Дорогой друг,
пишу тебе очередное письмо.
Сегодня — про информационные программы. Но прежде чем углубиться в теорию, вёрстку и жанры, задамся вопросом: а что это вообще за зверь такой — информационная программа «Новости»?
Почему современные выпуски — и большие, и маленькие — похожи на тот самый «кисель радости»? Будто кто‑то взял промышленный шлифовальный станок и стёр все шероховатости жизни.
Сладкий фон новостей, зачем?
Когда ты — зритель, то интуитивно чувствуешь: что‑то тут не то. Всё чересчур отполировано. Когда ты — журналист, то знаешь правду: таков закон жанра! Даже если в городе наводнение, в эфире прозвучит: «Проходит плановая водная реабилитация городских территорий».
О, этот неудержимый марш позитива! Даже если мир трещит по швам, мы –журналисты найдём способ подать это как «текущую модернизацию реальности».
Финал: зритель покидает новостной сеанс в состоянии блаженного покоя: «Всё под контролем!» — будто не новости посмотрел, а принял ванну с пеной и лавандой.
Ведущие говорят так мягко, что их фразы можно использовать как наполнитель для кошачьих туалетов — ни одной острой грани! Конфликт? Да вы что! Это просто «две стороны одной медали» мирно обсуждают, где лучше поставить цветочную клумбу.
Видеоряд — словно скриншот из компьютерной игры «Утопия‑сим»: идеальные улицы, сияющие лица, флаги, будто их только что покрасили радужной краской.
Зритель даже глазом не успевает повести — новости несутся, как гонщики на Формуле‑1. Ни секунды на рефлексию, ни мгновения на вопрос: «А что, собственно, происходит?» В финале — приятное ощущение: «Ну, вроде обошлось…» Хотя что именно обошлось, уже и не вспомнить.
Люди в эфире — словно актёры в рекламном ролике счастья: улыбаются, кивают, говорят исключительно правильные слова. А тех, кто хмурится, сомневается или кричит от бессилия, будто вычёркивают из сценария. Получается идеальный новостной мир — без стресса, без нервов, без намёка на реальные человеческие эмоции. Прямо «Парк Юрского периода», но вместо динозавров — безупречные оптимисты.
В итоге получается вот что: новости не отражают реальность — они создают её имитацию. Как сладкий кисель: вкусно, приятно, но питательной ценности — ноль.
Почему так выходит? Никто ведь не диктует: «Делайте только такой фон!» — но внутренний цензор срабатывает сам. И вот уже верстаем не новости, а какой‑то «кисель счастья». Может, дело в зрителях? Возможно, именно их ожидания невольно задают этот тон…
А вдруг современному зрителю вообще противопоказаны проблемы на экране ТВ? В смысле — врачи запретили.
И, честно говоря, это объяснимо. Мы живём в эпоху, когда негатив льётся на нас, как из прорвавшейся трубы. Зритель, естественно, ищет спасения: «Где тут кнопка „тишина“?»
Позитивные или нейтральные новости — это как буфер между человеком и хаосом мира. После дня, когда ты решал тысячу задач и отвечал на миллион сообщений, мозг кричит: «Хватит! Дайте мне что‑нибудь без драмы!»
Хочется не новостей‑тяжеловесов, а чего‑то воздушного, как зефир. Чтобы хоть на пять минут почувствовать: «О, жизнь не так плоха!»
Человеку важно не просто «знать», но и «дышать». Добрые истории — как кислородная маска: не вылечат, но помогут не задохнуться.
Так что «кисель радости» — это, считай, витаминка для психики. Не панацея, но хоть какое‑то подспорье, чтобы не скатиться в экзистенциальный кризис после ужина.
Конечно, мы заботимся о зрителе — он наш главный клиент! Разве может быть иначе?
«А чего это ты так на новости наехала? — спросишь ты. — Сама ведь там работала!»
Да не наехала, а взглянула чуть сбоку. Когда находишься внутри процесса, глаза «замыливаются» — многое проходит мимо. Если тебе доведётся работать в эфире или верстать выпуски — мои советы и эти выводы помогут не потерять внутренний баланс.
Это не раздвоение личности и не «подстраивание»: просто многолетний стандарт подачи. Для жёстких тем есть спецпрограммы — «Дежурная часть», «Закон и право» и т. д. А стандартный выпуск новостей — он как идеальный газон: ровно подстрижен, без сорняков.
