С каждом годом поп-культура перенасыщается контентом: успеть прочитать, посмотреть или поиграть во все выходящие новинки невозможно. Поэтому сценаристы готовы на многое, чтобы в условиях конкуренции удержать наше внимание. Иногда это честные художественные приёмы, а иногда — не очень.
Разбираемся и показываем на конкретных примерах, что сегодня используют авторы для завоевания интереса аудитории и как некоторые тропы эволюционировали со временем. А заодно поговорим об их недостатках.
Дисклеймер: осторожно, в тексте есть спойлеры к некоторых книгами, фильмам, сериалам и играм.
Клиффхэнгер — остросюжетный момент
Традиционный приём для авторов сериалов, кинофраншиз, видеоигр и многосерийных романов. Название дословно переводится как «висящий над обрывом», а сам термин обозначает остросюжетный момент, который держит в напряжении.
Сценаристы пользуются клиффхэнгерами, размещая их в конце сюжета, чтобы заставить нас ждать продолжение. Например, тот самый щелчок Таноса, стёрший половину вселенной Marvel. Этот клиффхэнгер вызвал бурю эмоций у фанатов, накалил атмосферу до максимума и вызвал желание поскорее увидеть развязку.
Некоторые сериалы делают клиффхэнгеры основной сторителлинга. Пожалуй, самый успешный из них — «Ходячие мертвецы», получивший 11 сезонов и несколько спин-оффов. Практически каждая серия и большинство сезонов заканчиваются на самом интересном, заставляя зрителя строить догадки и переживать за судьбу героев.
Успех сериала и виртуозное использование клиффхэнгеров оказали неожиданный эффект. Тренд вышел за пределы кино и и затронул мир гейминга, повлияв на жанр интерактивного кино. Игра студии Telltale Games по вселенной «Ходячих мертвецов» получила сериальную структуру: её поделили на эпизоды, которые выпускали с небольшими временными промежутками. Каждый из эпизодов заканчивался мощным клиффхэнгером, мотивирующим приобрести следующий, чтобы узнать финал истории.
Игра оказалась настолько популярной и коммерчески успешной, что студия не только выпустила ещё несколько игр-сезонов по мотивам «Ходячих мертвецов», но и по другим популярным франшизам. А саму модель разработки игры по эпизодам и построения сюжета с клиффхэнгерами в конце переняли другие студии, работающие над интерактивным кино.
Недостатки тропа: злоупотребление клиффхэнгерами вызывает у аудитории «толерантность» к напряжённым моментам в сюжете. А если масштаб сцены не соответствует остроте, которую пытаются создать сценаристы, то зритель оказывается разочарованным.
Плот-твист — поворот сюжета
Сюжетный поворот — это не просто неожиданный финал, а один из ключевых моментов сценария, который меняет направление сюжета и удивляет аудиторию. Когда мы говорим, что боимся спойлеров, то чаще всего речь именно о тех деталях, которые раскрывают плот-твисты.
Хороший парень оказался злодеем? Антагонист перешёл на сторону добра? Люк Скайуокер узнал, что Дарт Вейдер — его отец? Всё это примеры плот-твистов, которые встречаются в сюжете, меняя динамику и приковывая внимание аудитории.
Нередко для создания ярких плот-твистов авторы прибегают к «отвлекающему маневру» — сценарному инструменту, который усиливает эффект от сюжетного поворота. Например, в детективах разбрасывают ложные улики, в триллерах показывают неполные флэшбеки с утаённой информацией, а в фантастике часто используют нелинейное повествование.
Недостатки тропа: некоторые авторы грешат тем, что в комментариях под неудачными фильмами зрители называют «твистами ради твистов». Поворот сюжета должен работать на раскрытие истории, а не просто удивлять зрителя. Если плот-твист оказывается слишком предсказуемым и ничего никак не дополняет историю, то чаще всего проблема в слабой драматургии.
Mystery box — таинственная коробка
Интригу в литературе используют тысячи лет, но «таинственная коробка» — это сценарный принцип, который сформировался благодаря сериалам и кино. Концепцию придумал режиссёр и продюсер Джей Джей Абрамс, когда разрабатывал «Остаться в живых» — сериал, изменивший киноиндустрию.
Идея заключается в том, чтобы создать одну главную тайну, вокруг которой будут появляться загадки поменьше. На экране больше художественных возможностей заинтриговать зрителя, чем в литературе. Загадочные силуэты, мистические звуки, недосказанные визуальные образы — всё это легко можно упаковать в таинственную коробку, чтобы удержать внимание аудитории.
В 2000-е этот подход позволил «Остаться в живых» стать культурным феноменом. Сериал заставлял ждать ответы на вопросы, которые сыпались на зрителя с каждой серией: «Где этот остров?», « Зачем нужен бункер?» или «Что делают те цифры?».
Спустя 20 лет этого же подхода придерживается другой сериал, претендующий на современную классику — «Разделение». Работа Бена Стиллера получила множество наград и номинаций, признание критиков и аудитории. Сценаристы умело используют таинственную коробку, доводя степень интриги до предела.
Недостатки тропа: таинственная коробка часто оставляет больше вопросов, чем ответов. Ожидания аудитории при столкновении с большим количеством загадок оказывается на высоте. Если сюжет не написан от начала и до конца, а объяснение для всех тайн не подготовлено, то зритель часто оказывается разочарован. Именно по этой причи не финал «Остаться в живых» расстроил множество фанатов.
Папа римский в бассейне
Не все сюжеты, и тем более сцены, должны интриговать или шокировать зрителя. Сценаристы часто сталкиваются с проблемой: как удержать внимание аудитории, если нужно подать скучную, но важную информацию. Ответ прост — использовать «Папу Римского в бассейне».
Этот приём описывает Блейк Снайдер, сценарист и консультант Гильдии писателей Америки, в своей книге «Спасите котика! И другие секреты сценарного мастерства». Он приводит в пример отрывок сценария к невышедшему фильму «Как убить Папу Римского», в котором должна быть рассказана важная, но скучная предыстория.
По сюжету в гости к Папе Римскому приходят посетители, но есть нюанс: встреча проходит в бассейне. Вместо церковного облачения Папа одет в купальный костюм, а свой монолог рассказывает, плавая от одного бортика к бортику. Пока зритель хихикает из-за необычного образа главы Католической церкви и удивляется наличию бассейна в Ватикане, сцена успевает закончиться.
Недостатки тропа: работает в недолгих сценах, а много раз в одной истории его использовать не получится. Если сценарий изобилует скучными диалогами и информация все время подаётся через них, то зритель может утомиться.
А теперь небольшой клиффхэнгер
Читайте продолжение во второй части статьи! В ней рассказываем о ложном протагонисте, ненадёжном рассказчике, сломе четвертой стены и ещё одном приёме, который получил свое название из-за мемов и хейта в интернете.
To be continued…