Умение работать с областью внимания в соседних кадрах - важнейший профессиональный навык съёмки и видеомонтажа.
Попробуем разобраться с так называемым "композиционным центром" и почему ВИДЕОМОНТАЖ - не просто способ УПРАВЛЕНИЯ ВНИМАНИЕМ зрителя. Мы уже выяснили (здесь), что ВИДЕОМОНТАЖ - это процесс создания ВИДЕОКОМПОЗИЦИИ. А видеокомпозиция - это и есть наш фильм, ролик, reels...
Напомню: "Композиция - объединение элементов в единое целое, вызывающее чувство красоты и гармонии".
«Композиционный центр» - не очень корректное название ПЕРВИЧНОЙ ОБЛАСТИ ВНИМАНИЯ. Именно из-за этого связано смешивание понятий композиции и внимания. КОМПОЗИЦИЯ - это баланс, равновесие, «не убавить, не прибавить». А управление ВНИМАНИЕМ - это выделение чего-либо на фоне остальных элементов или объектов различными способами.
ПЕРВИЧНАЯ ОБЛАСТЬ ВНИМАНИЯ (визуальная доминанта или просто ОБЛАСТЬ ВНИМАНИЯ) - область видеокадра, на которую человек обращает внимание в первую очередь при СМЕНЕ кадров.
Кстати, именно Соколову мы "обязаны" некорректным использованием понятия "композиционный центр". У Александра Григорьевича есть даже принцип монтажа "по композиции кадров". На мой взгляд, этого принципа не существует, поскольку ЛЮБЫЕ приёмы монтажа так или иначе связаны с расположением ОБЛАСТИ ВНИМАНИЯ в соседних кадрах и (или) её движением.
Статические ("живописные") приёмы композиции работают только ВНУТРИ одного видеокадра и неподвижной ОБЛАСТИ ВНИМАНИЯ. Согласитесь, такие кадры - редкость. Именно способность передавать движение сделало кино "важнейшим из искусств". Привлечение внимания к объекту в кадре гораздо эфеективнее осуществлять с помощью ДИНАМИЧЕСКИХ приёмов. Например, с помощью движения камеры: слежения, приближения, облёта объекта (параллакс). Привлечь внимание к объекту можно с помощью фокусировки, движения самого объекта...
Если вы снимаете репортажи и отчётные ролики, правильный монтаж по ДВИЖЕНИЮ области внимания требует высокого уровня профессионализма, поскольку даже при съёмке постановочных фильмов трудно предусмотреть все нюансы "поведения" визуальной доминанты внутри каждого видеокадра.
Многие (но не я) рекомендуют ВСЕГДА монтировать так, чтобы "композиционный центр" в соседних кадрах находился в одной и той же области видеокадра. Это ошибочное суждение, которое сильно ограничит ваши творческие возможности.
На самом деле, мало научиться совмещать ОБЛАСТИ ВНИМАНИЯ в соседних кадрах для придания НЕЗАМЕТНОСТИ склейкам и комфортного просмотра смонтированной сцены. РАСПОЛОЖЕНИЕ первичной области внимания в соседних кадрах - это ПРИЁМ. Области внимания могут СОВПАДАТЬ для создания у зрителя ощущения комфортности или НЕ СОВПАДАТЬ, создавая у зрителя ощущение тревоги или неопределённости. Впрочем, в ДИАЛОГОВЫХ сценах область внимания в соседних кадрах и не должна совпадать. Насколько нужно смещать область внимания в соседних кадрах и нужно ли это делать - неоднозначная творческая задача. Понимание того, как работает этот приём, позволит вам "безнаказанно" нарушать привычные правила и "принципы" монтажа не нарушая целостности восприятия фильма.
Хотелось бы отметить, что ЛЮБОЕ внутрикадровое движение привлекает внимание зрителя и НИВЕЛИРУЕТ приёмы "живописной" композиции. Движение ОБЛАСТИ ВНИМАНИЯ внутри кадра характеризуется СКОРОСТЬЮ и ТРАЕКТОРИЕЙ. Это можно и нужно учитывать при съёмке и, особенно, при монтаже.
Предыдущая глава - ЗДЕСЬ
Продолжение - ЗДЕСЬ.
Оглавление - ЗДЕСЬ