Сначала политика — величественный вход. Затем экономика — солидный аккорд. Образование — мягкая пауза. Культура и спорт — яркий финал. И, конечно, погода — как вежливое «до свидания».
А в центре композиции — наш неизменный «мальчик для битья»: ЖКХ и благоустройство. Словно камешек в ботинке, который обязательно надо упомянуть.
Разрушать эту гармонию пока не время. Хотя ветер перемен уже шепчет: «А давайте по‑новому?», — но мы держимся за проверенные рельсы. Об этом — чуть позже.
«Готовь вёрстку!» — и понеслось: от гордости к вопросу «А как?!»
Итак, вопросы на миллион: что, зачем, почему и — самое страшное — как?!
Друг мой, представь: ты входишь в офис, солнце сияет, птицы поют, жизнь прекрасна… и тут редактор, как суперзлодей из боевика, выдаёт: «Готовь вёрстку вечернего выпуска!»
— А ведущим? — пытаешься найти лазейку.
— Нет, только вёрстку, — безжалостно отрезает он.
В этот миг ты переживаешь целую гамму чувств:
1. Гордость («Я — звезда! Меня заметили!»).
2. Тишину («Всё вокруг замерло…»).
3. Панику («А как, чёрт возьми, это делать?!»).
Ты смотришь на пустой экран, и в голове крутится один вопрос: «С чего начать? Где мануал «Вёрстка для чайников?»
Коллеги ходят мимо, а ты молча молишься: «Кто‑нибудь, подскажите, куда нажать, чтобы всё заработало!»
Позволь мне стать твоим цифровым гидом в джунглях новостной вёрстки!
Всё элементарно, как сборка космического корабля (ну, почти):
1. Ты включаешь компьютер — он, конечно, немного подумает, но сдастся.
2. Открываешь программу для вёрстки (у каждой редакции свой «секретный соус», но принцип везде один: шаблоны — наше всё!).
Там уже всё разложено, как в идеальном шкафу:
- приветствие (вежливость — наше оружие),
- шпигель (чтобы заинтриговать),
- подводка (чтобы подвести),
- сюжет (чтобы рассказать),
- перебивка (чтобы перебить… ну, ты понял).
«Так, — думаешь ты, — накидаю текстов — и выпуск готов!»
И тут приходит озарение: глаза разбегаются, как дети на прогулке, а ты смотришь на пустой экран и задаёшься вечным вопросом: «О чём писать‑то?!»
Первым делом — разведка боем: выясняем, что сегодня будет в эфире. Беги к репортёрам — они как хомяки, набивают щёки информацией.
Что в «меню»?
- сюжет с заседания администрации (сухой, как протокол, но без него никуда);
- репортаж о дорожном строительстве (дороги строятся, жизнь идёт);
- реконструкция памятника (чтобы потомки не забыли, кто тут был первым);
- благотворительность (чтобы зритель почувствовал тепло в сердце);
- фестиваль (праздник — это святое);
- спорт (чтобы все знали: мы за ЗОЖ);
- пожар (вот это уже огонь — в прямом смысле);
- врач о прививках (чтобы никто не заболел);
- собачки (потому что без них мир был бы скучнее);
- блиц о погоде в архиве (а где сама погода? А, точно — отдельной рубрикой, как всегда).
Твоя голова сейчас — как корзина, куда свалили все новости мира. Винегрет? Да, но это пока!
Берись за план выпуска, как за штурвал корабля: если какие‑то сюжеты не хотят плыть рядом, смело меняй их местами. В конце концов, ты капитан, а не они!
Главное — подводки. Это твой шанс не просто перекинуть зрителя от сюжета к сюжету, а дать ему понять: «Вот почему мы это показываем!» Пиши так, чтобы после каждого блока зритель не думал «Ну и ладно», а говорил: «А, вот в чём соль!»
Если подводка удалась — зритель уйдёт с ощущением: «Я узнал, что‑то важное». Если нет — он просто выключит телевизор и пойдёт пить чай.
Расстановка сюжетов — это как рассадка гостей на свадьбе: важно, кто с кем «дружит» и кто кого перекроет.
