Здравствуйте, уважаемые читатели! История искусства XX века — это история революций. Но даже на фоне самых радикальных движений итальянский футуризм стоит особняком. Это было не просто новое направление в живописи. Это была тотальная идеология, агрессивная, шумная, скандальная, которая стремилась разрушить до основания всю старую культуру и на ее обломках построить новый мир — мир скорости, машин и войны.
Манифест: "Мы хотим воспеть любовь к опасности"
Все началось 20 февраля 1909 года, когда на первой полосе парижской газеты "Фигаро" итальянский поэт Филиппо Томмазо Маринетти опубликовал "Манифест футуризма". Это был не просто текст, это был выстрел, пощечина всему старому миру. Манифест состоял из 11 яростных, провокационных пунктов, которые провозглашали новые ценности:
- "Мы утверждаем, что великолепие мира обогатилось новой красотой — красотой скорости. Гоночный автомобиль, капот которого, как огнедышащие змеи, украшают большие трубы... ревущий автомобиль, который мчится, как по рельсам пулемета, — он прекраснее статуи Ники Самофракийской".
- "Мы хотим воспеть любовь к опасности, привычку к энергии и бесстрашию".
- "Мы будем восхвалять войну — единственную гигиену мира, милитаризм, патриотизм, разрушительный жест освободителей, прекрасные идеи, за которые не жалко умереть, и презрение к женщине".
- "Мы хотим разрушить музеи, библиотеки, академии всех видов..."
Маринетти и примкнувшие к нему художники (Умберто Боччони, Карло Карра, Луиджи Руссоло, Джакомо Балла) были буквально опьянены XX веком. Их раздражала Италия, которая, по их мнению, превратилась в огромный "блошиный рынок", торгующий своим великим прошлым. Они хотели порвать с наследием Рима и Ренессанса и создать искусство, адекватное новой эре — эре заводов, автомобилей, телеграфа и самолетов.
Как нарисовать скорость?
Перед художниками-футуристами стояла сложнейшая задача: как статичными средствами живописи передать ощущение движения, динамики, шума? Для этого они разработали целый арсенал приемов:
- Принцип симультанности (одновременности): Под влиянием кубизма футуристы начали показывать объект не с одной, а с нескольких точек зрения одновременно. Но если для кубистов это был способ проанализировать форму, то для футуристов — способ показать движение объекта во времени и пространстве.
- "Силовые линии": Футуристы верили, что каждый объект имеет невидимые "силовые линии", которые показывают траекторию его движения и его взаимодействие с окружающей средой. Они делали эти линии видимыми на своих картинах, создавая динамичные, вихревые композиции.
- Хронофотография: Огромное влияние на них оказали ранние опыты фотографии, фиксирующие фазы движения (хронофотография). Этот принцип они перенесли в живопись. Самый хрестоматийный пример — картина Джакомо Балла "Динамизм собаки на поводке". Мы видим не одну собаку, а множество ее лап, хвостов, а также ног хозяйки и вибрирующий поводок. Это создает почти кинематографический эффект движения.
- Слияние объекта и среды: В картине Умберто Боччони "Уникальные формы непрерывности в пространстве" (скульптура, но сделанная по живописным принципам) мы видим не просто идущего человека. Мы видим, как его фигура деформируется под напором встречного воздуха, как она сливается с пространством, которое пронизывает. Это и есть "непрерывность в пространстве".