Практически каждый начинающий гитарист за последние полвека неуклюже пытался выучить «Layla». Да и как тут устоять! Одна из самых узнаваемых рок-песен в истории начинается с тревожного риффа из семи нот, за которым следует крик души, вызванный неразделённой любовью.
Эрик Клэптон и сам признал, что «Лейла» — шедевр: «Я невероятно горжусь этой песней. Я никогда не смогу привыкнуть к тому, что являюсь автором чего-то настолько мощного. Когда я её играю, у меня до сих пор мурашки по коже».
- Доступна премиум-подписка! За символическую плату 199 рублей вы можете поддержать канал и получить доступ к эксклюзивному контенту.
Случай всему виной
В начале лета 1970 года Эрик Клэптон, уже успевший отметиться во множестве составов, снова остался без группы. Его уже провозглашали гитарным «богом», он провёл три года в супергруппе Cream, где его гитара звучала так громко, что заглушала всё вокруг. Но к 1970 году Клэптон устал от импровизаций на двадцать минут и от вечных ссор между басистом Джеком Брюсом и барабанщиком Джинджером Бейкером.
Гитарист хотел чего-то более понятного, мелодичного и приземлённого. И вдруг всё сложилось само собой. 14 июня в лондонском клубе он и трое его новых знакомых — клавишник Бобби Уитлок, басист Карл Рэдл и барабанщик Джим Гордон — вышли на сцену ради спонтанного джема.
У группы ещё не было названия. Его придумали прямо перед первым концертом: Derek and the Dominos. Никаких Дереков в составе не было, но это никого не волновало. Началась история, которая через несколько месяцев подарит миру один из величайших рок-альбомов всех времён — «Layla and Other Assorted Love Songs».
Все трое музыкантов, оказавшихся рядом с Клэптоном, отнюдь не были новичками. Они уже играли вместе в группе Delaney & Bonnie. С ними Клэптон записал концертный альбом «On Tour with Eric Clapton» в декабре 1969 года. Они же работали с Джорджем Харрисоном над его знаменитым альбомом «All Things Must Pass».
Тот самый день, когда «Дерек и доминошки» отыграли свой первый концерт, они провели в студии на Эбби-роуд, работая над песнями Джорджа Харрисона. Тогда же была записана песня «Tell the Truth», которая позже стала первым синглом новой группы. На её обратной стороне оказалась «Roll It Over», записанная при участии Харрисона и Дэйва Мейсона из Traffic.
Никто тогда не знал, что спонтанный сингл, выпущенный в сентябре 1970 года, послужит лишь прологом к чему-то большему.
Сидеть на месте и ждать прорыва было некогда. В течение следующих 22 дней Derek and the Dominos отыграли 18 концертов по всей Великобритании — от шотландских городков до южного побережья. Один раз даже пересекли Ла-Манш, чтобы выступить в маленьком французском городке Биот. Концерты проходили в полумраке клубов, где публика не всегда понимала, кто перед ними играет. Зато в дороге отточилась «химия», которая превращает группу в единое целое.
Физик-ядерщик, случайный концерт и «пятый» в квартете
Пока музыканты колесили по городам и весям, их менеджер Роберт Стигвуд искал место для записи полноценного альбома. Он позвонил продюсеру Тому Дауду, который как раз работал с американской группой The Allman Brothers над их вторым альбомом. Тот предложил студию Criteria в Майами.
Том Дауд был человеком необычной судьбы. До того как стать легендарным звукорежиссёром, он работал физиком над Манхэттенским проектом — программой создания атомной бомбы во время Второй мировой войны. В 1950 году он переключился на музыку и за полвека записал практически всех великих: от Чарли Паркера и Телониуса Монка до Рэя Чарльза и Джо Бонамассы.
Британцы Derek and the Dominos перелетели через океан и сразу почувствовали разницу. Воздух во Флориде был влажным, ветерок ласкал кожу, пальмы шумели за окном студии...
26 августа их пригласили на концерт The Allman Brothers Band в конференц-зале Майами-Бич. Когда Клэптон впервые увидел, как играет гитарист Дуэйн Оллман, то был заворожён. После концерта обе группы отправились в Criteria и играли вместе много часов подряд. Через несколько дней Дуэйн уже участвовал в записи альбома. Между ним и Клэптоном возникла почти телепатическая связь: один начинал фразу, другой заканчивал. Всё получалось с первого дубля.
Сессии, которые вошли в историю
Основные сессии стартовали 28 августа. Дуэйн Оллман, обрадованный возможности сотрудничества с Клэптоном, присоединился к группе на всю следующую неделю. Первой песней стала новая версия «Tell The Truth» — гораздо более плотная уверенная. В один из дней кто-то из техников не успел нажать на кнопку записи, когда парни заиграли «Key to the Highway» Биг Билла Брунзи. Том Дауд выбежал из туалета с криком: «Поднимите фейдеры!» — и успел спасти запись.
Треки рождались один за другим: «Nobody Knows When You're Down and Out», «Why Does Love Got To Be So Sad», «Keep On Growing», «I Looked Away», «Bell Bottom Blues» и кавер на песню Билли Майлза «Have You Ever Loved A Woman» — дань уважения блюзмену Фредди Кингу, одному из любимых гитаристов Клэптона. Песни ложились на плёнку легко, будто их ждали именно здесь.
