За прекрасных дам! СССР, 1989. Режиссер и сценарист Анатолий Эйрамджан. Актеры: Александр Панкратов–Чёрный, Александр Абдулов, Елена Цыплакова, Ирина Розанова, Ирина Шмелёва, Маргарита Сергеечева, Елена Аржаник, Сергей Степанченко и др.
Режиссер Анатолий Эйрамджан (1937–2014) начинал в 1970–х как сценарист. В 1980–х его комедийные сценарии «Самая обаятельная и привлекательная» и «Где находится нофелет?» успешно экранизировал режиссер Геральд Бежанов. Этот успех позволил Анатолию Эйрамджану задуматься о режиссуре, и, начиная с комедии «За прекрасных дам!» он стал снимать фильмы по собственным сценариям. Съемки проходили, как правило, очень быстро, поэтому А. Эйрамджану за 16 лет выпустить на экраны (в 1990–х – в основном на видео) 25 комедий, как правило, на любовную тему.
Первой из этих комедий Анатолия Эйрамджана стала «За прекрасных дам!».
В этом фильме А. Эйрамджан утверждал, что в СССР конца 1980-х годов хорошо жилось не только высокому начальству, но и работникам торговли и сервиса, наслаждавшимся видео-стерео, черно-красной икрой, золотыми безделушками за «пятнадцать кусков» и тому подобным тогдашним дефицитом. Вот почему простым инженерам не оставалось ничего иного, как переквалифицироваться в грабителей выше упомянутых лиц.
Впрочем, как грабители, так и их жертвы показаны в фильме с большим сочувствием. Потому я лично никакой сатиры в картине не углядел. К несчастью, и комедийных, по настоящему смешных ситуаций здесь тоже почти нет. По всему ощутимо, что фильм снят наспех. Игра талантливых актеров напоминает капустник клубной художественной самодеятельности. Ниже всякой критики звуковая фонограмма, выполненная откровенно небрежно. Словом, хорошего, как говорится, мало...
Мнения современных зрителей об этой комедии разные, но в целом позитивные (хотя есть и иные точки зрения):
«По сравнению с тем, что теперь называется комедией, – этот фильм шедевр. Сюжетец интересный, смешно, смотрится легко, хоть всё действие не выходит за рамки двух комнат, коридора и лестничной площадки. Можно сказать, что это лучшее творение А. Эйрамджана, да и Панкратов–Чёрный ещё не выходохся» (Илья).
«Один из самых смешных советских фильмов. Когда настроение на нуле, стараюсь посмотреть фильм, и сразу все хорошо. Когда вам плохо – лучшее лекарство от плохого настроения фильм «За прекрасных дам!» (Рита).
«Фильм "За прекрасных дам!» – чудо советского кинематографа! Посмотрев в 89–м в 12–летнем возрасте, до сих пор считаю его великим! А режиссер А. Эйрамджан, по сути, раскрывший в полной красе актера Панкратова–Черного, вообще, является, по моему мнению, величайшим кинотворцем советского–российского искусства, которого можно смело ставить в один ряд даже с Л. Гайдаем! "За прекрасных дам" – это шедевр» (Д. Дмитриев).
«Фильм прикольный, не пошлый – скорее тусовочный. Пересматривал – даже грабители на второй–третьей секунде просмотра не кажутся грабителями, и понятно, что все кончится хеппи–эндом. Еще одна особенность – иллюстрация "разгара перестройки", когда работники торговли зарабатывали столько, что, как сказал один из моих знакомых, зарплату они могли не получать» (Денис).
«Подскажите, пожалуйста, в каком месте там нужно смеяться?» (Эква).
Мордашка. СССР, 1990.Режиссер Андрей Разумовский. Сценарист Александр Буравский. Актеры: Дмитрий Харатьян, Мария Зубарева, Марина Зудина, Татьяна Муха, Лариса Полякова, Лия Ахеджакова, Леонид Куравлёв, Галина Польских и др.
Режиссер Андрей Разумовский (1948–2013) поставил восемь полнометражных игровых фильмов, из которых наиболее известна фривольно–перестроечная «Мордашка».
