Русские солдаты на Малаховом кургане (кадр из фильма)
На заре XX века «великий немой» еще воспринимался как ярмарочный аттракцион, балаганное развлечение для непритязательной публики. Но в 1911 году в Российской империи происходит нечто, навсегда меняющее отношение к «движущимся фотографиям». На экраны выходит он – первый отечественный полнометражный фильм «Оборона Севастополя» (и один из первых в мире). Сто минут экранного времени. Эпос. И у этого грандиозного начинания был самый влиятельный покровитель и, как бы мы сейчас сказали, величайший пиар-агент – сам император Николай II.
Идея принадлежала двум титанам раннего русского кино – режиссеру Василию Гончарову и продюсеру, а точнее сказать, создателю киноиндустрии Александру Ханжонкову. Замысел был дерзким до безумия: не просто инсценировать отдельные эпизоды Крымской войны, а воссоздать всю героическую эпопею: возведение крепостных бастионов, героизм солдат, матросов и жителей города, гибель адмиралов Корнилова и Нахимова, затопление флота, штурм Малахова кургана, отступление русской армии. Но как снять эпопею, требующую тысяч статистов в исторических мундирах, артиллерии, доступа к святым для каждого русского солдата местам? Ответ был один: нужно получить «Высочайшее соизволение».
Гончаров едет в Петербург и добивается своего. Николай II, человек глубоко погруженный в русскую историю и трепетно относившийся к воинской славе предков, идею одобрил. Это было не просто формальное «да». Это был карт-бланш.
Адмиралы Корнилов и Нахимов с офицерами на военном совете
Военное министерство по личному распоряжению царя оказывают беспрецедентную поддержку. Съемочной группе предоставляют войска, корабли, настоящие орудия.
Кадр из фильма Оборона Севастополя
Гончаров снимал с размахом, какого ещё не знало русское кино. Тысячи статистов. Взрывы. Реконструкция штурма Малахова кургана. Операторы Александр Рылло и Луи Форестье таскали тяжеленные камеры по валам и траншеям. Они оживляли прошлое и одновременно создавали будущее русского кинематографа — эпического, масштабного, амбициозного.
Адмирал Корнилов наблюдает за потоплением русских кораблей
К работе привлекли консультантов. Это были живые участники обороны – убеленные сединами ветераны, которым на тот момент было по 80-90 лет.
Ветеран битвы на фоне российского флага
Ханжонков позже вспоминал поразительный эпизод: один из стариков, увидев актера, игравшего Нахимова, был так впечатлен сходством, что указал на единственную неточность — отсутствие у адмирала его знаменитой трубки. Реквизит тут же отыскали и вручили актеру. История оживала буквально на глазах, корректируемая ее непосредственными свидетелями.
Иван Мозжухин в роли Корнилова
Кульминация этого государственно-кинематографического проекта – премьера. Но не в столичном синематографе. Первый показ состоялся осенью 1911 года в Ливадийском дворце, крымской резиденции Романовых. Для молодого искусства это был момент истины. В своих мемуарах «Первые годы русской кинематографии» Ханжонков с замиранием сердца описывает тот вечер: как застрекотал проектор, на экране замелькали первые кадры, как ему хотелось провалиться под землю от тех или иных сцен, которые теперь казались ему слабыми или неуместными... Но все обошлось, как нельзя лучше. Уходя с премьеры, император подозвал Ханжонкова к себе и поблагодарил за труды.
Ливадийский дворец
Императорский просмотр стал мощнейшей рекламной кампанией. Газеты наперебой трубили о фильме, удостоенном внимания Государя. Публика хлынула в кинотеатры. «Оборона Севастополя» имела оглушительный успех, собирая полные залы по всей стране.
Так, благодаря личному участию последнего российского императора, кино из балаганного аттракциона превратилось в серьезное искусство и мощный инструмент государственной идеологии. Николай II, сам того до конца не осознавая, выступил в роли крестного отца русского «большого кино». Он благословил рождение нового языка, которому было суждено пережить и его самого, и его империю.
Сегодня «Оборона Севастополя» существует лишь фрагментарно — плёнка не пережила истекшее столетие. Но её значение невозможно переоценить. Она доказала, что русский кинематограф может создавать монументальные полотна. Она задала планку. А ещё она показала, как власть и искусство могут работать в унисон, когда у них есть общая цель.
Задонатить автору за честный труд
***
Приобретайте мои книги в электронной и бумажной версии!
Мои книги в электронном виде (в 4-5 раз дешевле бумажных версий).
Вы можете заказать у меня книгу с дарственной надписью — себе или в подарок.
Заказы принимаю на мой мейл cer6042@yandex.ru
«Последняя война Российской империи» (описание)
«Суворов — от победы к победе».
ВКонтакте https://vk.com/id301377172
Мой телеграм-канал Истории от историка.