Если сегодня случился пожар — поздравляю, это твой «звёздный гость»! Ставь его первым, но с оговоркой: если сюжет слишком насыщенный, не вываливай всё сразу. Скажи зрителю: «Не переживайте, подробности — позже», — и переходи к привычному порядку.
Помни: зритель любит интригу, но не любит перегруза. Так что дозируй!
О, перед тобой сюжеты — готовые, полуготовые, чуть недопечённые… В общем, сырьё для новостного шедевра!
Тут‑то и начинается магия: можно развернуть такой творческий вихрь, что выпуск станет похож на блокбастер. Даже если сюжет про замену лампочек в парке — подай его так, чтобы зрители прилипли к экрану и шептали: «Ну давай, не томи!»
Задача: превратить сухую хронику в захватывающий сериал, где каждый сюжет — новая серия, которую ждут с нетерпением. Даже если это «серия» про инвентаризацию канцелярских принадлежностей.
Одна подводка хорошо, а три — лучше? Реальность новостной редакции
В идеале каждый корреспондент должен готовить три варианта подводок к своему сюжету. Это как запасная пара носков: вдруг один порвётся?
Но, увы, не во всех редакциях это правило прижилось. А журналисты‑полевики на такое задание часто смотрят с тоской: «Три варианта? Да вы шутите!» — и тянутся за кофе, чтобы пережить эту новость.
Лень? Возможно. Но скорее — привычка работать «по‑боевому»: снял, смонтировал, отдал — и вперёд, к следующему заданию.
Ах, если бы все корреспонденты записывали стендапы для шпигеля… Это было бы как волшебная коробка с готовыми пазлами — собрал, и картина готова!
Но реальность сурова: анонсов нет, а шпигель нужен. Что делать? Включай режим «супергероя» и берись за дело сам.
Выбирай самые яркие сюжеты выпуска и пиши шпигель так, чтобы он:
- будил любопытство («Вы не поверите, что произошло сегодня…»);
- держал в напряжении («Это изменит всё!»);
- заставлял ждать продолжения («Смотрите в нашем выпуске»).
Помни: твой шпигель — это «лицо» выпуска. Сделай так, чтобы зритель не смог пройти мимо!
Сейчас не буду раскрывать все карты — про тайны шпигелей и подводок поговорим позже. Просто наберись сил, как перед марафоном!
Схема работы проста, как дважды два:
1. Возьми выпуск с уже написанными подводками и текстами сюжетов.
2. Вбрось всё в программу — она выдаст примерный хронометраж (почти как предсказатель будущего).
3. Теперь у тебя есть «рыба» — бери и доводи до ума.
Да, шероховатости неизбежны — это как тесто перед выпечкой: сначала бесформенное, а потом… Но мы справимся!
Следующий шаг — найди ведущего. И будь готов: он захочет подправить подводки под свой стиль. Не спорь слишком упорно — ведущий — это «лицо» выпуска, а значит, и главный проводник зрительского внимания. Его комфорт — залог того, что новости прозвучат убедительно.
На первый взгляд — всё элементарно. На второй — голова идёт кругом!
Если я начну описывать всю кухню вёрстки выпуска, это затянется на пять томов, как «Война и мир». И даже тогда останутся нюансы, о которых я забуду упомянуть.
Так что не ставлю мастер‑класс на паузу. Не волнуйся, примеры из практики тоже будут, но чуть позже. А пока — запасаемся терпением и теоретическими знаниями!
От катастрофы до котёнка: как собрать выпуск новостей без нервного срыва
Вот инструкция:
Принцип пирамиды: «От взрыва к котёнку»
Сначала — новость, от которой все схватятся за сердце. Потом — что‑то попроще, чтобы зритель отдышался. А в конце — обязательно что‑нибудь про милого котёнка или открытие нового сквера. Иначе зачем вообще смотреть?
Хронометраж: «Секунды на вес золота»
В пятиминутном эфире каждая секунда — на учёте:
- Главная сенсация — 1–1,5 минуты (чтобы все поняли: это серьёзно).
- Важные дела — 2–2,5 минуты (чтобы зритель не подумал, что всё уже закончилось).
- Финал — 0,5–1 минута (чтобы оставить приятное послевкусие: «А, ну тогда ладно!»).
Эмоции: «Без истерик, пожалуйста!»
