Речь об игре образов. А если совсем откровенно, о переложении известного «Графа Дракулы», которое недавно выпустил Люк Бессон.
Оригинальный роман я читала много лет назад и помню, как сильно мне понравилась эта история. Как по мне, «Граф Дракула» - лучшая книга о вампирах, незачем изобретать велосипед и искать готику про упырей лучше, чем эта (ну, разве что «Кармилла» Ле Фаню ничуть не уступает по атмосфере и загадочности). И написан «Дракула» ну очень талантливо, книгу открываешь, чтобы закрыть уже после того, как дочитаешь. Стокер классно играет образами, метафорами, атмосферой. А как он нагнетает ужас! Я читала, и у меня внутри всё сжималось. Сцены, где Джонатан Харкер покров за покровом открывает тайну графа, потрясающая по метафоричности сцена, когда Дракула приезжает в Англию, лечение Люси Ван Хельсингом, погоня за графом уже в конце истории – это невероятно написанные эпизоды, я в восторге от них, как читатель и как писатель. Разве что, помню, мне совсем не понравился конец романа. Он был немного… блеклым по сравнению с самой историей. Но, думаю, Брэм под конец просто от Дракулы устал (хех, именно по этой причине все мои истории начинаются с конца).
Читала я роман Стокера как раз в то время, когда сама писала свою первую историю про вампиров (я про «В глазах Мориона»). Тогда я запоем глотала всё, что когда-либо было написано про клыкастых, эта тема в литературе мне нравится до сих пор, но надо заметить: ничего стоящего про них не нашла, за исключением классики (и нет, «Интервью с вампиром» к этой категории я не отношу). «Сумерки» я люблю, но не как историю про вампиров, «Дневники вампира» - это не история, а эскиз к истории (не, ну, серьёзно, при таких интересных идеях Лиза Смит написала жуткую скукотень. Хотя её цикл «Царство ночи» шикарен). «Граф Дракула» в моём списке был далеко не первым, но, когда я его прочла, захотелось сразу посмотреть какую-нибудь экранизацию (а их, к счастью, навалом), и я тотчас открыла копполовского «Дракулу Брэма Стокера». Почему? Там играл Киану Ривз! И ещё целая плеяда знакомых и талантливых актёров. Френсис в режиссёрском кресле был для меня приятным бонусом, я бесконечно люблю его «Крёстного отца», особенно первый фильм. Так что ожидания у меня были самые высокие.
Только от фильма я, прошу прощения, ругалась и плевалась очень долго. В романе были намёки на то, что граф глубоко порочен, его три невесты были представлены вульгарными девицами, пусть они и выглядели, как леди. Но у Стокера есть прекрасная черта, которую я уважаю в писателях: он деликатен с читателем. Он намекает, но не пишет открыто. Он даёт понять, о чём речь, но не смакует грязные подробности. Когда писатель работает в такой технике (как, например, Джек Лондон или Томас Харрис), это говорит о мастерстве и настоящем писательском опыте. Я вообще убеждена, что рейтинговые сцены – показатель отсутствия опыта и таланта. И мне в романе Стокера это очень нравилось: что я понимаю, о чём речь, но меня не смущают подробностями. В фильме же Копполы эти намёки превратились в такой театр дешёвого разврата, что у меня обед просился наружу. Я была возмущена до глубины души! Я ждала, что режиссёр отнесётся с уважением к первоисточнику и сделает достоверную экранизацию (тем более, что это было несложно). И да, в фильме прекрасные локации, замечательная работа костюмеров, хорошая музыка, да и актёры играют талантливо (одна игра Гэри чего стоит). Но ненужные сцены с соблазнением Люси, громкие стоны актрисы там, где на это в книге даже намёка не было, и ещё куча ненужных деталей до того убили мне удовольствие от просмотра, что фильм я никогда не советовала и вряд ли это буду делать.
Про фильм Бессона я не знала вплоть до того вечера, как сестра утянула меня смотреть новую интерпретацию «Графа Дракулы». При виде двурогой седовласой черепушки древнего упыря я, разумеется, сразу вспомнила ленту 1992-го, но на этом мои воспоминания о фильме Копполы закончились: я как-то переключилась на роман, который до сих пор неплохо помню. К середине фильма история проклятого бессмертного, который всё искал смерть и никак не мог её найти, начала дёргать струны в сердце… а от концовки я осталась в восторге.
Но обо всём по порядку.
Я помню, что в фильме 1992-го графу и невесте его адвоката с чего-то придумали любовную линию, совершенно, как по мне, неуместную (да, в романе Дракула успел покусякать девушку, и да, полромана её друзья тряслись, что она озвереет и пойдёт всех цапать за горло. Но про любовь там не было ни слуху, ни духу, ни хилого намёка). И, если говорить об экранизации Копполы, то именно она, как по мне, неудачная, потому что впихнула в оригинальную историю кучу ненужных деталей и отошла от первоисточника. Если кому нравится такое, то мне нет. Стокеровский «Дракула» в сто раз круче этого фильма, и он не нуждался в расширении намёков на порочность графа. А вот бессоновская лента настолько отличная от оригинала, что вполне себе идёт самостоятельным переложением. И не вызывает протеста, потому что не мимикрирует под первоисточник.
