Максим Лаврентьев моим подписчикам уже знаком. Совсем недавно рассказывала о его поэтическом вечере. А сегодня поговорим о его новой книге – собрании литературных эссе.
Мастер и Маргарита мертвы
Максим Лаврентьев
Издательство: Ruinaissance
Год выпуска: 2025
Тип обложки: Твердый переплет
Язык издания:Русский
Количество страниц: 208
Мне посчастливилось читать ещё самое первое издание этой книги – в мягкой обложке, без дополнительных эссе, которых в новой книге набралось столько же по объёму. И писала я об этом вот здесь:
О чём?
Это сборник литературоведческих работ автора в основном на тему поэзии и смерти, но, в отличие от предыдущего сборника, так и озаглавленного («Поэзия и смерть», М., Изд. ИД «Казаров»), здесь автор не ограничивается ни поэзией, ни смертью.
Во второй части сборника Максим рассуждает о своеобразии темы смерти в прозаических произведениях, о знаке равенства между смыслом и звуком, о мистификациях и игре. И, конечно, о главном герое "Мастера и Маргариты" – это прямо заявлено в названии сборника.
Что хорошо?
В первой части книги фокус внимания автора сосредоточен на предсмертных стихах поэтов от золотого и серебряного века до советского времени. Она так и озаглавлена: "Весь я не умру..." Предчувствия и пророчества русских поэтов". Среди них Боратынский, Лермонтов, Хлебников, Андрей Белый, Рубцов. И, чтобы не повторяться, я не буду пересказывать свои впечатления от первой части книги – вы можете прочитать их в статье, приведённой выше.
Хочется поговорить о том новом, что заключено во второй части. И начать с заглавия. Очевидно, что автор отсылает нас к пьесе Т. Стоппарда «Розенкранц и Гильденштерн мертвы», в которой сюжет «Гамлета» разворачивается с фокусом на второстепенных героях Шекспира. Возникает вопрос: какой второстепенный герой привлёк внимание автора эссе в романе Булгакова? Конечно же, поэт – Иван Бездомный! Но и нестыковки событий с главными героями любопытно рассматривать, и версия Максима кажется мне вполне убедительной. Обязательно прочитайте эссе, давшее название всей книге.
В отдельных текстах второй части Максим выходит за рамки темы "поэзия и смерть", хотя и тут приводит свои рассуждения о "Памятнике" Ходасевича и одноимённом стихотворении Брюсова. Однако здесь мне были любопытны рассуждения автора о предчувствии смерти в прозе – это самое первое эссе "Тоска под сердцем". Автор рассматривает с этой точки зрения "Шинель" Гоголя и "Мудрость" Зощенко, а ещё рассуждает о различии поэзии и прозы. Это тоже чрезвычайно интересно:
«Грубо говоря, ограниченный в своём искусстве поэт пишет как бы наобум, невольно движется туда, куда подталкивают его надуманные речевые условности»
Но не спешите с выводами, там есть нюансы. И я советую обязательно задержаться и обдумать этот пассаж.
Любопытны эссе "об одной поэтической цитате в советском кино", о детективных рассказах Эдгара По, о мистификациях Сергея Есина и творческом методе Бориса Корнилова. Эссе о последнем озаглавлено "Борис Корнилов: знак = между смыслом и звуком". И скажу честно: этот поэт стал для меня открытием, я о нём ничего не знала.
Максим ко всему прочему отлично владеет словом – его эссе читаются легко и приятно, несмотря на довольно сложные темы, которые он поднимает.
Книга отлично издана, как вы можете убедиться, просмотрев фото (листайте галереи).
Что не так?
Мне всё время как-то мало: только войду во вкус, а книжка уже закончилась. Пожалуй, это единственный минус.
Читали? Будете?