«Обывательским душком — невесть откуда взявшимся в нашем киноискусстве — потянуло от некоторых новых кинокомедий.
Под маркой комедии вышла, например, пустая и скучная картина «К Черному морю», рисующая злоключения чудаковатых влюбленных по дороге на курорт. Серьезными недостатками страдают картины «Жених с того света» и «Шофер поневоле»...
У этих фильмов много общего: в каждом из них персонажи едут в отпуск, в каждом сюжет строится на шаблонной фарсовой путанице, в каждом отсутствие большого жизненного содержания, подлинной комедийности постановщики тщетно пытаются возместить дешевым «комикованием».
Жаль, что даровитые комедиографы и режиссеры, участвовавшие в создании этих картин, нетребовательно отнеслись к своим работам. Подобные суррогаты, конечно, никак не могут заменить веселую, острую, содержательную комедию, которую так любит и ценит зритель.
Вряд ли кого-нибудь могут увлечь и такие произведения, как фильм «Улица полна неожиданностей», представляющий помесь комедии и детектива, но не смешной и не драматичный, надуманный от начала до конца. С умилением изображаемый авторами обывательско-канареечный мирок полностью лишен живых черт советского быта, а характеры населяющих его персонажей предельно примитивны.
Не лучше и нищий по своим художественным качествам детективный фильм «Дело пестрых», в котором смакуется всяческая уголовщина.
Подобные фильмы находятся за пределами большого искусства, так как авторы их приносят в жертву ложно понятым законам жанра и жизненную достоверность сюжета и реалистическую полноценность характеров. Но мнимая «фабульная занимательность» не спасает их от провала — взыскательный зритель не принимает слабых, ремесленных произведений, каким бы жанровым ярлычком они ни прикрывались.
Не следует утешаться тем, что такие произведения все же находят свою аудиторию. Мы не можем допускать, чтобы они портили вкус части зрителей. Надо воспитывать вкусы молодежи, развивать ее эстетические взгляды в верном направлении, а это значит — решительно преградить путь на экраны низкопробным, антихудожественным произведениям» (Источник: передовая статья: Ответственность художника // Искусство кино. 1958. 7: 8-16)
За что советская пресса ругала фильмы «Улица полна неожиданностей» и «К Черному морю»
Улица полна неожиданностей. СССР, 1958. Режиссер Сергей Сиделёв. Сценарист Леонид Карасев. Актеры: Леонид Харитонов, Джемма Осмоловская, Георгий Черноволенко, Всеволод Ларионов, Вера Карпова, Яков Родос, Ольга Порудолинская, Евгений Леонов и др. 34,3 млн. зрителей за первый год демонстрации.
Не думаю, что какой–то сегодняшний кинозритель (да и далеко не каждый кинокритик) сможет сходу вспомнить, какие картины поставил режиссер Сергей Сиделёв (1906–1962). Между тем, два его фильма – «Улица полна неожиданностей» (1958) и «Повесть о молодоженах» (1959) вошли в список тысячи самых кассовых советских кинолент. Сергей Сиделёв не дожил даже до шестидесяти лет, и кто знает – поживи он еще с десяток лет – быть может, его комедии смогли бы соперничать по кассовым сборам с хитами Леонида Гайдая и Эльдара Рязанова…
К Чёрному морю. СССР, 1958.Режиссер Андрей Тутышкин. Сценарист Леонид Малюгин. Актеры: Изольда Извицкая, Анатолий Кузнецов, Евгений Самойлов, Евгения Мельникова, Евгений Тетерин, Анатолий Грачёв, Сергей Лукьянов, Лидия Федосеева–Шукшина, Андрей Тутышкин и др. 20,8 млн. зрителей за первый год демонстрации.
Режиссер Андрей Тутышкин (1910–1971) поставил семь полнометражных игровых фильмов (в основном – комедийного жанра), четыре из которых («Свадьба в Малиновке», «Мы с вами где–то встречались...», «К Чёрному морю», «Вольный ветер») вошли в тысячу самых кассовых советских кинолент.
А вот как к этим фильмам отнеслась советская пресса:
«Комедия тогда только комедия,— пишут Э. Талунтис и Ян Эбнер в ленинградской газете «Смена» по поводу фильма «Улица полна неожиданностей»,— когда в ней высокая идейная направленность сочетается с большим искусством смешного».
В фильме «Улица полна неожиданностей», по мнению авторов письма, «искусство смешного стоит на довольно низком уровне». Герои фильма лишены настоящих характеров, и поэтому многие актерские работы вышли слабыми, невыразительными.