Не надо всё время кричать «Катастрофа!» — чередуй с «Ура!» и «Как мило!». Зритель не должен чувствовать себя как на американских горках: то в слёзы, то в смех. Лучше — плавный переход: «Ой…» → «Фух…» → «А это приятно!»
Где разместить главный сюжет?
Ошибка № 1: сразу в лоб. Если выдать всё самое сочное первым сюжетом, дальше зритель скажет: «Ну, остальное можно и не смотреть».
Правильный ход:
1. В шпигеле — интригующий анонс. Пару фраз, от которых захочется крикнуть: «Ну рассказывайте уже!» Но — без подробностей. Пусть зритель мучается.
2. Сам сюжет — вторым или третьим. Почему? Первая новость — это «разогрев»: внимание ещё не сконцентрировано. А вот после шпигеля зритель уже в ловушке: он ждёт разгадки.
Итог: напряжение держится, интерес не гаснет.
Пример схемы:
1. Заставка.
2. Шпигель с интригой («Сегодня вы узнаете, как обычный дворник стал героем города — подробности позже»).
3. Важная новость №1 (политика/экономика).
4. Яркий сюжет (тот, что анонсировали в шпигеле).
5. Остальные новости по убыванию значимости.
6. Лёгкая новость в конце.
Шпигель с «крючком»: три способа не дать зрителю сбежать
Хочешь, чтобы зритель не щёлкнул пультом? Лови три лайфхака для шпигеля:
1. Задай вопрос — пусть мозг зацепится.
«Как пенсионерка перевоспитала весь двор? Секрет — в нашем выпуске!»
2. Не договаривай — оставь место для домыслов.
«Он нашёл то, что искали 20 лет. Клад? Документ? Узнаете через 5 минут!»
3. Добавь драмы — пусть сердце ёкнет.
«Шокирующие кадры: то, что скрывали от всех. Мы покажем!»
Итог: зритель зацепился — ты победил. Без скуки, по делу, с огоньком!
Подводки с напряжением и динамика в подаче
В каждом обыденном сюжете таится зерно необычайного. Нужно лишь подать его так, чтобы зритель замер в ожидании — и пересмотрел свои первые впечатления. Добавь интриги в подводку. Захвати внимание зрителя используя контраст.
Начни с привычного, почти скучного пейзажа — и взорви его неожиданным поворотом:
«Обычный двор. Дети на качелях, старушки на лавочке… И вдруг — событие, от которого у всех перехватило дыхание».
Чередуй короткие фразы и более развёрнутые описания.
Чего избегать:
перегруженности деталями в шпигеле: зритель должен захотеть узнать больше, а не получить всё сразу;
шаблонных фраз вроде «Сейчас мы расскажем вам…» — они не создают интриги;
слишком длинных анонсов: шпигель — не более 20–30 секунд.
Вот такие небольшие, но важные рекомендации. Их можно придерживаться, а можно и бросить в корзину, потому что время сегодня стирает все прежние правила, рвется в бой и строит новый мир - новостей личностных, только для тебя одного.
Позволю себе отступления в тему
Дорогой друг, приведу небольшие примеры из профессионального опыта. Впрочем, каждое письмо к тебе – это своеобразный сеанс психотерапии для меня. Закрываю гештальт.
Итак, просто истории. «Неожиданные виражи вёрстки» — так я бы назвала этот случай. Сижу в машине, слушаю региональные новости — и вдруг: вместо традиционного официоза в начале выпуска — спорт! Да ещё так бодро, с наскока.
«Ого!» — подумала я. Резко? Безусловно. Но… как запоминается!
Первым порывом было схватить телефон и набрать редакцию: «Эй, вы там что, забыли, где входная дверь? Зачем в окно‑то лезть?» Но потом остыла: а может, это и есть путь к чему‑то новому? Кто‑то ведь должен менять правила игры. Хотя, честно говоря, забираться через форточку — тот ещё аттракцион.
Новости — это как классический костюм: всегда в моде, всегда одинаково
Во время поездки за границу (это было давно, но запомнилось) я решила «окунуться в местную повестку» и включила телевизор в отеле. Французский? Не проблема! Даже без знания языка я легко поняла:
- где‑то что‑то загорелось,
- кто‑то выступил с речью,
- погода обещает быть «интересной»,
- спортсмены опять кого‑то победили.