В последний день, когда Дуэйн мог присутствовать на записи, группа записала «I Am Yours», «Anyday» и кавер песни Чака Уиллса «It's Too Late». Когда Оллман уехал на концерт в Милуоки, остальные занялись наложением дополнительных партий. Но 9 сентября Дуэйн вернулся, и в этот день случилось главное.
Рождение «Layla»
В тот день группа записала «Little Wing» Джими Хендрикса, который покинул этот мир 18 сентября 1970 года. Позже Бобби Уитлок признавался, что никогда не слышал эту песню до того, как они сели её записывать. Слова стояли на его органе, чтобы он мог их спеть.
И уже под конец записи альбома появилась «Layla». При написании будущего шедевра Клэптон нашёл вдохновение в книге персидского поэта XII века Низами Гянджеви «Лейла и Меджнун» — древней истории о любви, похожей на «Ромео и Джульетту», но сложенной за тысячу лет до Шекспира.
История о том, как принцессу выдали замуж за другого, а её возлюбленный сошёл с ума от отчаяния, вызвала в Клэптоне особый трепет. Настоящая Лейла была совсем рядом. В тот период он был без памяти влюблён в Патти Бойд — жену Джорджа Харрисона, своего близкого друга. Это не было широко известно в 1970 году, но для всех заинтересованных лиц это было очевидно. Лишь в 1979 году Эрик и Патти сочетаются узами брака.
«Лейла, ты поставила меня на колени!
Лейла, я умоляю тебя, дорогая, пожалуйста,
Лейла, дорогая, разве ты не успокоишь мои встревоженные мысли?»
Начальный рифф «Layla» Клэптон слегка позаимствовал у песни Альберта Кинга «As The Years Go Passing By». Но окончательную форму композиции определил Дуэйн Оллмэн. Именно он придумал дерзкий вступительный рифф и помог превратить жалостливую балладу в бравурное рок-шоу.
Всего за три года до этого Джордж Мартин записал битловского «Сержанта Пеппера» всего на четырёх дорожках, доступных в Великобритании в то время. Зато в альбоме «Layla» только гитарные партии заняли шестнадцать дорожек! Как же далеко шагнул мультитрекинг...
После того, как Клэптон записал своё гитарное великолепие, он услышал, как Джим Гордон играет на фортепиано что-то невероятно красивое. Ему сразу понравился этот пассаж, и он решил добавить его в «Layla» в качестве коды. Две трети песни занимает продолжительное фортепианное завершение (для сингла его, конечно, отрезали).
Бобби Уитлок считал, что фортепианная кода, которая не имеет ничего общего с остальной частью песни, портит всё впечатление. Но Клэптон настоял. Кода осталась таким же неотъемлемым элементом «Layla», как и знаменитое вступление.
Завершили альбом песней Бобби Уитлока «Thorn Tree in the Garden» — нежной и пронзительной, словно утро после вечеринки, когда можно предаться размышлениям в тишине и покое.
Провал, распад и бессмертие
Завершив работу над альбомом, Клэптон, Уитлок, Рэдл и Гордон вернулись в Великобританию и отыграли ещё несколько концертов, но радости это уже не приносило. Вредные привычки, усталость, нерешённые конфликты — всё смешалось в тёмный коктейль. Derek and the Dominos распались, так и не успев насладиться успехом и записать второй альбом.
Сингл «Layla» в укороченной версии вышел в 1971 году и добрался лишь до 51-го места в США. Годом позже, когда была выпущена полная семиминутная версия, она поднялась до 7-го места в Великобритании и 10-го в США. К тому времени Клэптон уже погряз в зависимостях, а Дуэйн Оллман, который столько внёс в альбом, погиб в аварии на мотоцикле в октябре 1971 года. Ему было всего 24 года.
В 1992 году Клэптон переосмыслил «Layla» для своего акустического альбома выступления «Unplugged», снятого MTV и выпущенного альбомом. Он удалил знаменитый рифф, понизил тональность и превратил песню в блюзовый джем. На благотворительном концерте 1997 года он исполнил её в дуэте с Марком Нопфлером.
The Allman Brothers Band сделали «Layla» своим концертным гимном, отдавая дань памяти Дуэйну. На одном из концертов 1993 года к ним присоединился 13-летний племянник барабанщика — Дерек Тракс, который сыграл на слайд-гитаре так, что взрослые мастера только переглядывались. Сегодня Дерек Тракс — один из самых уважаемых гитаристов в мире.
«Лайлу» перепевали десятки раз. Лондонский симфонический оркестр сделал из неё инструментально-хоровую версию, похожую на саундтрек к спагетти-вестерну. Анри Сальвадор записал лаунж-версию. The Charlie Daniels Band добавили скрипки и банджо. Советские меломан помнят и прыгучий диско-вариант проекта Chilly.
Но главным остаётся эпический оригинал Клэптона и Оллмана из альбома, который был записан за несколько безумных недель в Майами, когда пятеро музыкантов нашли друг друга и сыграли так, как никогда до и никогда после.
Спасибо за подписку, лайк и комментарий! Отдельная благодарность тем, кто присылает донаты. Ваша поддержка очень ценна!