — французский генерал, мать — хозяйская дочь, бабушка по отцовской линии — чернокожая рабыня с Гаити. В те времена во Франции подобное происхождение могло стать серьёзным препятствием, но Дюма превратил свою биографию в преимущество.
Образования у него практически не было. Читать-писать умел, почерк красивый — вот и всё богатство. В двадцать лет устроился писарем в парижскую канцелярию через связи отцовских друзей. Зато после работы бегал по театрам, читал запоем, изучал драматургию. Первый успех пришёл быстро: водевиль поставили на сцене, затем драма о Генрихе III произвела фурор. Её смотрели Стендаль с Гёте, оба остались в восторге.
Литературный Париж того времени напоминал муравейник. Газеты платили авторам построчно, журналы выходили ежедневно, читатели требовали новых историй каждую неделю. Дюма быстро понял правила игры: пиши много, пиши быстро, цепляй публику. Он выдавал по несколько романов в год, причём объёмных.
Секрет такой плодовитости был прост и скандален одновременно. Дюма держал целую команду «литературных негров» — помощников, которые писали черновики, собирали исторические факты, набрасывали диалоги. Сам мэтр редактировал, шлифовал, добавлял динамику. Имена помощников нигде не упоминались, они получали процент от гонорара и оставались в тени. Один из таких «негров», Огюст Маке, позже судился с Дюма, требуя признания соавторства. Проиграл.
В 1840-х Дюма выстрелил по-настоящему. «Три мушкетёра», «Граф Монте-Кристо», «Королева Марго» — эти романы читала вся Европа. Писатель зарабатывал огромные деньги и тратил их ещё быстрее. Любовницы, балы, особняк «Монте-Кристо» с фонтанами и готическими башнями, экзотические путешествия. К слову, в России он провёл почти год, спустился по Волге до Астрахани, ездил на Кавказ. Русская литература его заинтриговала, он даже перевёл часть Лермонтова.
Личная жизнь Дюма походила на его романы: бурная, запутанная, полная драм. Женился один раз, на актрисе Иде Ферье, но брак продержался четыре года. Любовниц менял регулярно, детей имел от разных женщин. Одного из них, Александра-младшего, родила парижская швея Катрина Лабе. Отец узаконил мальчика через суд, отобрав у матери, но воспитанием не занимался — отправил в закрытый пансион.
Там, в пансионе, будущий Дюма-сын познал, что значит быть «незаконнорожденным». Одноклассники травили его за происхождение, преподаватели смотрели свысока. Мальчик вырос тихим, наблюдательным, с обострённым чувством справедливости. Странно, но отца он не винил, даже любил и уважал.
Александр-младший тоже стал писателем, но пошёл другим путём. Никаких мушкетёров и графов. Его интересовали настоящие человеческие драмы: разрушенные семьи, женщины, брошенные с детьми, социальные предрассудки. Стихи писал в восемнадцать, потом переключился на прозу, но настоящий талант проявился в драматургии.
«Дама с камелиями» стала его главным произведением. Сначала роман, потом пьеса. История любви между куртизанкой Маргаритой Готье и молодым Арманом взорвала театральный мир. Прототипом героини была реальная женщина — Мари Дюплесси, возлюбленная Дюма-сына. Она умерла от чахотки в двадцать три года. Не переносила запах роз, зато обожала камелии — у них почти нет аромата.
Пьесу ставили по всей Европе, потом Верди написал на её основе оперу «Травиата». В XX веке начались экранизации: первую сняли в 1912-м с Сарой Бернар, потом была Грета Гарбо. Всего насчитывается больше двадцати киноверсий.
В отличие от отца, Дюма-младший жил скромно, не сорил деньгами, занимался общественной работой. Защищал права матерей-одиночек, требовал равных прав для внебрачных детей, выступал за упрощение процедуры развода. Его собственный опыт отразился в каждой пьесе. Общество он судил жёстко, предрассудки разносил в пух и прах.
Интересно, что при жизни Дюма-отец был гораздо известнее. Его романы расхватывали миллионными тиражами, имя гремело по всему миру. Сын оставался в тени, хотя критики признавали его талант более глубоким и зрелым. После смерти ситуация не изменилась: когда туристы видят памятник Дюма на кладбище Монмартр, они думают, что это могила автора «Трёх мушкетёров». На самом деле там покоится его сын.
Дюма-старший умер в 1870-м после инсульта, прожив шестьдесят восемь лет. Долги так и не выплатил, зато оставил несколько сотен книг. В 2002 году его прах торжественно перенесли в Пантеон — усыпальницу великих французов. Дюма-младший прожил на три года дольше и скончался в 1895-м. Его могила осталась на обычном кладбище.
Два писателя, два характера, два подхода к литературе. Один создавал яркие авантюрные полотна, другой копался в человеческих душах. Оба оставили след в мировой культуре, хотя след этот разный по глубине и масштабу. История редко бывает справедливой к талантам.
Retry