Всё как дома — только акцент другой.
Вывод: новостной конвейер работает по единому сценарию. Меняются лишь декорации и лица ведущих. Но шаблон — он и в Париже шаблон.
В каждой командировке я провожу один и тот же ритуал: включаю телевизор в гостинице и ищу местные новости.
Зачем? А затем, что новости — это зеркало региона! В нём отражается:
- уровень гламура ведущих (от «подиума» до «я только с дачи»);
- степень бодрости подачи (от «ура, мы в эфире!» до «когда уже домой?»);
- качество вёрстки (от «как в столице» до «а что, так можно было?»);
- повестка дня (от «решаем проблемы» до «рисуем радужные картинки»).
И уже через пять минут ясно: перед тобой регион с сильной медиа‑школой — или же территория, где новости снимают на смартфон и монтируют в поезде.
Знаешь, я не одна такая «охотник за новостями». Даже человек далёкий от медиа — будь то рабочий или бизнесмен — в чужом городе рано или поздно щёлкает пультом в поисках местного ТВ.
Почему? Потому что выпуск новостей — это:
- визитка региона (смотрите, какие мы!);
- презентация территории (вот чем мы гордимся);
- информационный бюллетень (а вот что у нас происходит).
Это же чистая правда, спорить тут сложно!
Каждый выпуск — как отпечаток пальца времени. Завтра он превратится в историю. Он уникален, его нельзя продублировать. И потому он так ценен — даже если сделан неидеально. Зритель всё равно прильнёт к экрану: это же его жизнь, его город, его сегодняшний день.
Мне начинает казаться, что я веду себя как миссионер в стране опытных журналистов: пытаюсь обратить тебя в «веру новостного ремесла», хотя ты, скорее всего, уже давно получил «посвящение в рыцари медиа‑ордена».
Если я заблуждаюсь — дай знак, исправлюсь! Но хватит философствовать — пора спускаться с облаков на землю и переходить к конкретным советам. Иначе ты рискуешь заснуть над моим письмом (а я тут распинаюсь, стараюсь!).
Обещай, что не бросишь чтение на полпути!
А теперь — к реальным историям: выпуск новостей с ведущей. Я в кадре. И я же сама делаю верстку. Чаще всего такая практика применяется в небольших редакциях.
Мой личный опыт
Когда вспоминаю свои первые эфиры, хочется воскликнуть: «Как я это пережила?!»
Грим — это было нечто. Представь:
1. Наносим тональный крем — слоем, достойным реставрации фрески.
2. Маскируем все неровности — будто замазываем трещины на стене.
3. Рисуем брови, глаза, губы — как художник на холсте.
4. Пудрим лицо — чтобы под софитами оно не превратилось в масляный блин.
А теперь — дресс‑код, который мог бы войти в анналы истории:
- волосы — коротко, лоб открыт (челка — табу, словно она несёт угрозу национальной безопасности);
- одежда — пиджак с лацканами и блузка (никаких рюшек, цветочных платьев или топиков — это не показ мод);
- аксессуары — ноль, совсем ноль: всё украшения — на столик, как конфискованное имущество.
Любопытно, что и мужская половина коллектива не оставалась в стороне: им, помимо прочего, надлежало тщательно гримировать кисти рук — словно они готовились к роли в театре теней.
В наши дни это выглядит как свод инструкций для покорителей космоса, но в ту эпоху, с тем оборудованием, всё это воспринималось как само собой разумеющееся.
Посадка за студийным столом — это вам не просто «сел и сидишь». Это как лебедь, готовящийся к трансатлантическому перелёту: грация, осанка, взгляд в будущее.
Тон — тонкий микс: «я с вами на одной волне, но не забывайте, что я в кадре».
Теперь о реалиях, от которых волосы шевелятся:
- суфлёры? Не слышали о таких! Текст учим наизусть, как молитву, иначе — провал;
- подводки? Короткие, как вспышка молнии, и ёмкие, как капсула с информацией;
- прямой эфир? Это как ходить по канату без страховки: один промах — и всё.
Внутри — напряжение, как в пружине, снаружи — лёгкость, как у пушинки на ветру. Вот она, магия профессии!
