Частая ошибка начинающих операторов и не только их - неграмотная работа с крупностями. Виноваты в этом не они, а слегка запутанная теория монтажа по крупностям. Начиная с классификации монтажных планов, затем - привязки масштаба изображения к высоте человеческого роста и, наконец, правильному чередованию крупностей при монтаже. У Соколова, например, это правило звучит примерно так: «Монтировать крупности нужно через крупность»… - Согласитесь, сразу и не разберёшься что автор имел ввиду.
Попробуем разобраться и в этом вопросе для того, чтобы практическое использование этого приёма не вызывало трудностей.
Итак, есть альтернативная сетка крупностей, где всего три основных плана: ОБЩИЙ, СРЕДНИЙ, КРУПНЫЙ. И дополнительные к ним планы по приближению и отдалению. Рассмотрим ОСНОВНЫЕ монтажные планы по крупностям с привязкой к росту человека.
Общий план - человек в кадре в полный рост.
Средний план - человек в кадре по пояс.
Крупный план - человек в кадре по плечи (естественно, голова в кадре тоже присутствует).
Дополнительные монтажные планы по приближению: очень крупный, сверхкрупный, макро... Дополнительные монтажные планы по удалению: дальний, сверхдальний, космический… На самом деле в альтернативном варианте деления планов по крупностям нет чётких названий ДОПОЛНИТЕЛЬНЫХ монтажных планов. Например план, который немного отличается от общего, можно назвать - «чуть дальше общего». Аналогично - «чуть крупнее среднего»… Здесь главное - самому определить то, как этот план будет выглядеть в кадре и, если вы работаете в команде - договориться об этом.
А как же всё-таки правильно чередовать крупности?
Нетрудно заметить, что основные планы (общий, средний, крупный) отличаются между собой по масштабу в 2 раза. По сути - это и есть ответ на поставленный вопрос. Чтобы кадры с разной крупностью хорошо «клеились» между собой - МИНИМАЛЬНОЕ изменение масштаба соседних кадров - В ДВА РАЗА. Соответственно, можно соединять кадры с большей разницей в масштабе. А вот соединение кадров, в которых крупности меняются незначительно - не очень понятно для зрителя. Особенно если в кадре один и тот же объект. На экране это незначительное изменение масштаба (менее чем в два раза) будет восприниматься как «вздрагивание» объекта, а не изменение его крупности.
Кстати, если перевести фразу Соколова: «Монтаж по крупности - через крупность» в более понятный формат, то мы получим ту же кратность изменения масштаба. В ДВА РАЗА.
Это ещё не всё о крупностях. Согласитесь, довольно сложно пользоваться планами, привязанными к росту человека, когда вы снимаете фильм о жизни слонов или муравьёв. Поэтому, логично предположить, что привязав ОБЩИЙ план к размерам ОСНОВНОГО ОБЪЕКТА (слона, муравья) - вы значительно облегчите себе жизнь и будете заниматься творчеством, а не переводом роста слона в рост человека, вспоминая известный мультфильм про длину удава в попугаях.
В заключении хотелось бы отметить - что монтаж по крупностям не означает ОБЯЗАТЕЛЬНОЙ смены крупностей при каждом соединении видеокадров.
Предыдущая глава - ЗДЕСЬ
Продолжение - ЗДЕСЬ
Оглавление - ЗДЕСЬ