Вообще в фильме Бессона от романа Стокера – одно название да пара героев. Добротный такой фанфик. Но мне он, блин, понравился! Во-первых, история не вульгарная. Даже несмотря на откровенный пролог, в котором не чистый интим, не грубая страсть, а любовь. Сводящая с ума, лишающая воли любовь. Мне нравится этот задел на вечное чувство, на реинкарнацию, на сотни лет ожиданий. Мне нравится эта трагедия нелепой потери, обернувшаяся жгучими сожалениями и бессильной яростью. Но больше всего в фильме я люблю линию Дракулы и Бога.
На самом деле у бессоновской интерпретации интересный посыл, и мне нравится, как режиссёр обыграл известную всем и каждому историю графа Дракулы. О проклятии знаменитого вампира в первоисточнике ничего не говорится, но сама идея с тем, что бессмертие – не что иное, как проклятие, в литературе и кино очень и очень широко используемая метафора. Не счесть героев, бессмертных героев, которые не мучились бы от веса вечности, не раз в сюжетах и писатели и режиссёры доносят до читателей/зрителей мысль: бессмертие – это совсем не дар. А уж когда эта вечность не разделена ни с кем, кроме самого себя, время и вовсе становится жестоким палачом.
В конфликте Дракулы и Бога тоже вечная борьба человека, потерявшего то, что ему дорого, с Тем, Кто это дорогое, по мнению потерявшего, отнял. Ведь каждый, каждый, кто кого-то потерял, так или иначе винил именно Бога, судьбу, несправедливую жизнь, закон подлости. Каждый воспринимает потерю словно кражу, и жестокую кражу. Редкий человек ищет в себе силы смириться, стерпеть, редко кто думает, что потеря – это испытание духа, с которым тоже можно справиться. И линия Дракулы, князя Цепеша (кстати, все, наверное, знают, кто был прототипом графа. Тоже, как по мне, классное решение Бессона – расширить историю Дракулы и вписать в неё историю румынского князя), бросившего Богу вызов (блин, но с духовником он очень жестоко поступил) и проклятого никогда не умирать, очень сильная. Вдуматься в суть вещей: герой просил Бога вернуть ему жену после того, как её забрала смерть, и в гневе сам отнял жизнь. А потом оказался тем, кого смерть отказывается забирать (вспомнить мощную до дрожи сцену, когда Дракула снова и снова выпрыгивает из окна). В призме этого конфликта диалог Дракулы с Ван Хельсингом бьёт каждой фразой наотмашь, ведь граф не только себя, но и своих жертв облёк на бессмертие.
Мне нравится, что священник говорит графу: «Твоя душа принадлежит Богу!». Мне нравится, что он призывает его раскаяться. Мне до дрожи, до слёз нравится, что Дракула дрогнул. Что он с надеждой спросил: «Он (Бог) услышит меня сейчас?». Сама мысль, что после стольких смертей ему нужно было раскаяться – и Бог его услышит, сильная, она по-настоящему остра и прекрасна. Как прекрасен и глубок выбор Дракулы, который выбрал – впервые! – не себя, а Бога.
Здесь есть ещё несколько сильных деталей: возлюбленную, встречи с которой ждал четыре столетия, Дракула встретил тогда, когда совершенно потерял надежду (как часто с нами происходит подобное). Он успел вкусить счастье снова терять голову от близости любимой женщины, он слышал её голос и её отчаянные крики, когда Ван Хельсинг призывал его раскаяться. Он знал, что обернётся прахом, когда выберет раскаяние. Если кто думает, что ему было легко сделать этот выбор – мол, и так смертельно устал от бессмертия, - ему не было легко. Он слышал голос Мины, он колебался. Но преодолел страх, преодолел гордыню. И освободил и себя и любимую.
Его выбор не просто логичен – история шла именно к этому концу. И, честно, мне этот посыл очень понравился. Я не могу назвать историю о вампирах, в которой так ясно звучал бы похожий посыл, ведь все фильмы/романы о клыкастых – это по большому счёту развлекаловка без каких-то идеи и смысла. Поэтому, думаю, и «Дракула: История любви» надолго мне запомнится: в нём я нашла и вечные вопросы, и размышления о бессмертии, и достаточно интересную идею.
Ну, и напоследок: почему в истории, которая так и называется «История любви», герой не сделал выбор в пользу любви, а выбрал себя? Почему Дракула выбрал не счастье остаться с Миной, а пожелал вернуться к Творцу? На самом деле, таким выбор кажется на первый взгляд, да и думать, что режиссёр после стольких страданий просто не прописал главному герою хэппи-энд, по меньшей мере глупо. Нам половину фильма показывали, как мучается Дракула от собственного бессмертия, как ему тяжело, что его жизнь никогда не закончится. Да, он оставался эгоистом, когда обратил Мину, да, он поначалу выбрал смириться с вечностью – и быть с ней вместе. Но, когда перед ним возник выбор – уйти и отпустить, не обрекать на проклятие, освободить от бессмертия, цену которому знал, как никто другой, и наконец смириться и раскаяться, - как он мог, имея право выбора, толкнуть любимую на путь, который прошёл сам? Честно, меня и как зрителя и как писателя порадовал его выбор. Это сказало о нём больше, чем вся его история.
На канале ещё будут обзоры фильмов, которые мне понравились (или не понравились, хе-хе). Пишите, есть ли у вас история о вампирах, которая нравится вам больше остальных. Любите ли вы вообще эту тему в литературе? Какие клыкастые вам ближе – загадочные статуи, которых написала Стефани Майер, или классические гробожильцы?
До следующего выпуска!
#дракула #брэмстокер #дракулаисториялюбви #обзорфильма #люкбессон