Представитель студии «Фора-фильм» как-то обмолвился, что его комедию «Мордашка» лучше было бы назвать «Интермальчик».
Увы, «мальчик», в отличие от «девочки», не так сильно полюбился публике. Возможно, сработал стереотип зрительского восприятия. Юным поклонницам романтичного «гардемарина» не по душе пришелся новый экранный имидж Дмитрия Харатьяна, сыгравшего в «Мордашке» смазливого и хамоватого ловеласа.
Вот если бы «Мордашка» состоялась по крупному счету комедии нравов. Талант, как и известно, и банальный сюжет может превратить в яркое зрелище. Примеров тому за кордоном нет числа. Но «Мордашка», на мой взгляд, ярким зрелищем не стала…
Массовая аудитория отнеслась к «Мордашке» довольно тепло (не будем забывать, что Дмитрий Харатьян после «Гардемаринов…» был тогда на пике славы!), а вот кинокритики наперебой отпускали ироничные реплики.
К примеру, кинокритик Наталья Ртищева писала о «Мордашке» так: «Это я перед коллегами маскируюсь, кривлю критические губы, ерзаю в кресле, мол, не блеск фильмец–то. А сама – торчу–у! Аж пенсне раскалилось. Простите, у меня очки. … Трепетный мальчик – символ мужчины в СССР. «Торчок» для десятиклассниц и девиц до пятидесяти. Так что Андрей Разумовский и «Фора–фильм» попали прямо в «десятку» – смазливая мордашка берет города в постели» (Ртищева, 1990: 8).
Значительной части зрителей «Мордашка» нравится и сегодня:
«Замечательный фильм! Я бы определила жанр как трагикомедия. Гена вызывает улыбку, а вот его супруга – иллюстрация того, как вредно оберегать детей от обычной жизни с печалями и неурядицами. Такие вот хорошие девочки из профессорских семей очень часто становятся жертвами и очень болезненно это переносят» (Юзефа).
«Считаю, что фильм очень жизненный и все герои узнаваемы. Потрясающе, как всегда, играет профессорскую дочку Марина Зубарева. Безумно жаль эту молодую, красивую и талантливую актрису. Впрочем, все актеры замечательно создали свои образы. У меня после просмотра этого фильма почему–то сразу возникла параллель с "Милым другом" Мопассана. Гена, герой Харатьяна, этакий Жорж Дюруа на современный манер. Удивительно, что на это сходство мало кто обратил внимание. Такой же циничный коллекционер женских сердец и любитель устроить за счет них свою жизнь» (В. Никитенко).
«Я очень люблю это фильм. Он гораздо глубже, чем может показаться на первый взгляд. У Юли ярко выраженный конфликт души и тела. Трагедия настоящая. Имеется потребность активной половой жизни, невзирая на то, что понимает прекрасно, чего стоит Гена. … Мне нравится этот черный юмор. … Для меня этот фильм не развлекательный, а очень серьезный и умный. Ведь речь идет о конфликте души и тела главной героини. Она все понимает умом, понимает, что Гена звезд с неба не хватает, но в физическом отношении он для нее мужчина, через которого она восходит к богу. Она ничего не может с собой поделать, да и не хочет. Она создана женщиной, наделенной неуемной сексуальной жаждой, что же с этим можно поделать. И вот так случилось, что именно этот ничтожный альфонс завладел ее душой и телом. Это же необъяснимые законы любви и жизни. Именно эти темы вечны в кино и литературе» (М. Джиганская).
Частный детектив, или Операция «Кооперация». СССР, 1990. Режиссер Леонид Гайдай. Сценаристы: Леонид Гайдай, Аркадий Инин, Юрий Волович. Актеры: Дмитрий Харатьян, Ирина Феофанова, Спартак Мишулин, Роман Мадянов, Михаил Светин, Александр Белявский, Михаил Кокшенов, Леонид Куравлёв, Нина Гребешкова, Евгений Жариков и др.