«И никаких срывов!» — звучит как девиз идеального эфира. Но жизнь, как известно, любит подкидывать сюрпризы.
Сонный шум
Однажды в прямом утреннем выпуске на ВГТРК (ещё до переименования в «Россию 1») мой оператор решил устроить себе «тихий час». Прямо во время эфира! Присел на корточки за камерой — и уснул. И не просто уснул, а ещё и храпел, как медведь в берлоге.
Пока режиссёр осознавал масштаб бедствия и бежал его расталкивать, мне пришлось устраивать шоу в одиночку:
- голос — громче;
- движения — активнее;
- листы — шуршать как можно выразительнее.
Зритель, надеюсь, ничего не заметил. А я тогда думала: «Вот это я называю „новости с элементами сюрреализма“!»
Сегодня это анекдот. Тогда — стресс уровня «олимпийский».
Звездный дождь
Представьте: прямой эфир, я вещаю, и вдруг — БАХ! — верхние софиты взрываются и падают за моей спиной, как декорации в низкобюджетном триллере или, как звездопад.
Я в лёгком шоке, но пауза — доли секунды. Тут помреж начинает жестикулировать, как дирижёр на грани нервного срыва:
- крутит кистью — «не тормози, говори!»;
- поднимает палец — «молодец, так держать!»;
- наконец, знак «перебивка» — «отдышись, но ненадолго!».
Несколько секунд тишины — и снова в эфир.
Если бы зрители знали, что за кадром только что рухнули софиты, а я едва не получила «осветительный сюрприз» на голову, они бы, наверное, аплодировали. Но нет — всё прошло гладко. Ну, почти.
Ностальгия накрывает волнами. Порой думаю: а не было ли раньше лучше?
Зрелищно, но не то: как новости потеряли душу
Дорогой друг, в моём представлении старый классический выпуск новостей — это русская народная песня. Просто, искренне, от души. Ты чувствуешь каждое слово, как будто тебе рассказывает близкий человек.
Сейчас? Сейчас — это опера. Грандиозно, зрелищно, но… где‑то далеко. Световые эффекты, сложные ракурсы, многоголосие.
И самое забавное: вёрстка осталась прежней! Как будто взяли ноты народной песни и попытались сыграть их в оперном стиле.
Результат? Зрелищно, но немного не то.
Новости без людей vs новости про людей: битва форматов
Выпуск новостей — это как живое существо: рождается, растёт, дышит. И всё это — «с колёс», на адреналине, в режиме «горячей кухни».
По идее — ежедневно. Но региональные студии порой выдают его два раза в неделю, а иногда и раз. «Ну что ж, — рассуждают, — и так сойдёт!»
А я смотрю на это и думаю: «Прокисшие новости, как бражка». Вроде бы и есть, но вкус уже не тот.
Причина? Не в отсутствии событий — их полно. А в нехватке людей. Как будто новости — это пирог, а пекарей нет. Вот и получается: начинка есть, а подать красиво некому.
Что еще беспокоит - небрежность. О, эта магическая формула: «И так сойдёт!» — словно заклинание, которое некоторые журналисты повторяют перед эфиром.
«Всё равно будут смотреть», — уверены они. А зритель‑то не робот! Он ждёт, надеется, предвкушает…
Шквал звонков: «Когда эфир?!» — будто люди штурмуют кассу за билетами на премьеру, которой, возможно, и не будет.
Вот так и живём: одни верят, что «и так сойдёт», другие — ждут и недоумевают.
Как же жаль, что такое случается. Местные новости должны быть как добрые соседи — всегда рядом, всегда про своих, всегда вовремя.
Вот представьте: ребёнок волнуется — «Меня сегодня по телевизору покажут!» — а в эфире сегодня нет, будет через неделю. Обидно до слёз. Его семья переключается на «Время»: «Ну хоть что‑то посмотрим». Только вот о их семье там вряд ли вспомнят.
Федеральные каналы показывают страну как на карте — всё видно, но нет ни лиц, ни судеб. Где же тот самый человек, что держит её на плечах? В эфире его не разглядеть.
А в регионах новости — как живые портреты: каждый герой на своём месте, каждая история — часть общей картины. Там не до панорам — там до людей.