Е. Горовинская в газете «Актюбинская правда» пишет:
«...содержание комедии перегружено мелкими происшествиями, порой не заслуживающими внимания. А они заслоняют главное. Когда смотришь фильм, кажется, что это главное должно вот-вот появиться. Но картина кончается, вспыхивает свет, и зритель остается в недоумении: что же хотели показать авторы?».
Зрители возражают против свойственной ряду кинокомедий навязчивой назидательности, нетерпимой даже в фильмах для детей младшего возраста.
Единодушную критику вызвал на страницах ряда газет фильм «К Черному морю».
К. Ульянов в газете «Красное знамя» (г. Сочи) называет этот фильм «пародией на комедию, пародией, которая вызывает глубокую досаду и сожаление».
«Новая комедия — безыдейный фильм,— пишет в газете «Забайкальский рабочий» (г. Чита) декан педагогического института З. Харьковский. — Жаль труда актеров и государственных средств, затраченных на его постановку».
«Чему же учит эта так называемая «комедия»? — спрашивает З. Харьковский. — Наша советская общественность, педагогические коллективы учебных заведений прилагают много усилий, чтобы привить молодежи серьезный подход к вопросам любви, брака и семьи. Фильм «К Черному морю» как раз противоречит всему тому, чему мы хотим научить нашу молодежь». (Источник: журнал «Искусство кино». 1958. № 9. С. 6-7).
За что советская пресса ругала детектив «Дело «пёстрых»
Дело «пёстрых». СССР, 1958.Режиссер Николай Досталь. Сценаристы Аркадий Адамов, Анатолий Гранберг (по одноименной повести А. Адамова). Актеры: Андрей Абрикосов, Владимир Кенигсон, Всеволод Сафонов, Алексей Грибов, Евгений Матвеев, Владимир Емельянов, Наталья Фатеева, Тамара Логинова, Майя Казакова, Эдуард Бредун, Олег Табаков, Юрий Прокопович, Владимир Емельянов, Иван Переверзев, Михаил Пуговкин и др. 33,7 млн. зрителей за первый год демонстрации.
Режиссер Николай Досталь (1909–1959) прожил всего 50 лет и сумел поставить только пять фильмов. Самым кассовым из них стал «оттепельный» детектив «Дело «пестрых» с целым созвездием популярных актеров. В тысячу самых кассовых советских кинолент вошла и еще одна режиссерская работа Николая Досталя – «Мы с вами где–то встречались».
А вот как к «Делу пёстрых» отнеслась советская пресса:
С интересом ожидали многочисленные зрители выхода на экраны фильма, поставленного по популярной повести Л. Адамова «Дело пестрых». Однако картина разочаровала — об этом свидетельствуют отзывы зрителей на страницах печати.
«Тем зрителям, которые не читали повести, — пишет в газете «Советская Эстония» старший следователь Управления милиции г. Таллина П. Бейлинсон, — не все понятно в фильме, так как многие линии в нем лишь намечены, не получили настоящего развития».
«В сюжетном отношении, — замееает П. Сашин в пермской газете «Звезда»,— фильм оставляет впечатление сделанного наспех, неряшливо - вплоть до того, что неясным так и остается, почему раскрытие группы преступников получило условное название «дела пестрых»...
Большинство газет подвергает критике главный, коренной недостаток фильма — отсутствие сколько-нибудь серьезной идейной задачи. Ничем, кроме уголовных происшествий, авторы фильма даже не пытались занять мысли зрителя.
«Если в повести, — пишет В. Анужис в газете «Ленинец» (г. Иваново), — свежо и интересно выписаны характеры работников угрозыска Коршунова, Зотова, Сандлера, Гаранина, то ничего подобного не оказалось в одноименной картине».
«Преступники отличаются друг от друга в фильме лишь степенью их ловкости и умения владеть оружием, но никак нс особенностями характеров и судеб, приведших их на путь легкой наживы», — утверждает[cя] в газете «Комсомолец Узбекистана».
Уходя с позиций высокой идейности, попадая в плен мелкомыслию, гонясь за легким успехом, дешевыми эффектами, художник неминуемо терпит поражение. Зритель не принял ремесленнических поделок. Он требует полноценных фильмов, правдиво, живо, с позиций большой правды рассказывающих о жизни народа» (Источник: журнал «Искусство кино». 1958. № 9. С. 7).