Желание обеспечить любимых всем необходимым и свыше этого ещё стольким же, в общем, созидательный порыв. Он толкает человека на саморазвитие, свершения и заставляет мыслить. В основном такие действия приносят вполне законные плоды в виде легальных барышей и материальных благ, однако иногда, часто, человек, сам не замечая этого, начинает понемногу отщипывать кусочки от закона. С каждым разом всё больше, ведь безнаказанность ведёт к вседозволенности. И крах тем оглушительнее, чем глубже ты забрался в правоохранительный пирог.
Джеффри Манчестер, бывший военный, ныне средний семьянин, всеми силами старается угодить жене и детям. Его внимательности и умению анализировать происходящее позавидуют многие. Только эту суперспособность парень никак не может пристроить и монетизировать. Но очередная бестолковая беседа с сослуживцем наталкивает на мысль и вот Джефф уже готов к новым свершениям, пусть не вполне законным. Он думал, что делает семью счастливее, а получилось наоборот, втянул их в позорную круговерть судебных процессов и ненависти к себе. Теперь остаётся только либо ждать 500 месяцев, либо в очередной раз применить свой «сканирующий» мозг.
Дерек Сиенфренс режиссёр мастеровитый, достаточно известный. Многие помнят Место под соснами или Валентинку, оба с Райаном Гослингом. Он старается раскрыть лирику отношений мужчины и женщины посредством каких-либо крайних ситуаций, которые большинство пар избегают в настоящей жизни. Делает это не совсем по Голливудски, с неким авторским видением. Тем любопытнее посмотреть его новый труд, базирующийся на событиях, имеющих реальные предпосылки. Выходит занимательная мелодраматичная трагикомедия с существенной долей криминала. В ней нет масштаба и лихости для блокбастера за сотню миллионов, однако души и сердца куда больше. В результате на экране образуется некая смесь Большого и Подозрительных лиц, где артист Татум выглядит своим в доску и очаровывает всех вокруг.
Кино открывает судьбу банального преступника, пусть и с в конечном итоге добрыми намерениями, и старается чуть морализировать на тему – «Я хотел обеспечить им счастливую жизнь, но не думал, что важнее всего для них моё присутствие, а не подарки». Этот назидательный мотив сквозит на протяжении всего хронометража и от него становится немного скучновато. В остальном перед нами стандартно рассказанная, сильно напоминающая манеру съёмки девяностых годов, драмеди с двумя звёздами во главе и несколькими забавными эпизодами. И эти позитивные составляющие – именно то, что мы ждали, ибо стерилизованные штампованные продукты от стриминговых гигантов порядком притупляют, в прямом и переносном смыслах.
Публика крепко подзабыла, что кино может быть настолько простым и в то же самое время интриговать, тем более, если параллельно с просмотром не лезть в поисковик с целью уточнить историю. Фильм действительно не блещет и не сверкает разными красками, а план по залеганию на дно, в данном случае в подсобку магазина игрушек, может показаться и вовсе тупым. Тем не менее, эта простота выстроена в таком порядке сцен и кадров, когда на них можно смотреть не отрываясь, даже невзирая на осознание трюизма происходящего. Такое случается редко, тем более с не шедеврами. К тому же присутствие хорошей Кирстен Данст, её микроскопические откровения по роли, служат дополнительным магнитом.
Грабитель с крыши ординарная мелодрама, вовсе не претендующая на нечто большее. Её снял крепкий режиссёр, который в лучшие годы ставил более выдающиеся работы. Однако определённую планку Сиефренс держит и здесь, и это чувствуется, даже если не ведать, кто именно является автором произведения. Фильм сначала поддевает на крючок наивности, и уже да финала не снимает зрителя. И если нам когда-нибудь захочется пуститься в бега, то можно нестись во все лопатки и обязательно попасться. А можно наоборот, спрятаться совсем рядом с местом происшествия, и наблюдать по игрушечным камерам за жизнью среднего супермаркета.