Там рождаются сюжеты, которые трогают, там верстаются выпуски, которые помнят. Именно там — в тиши региональных студий — живёт та самая классика жанров и тот самый дух журналистики, за который мы её и любим.
Эволюция новостей: от последовательности к блокам
Скажи, друг, сохранят ли классические выпуски новостей своё лицо в грядущем? Прежде чем ответить, давай проследим, как меняется их природа.
Раньше — чёткая последовательность: политика, экономика, культура, спорт. Сегодня — блоковая структура, где каждый блок:
- начинается с «первой новости»;
- сочетает важное и интересное.
Это не просто формальность. Такой подход:
- бережёт внимание зрителя;
- даёт редакторам пространство для манёвра.
Возможно, классика не умирает — она эволюционирует
Наблюдается устойчивый рост доли мультимедийного контента в новостях. Сегодня использование графики, анимации, видеостен и инфографики уже не роскошь, а стандарт вещания.
Технические возможности позволяют:
- размещать ведущих на фоне видеопостеров;
- дополнять стендап интерактивной графикой.
Однако не все эксперименты выглядят органично. Скажем, ведущий программы «Время», внезапно оказавшийся на льдине, вызывает скорее улыбку, чем доверие. Для авторской программы такой ход может быть оправдан, но в новостном эфире он выглядит спорно. Возможно, это лишь моё консервативное восприятие.
Медиа‑мода: книги вернулись, ТВ готовится к реинкарнации
История медиа — как модные тренды: то мини, то макси, то ретро, то футуризм.
Напомню тебе, что ещё недавно книги отправляли на пенсию, а сегодня — они снова в топе. Может, и ТВ, радио, газеты пройдут круг и вернутся к истокам?
Сейчас же — телеэфир лихорадит. Федеральные новости с их классической субъект‑объектной схемой рискуют стать артефактом прошлого. Новое поколение и новая экономика медиа могут перекроить всё.
Новости на выход: кто займёт их место?
Традиционные выпуски новостей? Возможно, они уже примеряют чёрный костюм и берут зонтик, готовясь уйти в туман истории…
Но ты — журналист будущего! Тебе не стоит рыдать над ушедшей эпохой: лучше засучи рукава и создай формат, который заставит зрителей сказать: «Вау, это же гениально!»
Вперёд, покорять медиа‑вселенную!
Твоя (слегка драматичная, но полная оптимизма) наставница
P.S. Журналистика не измеряется секундами, что утекают в эфир, не децибелами, что разносят голос в пространстве, не полосами, что заполняют газетные страницы.
Её мера — новость.
А что есть новость? Этот секрет я приоткрою в следующем письме.
До скорой встречи,
мой дорогой друг!
МУДРЫЙ ПОДВАЛ. 60 ВОПРОСОВ РОСТА.
ИНТЕРВЬЮ С ТОБОЙ.
Давай закрепим всё, о чём говорили: ответь на вопросы виртуального интервью. Просто напиши свои мысли и скинь мне на почту или пиши в комментариях, если читаешь онлайн. Можешь отправить аудио, сделаем подкаст.
А вдруг из этого получится крутая книга, и ты окажешься одним из её главных героев? Звучит как план, правда? Так что не стесняйся — давай, загляни в себя и пиши
1. «Скажи, а насколько вообще вёрстка выпуска рулит тем, как зритель воспринимает новости? Бывали случаи, когда из‑за удачного (или, наоборот, косячного) построения весь материал заиграл иначе? Давай разберём на примере какого‑нибудь выпуска — своего или конкурента, чтобы было нагляднее. Ну, типа: вот тут переставили сюжеты — и бац, всё зазвучало по‑новому!»
2. «А с какими неожиданными подводными камнями сталкивается ведущий, когда работает с готовой вёрсткой? Ну, например, всё вроде чётко спланировано, а в эфире что‑то „не идёт“ — как тогда быстро подстроиться? Представь: в середине выпуска прилетает срочная новость. Как ты перетасуешь оставшиеся сюжеты, чтобы всё не развалилось?»
3. «Какие сейчас появляются свежие фишки в вёрстке новостей? Ну, типа, как встроить в обычный выпуск что‑то интерактивное или короткие вертикальные видосы, но так, чтобы не разрушить всю картину? Чтобы не получилось „тут новостной блок, а тут — непонятно что“?»
Следующее письмо в пути…