Режиссёр Леонид Гайдай (1923–1993) поставил 17 игровых полнометражных фильмов, большинство из которых ("Бриллиантовая рука", "Кавказская пленница, или Новые приключения Шурика", "Операция "Ы" и другие приключения Шурика", "Иван Васильевич меняет профессию", "Спортлото–82", "Не может быть!", "Двенадцать стульев", "За спичками", "Совершенно серьёзно" (альманах, режиссеры других новелл – Э. Рязанов, Н. Трахтенберг, Э. Змойро, В. Семаков), "Деловые люди", "Опасно для жизни!") вошли в тысячу самых кассовых советских кинолент.
«Частный детектив, или Операция «Кооперация» – последняя комедия Леонида Гайдая, снятая вышедшая на экран в СССР. В постсоветские времена режиссер успел поставить только один фильм…
Фильм «Частный детектив, или Операция «Кооперация» оказался в советском прокате в ноябре 1990–го, когда по ряду причин резко упала посещаемость кинотеатров…
Кстати, даже при полном развале постсоветского кинопроката в 1990–х комедия Леонида Гайдая «На Дерибасовской хорошая погода, или На Брайтон–Бич опять идут дожди», оказавшись на экранах в 1993 году, стала лидером среди всех российских фильмов и сумела собрать в кинозалах рекордное для тех времен число зрителей…
Киноведы Анатолий Волков и Наталья Милосердова писали о комедии «Частный детектив, или Операция «Кооперация» так: «Перестройка подбросила новые темы, и Гайдай одним из первых пытался осмыслить новую реальность в остросатирической форме… Он даже находит нового героя, точнее – делает своеобразное, тоже эксцентрическое заимствование. Володя Патрикеев из «Зеленого фургона», … немного повзрослевший и возмужавший, волшебством Гайдая перемещается из постреволюционной России в перестроечную… Новая реальность дает неиссякаемые возможности для пародии, перелицовывания мифов, цитирования и автоцитирования, а кроме того, отменяет все запреты. Такое ощущение, что авторы захлебываются материалом… Но при всем этом безусловная заслуга Гайдая в том, что он создает новые образцы «коллективного антидепрессанта» (критик С. Добротворский) во времена, к смеху вовсе не располагающие» (Волков, Милосердова, 2010: 112).
Мнения об этой гайдаевской комедии у зрителей XXI века порой полярны:
«Фильм отличный, как и все у Гайдая. Единственное, пожалуй, только то, что музыкальная тема, на мой взгляд, оказалась слабой. Почти во всех фильмах Гайдая звучали замечательные песни и музыка, которые запоминались, а порой даже становились хитами своего времени. Здесь же с музыкой вышел прокол. Была пара песен, но они не запомнилось» (Владимир).
«Эта комедия – из лучших у режиссера. Многие из "старшего поколения" не понимают и не любят эту ленту, считая её одной из перестроечно–чернушных, но это не так. Фильм как раз очень едко высмеивают все негативные стороны "переменного" и "допеременного" жития!» (Аит).
«Не фильм, а бред сивой кобылы. Как можно такое ... снять. Гайдай, правда, никогда особой тонкостью юмора не отличался, но до такой степени» (Хармолайнен).
«Заметил странную закономерность: со временем мне этот фильм нравится всё меньше и меньше. Увидев его впервые (вскоре после выхода) я был в восторге от интересного сюжета и живого юмора, но продолжалось это недолго. Кинокартина не выдержала испытания временем. И вовсе не из–за того, что большинство шуток там было уместно для своего времени. Напротив, они там весьма универсальны и некоторые актуальны и сегодня. Просто всё стало казаться каким–то фальшивым, натянутым и не естественным. Конечно, это субъективно, но и Харатьяна я никогда не считал талантливым актёром. Он справляется далеко не со всеми ролями. В данном фильме он явно переигрывает. Его "ужимки и прыжки" завлекают лишь изначально, а потом попросту начинают раздражать. … Так что скорее это фильм–однодневка, чем классическая комедия» (Михаил).
Киновед Александр Федоров