Труппа молодежного театра «Глобус» пополняется молодыми актерами. Александра Бутакова в прошлом году окончила Новосибирский государственный театральный институт по специальности «артист драматического театра и кино», мастерская заслуженных артистов РФ Ильи Панькова и Светланы Галкиной. С 2024 года работает в театре «Глобус».
Возрастная актриса могла бы долго рассуждать о том, как всю жизнь отдала театру, годами (десятилетиями) добивалась признания и вот теперь готова умереть на сцене. А юная, воздушная и счастливая расскажет, как в детсадовском возрасте запоминала к утреннику слова сказки за всех детей и проигрывала перед мамой и лисичку, и зайчика, и медведя. Как после нескольких лет в драмкружке осознала, что ни за что на свете не будет бухгалтером, как мама и бабушка: «Цифры? Бумажки? Нет-нет-нет!» Как сдавала вступительные экзамены онлайн во время пандемии, имела на тот момент один на всех заболевших диагноз и вместе с мамой заперла себя в прокаленной бездушным солнцем квартире.
И ура, она была зачислена сразу в два вуза, выбрала Новосибирский театральный институт. Этот единственный лишенный абитуры набор в насмешку называли «класс коррекции» и «по телевизору набранные». Ничего-ничего, педагог Илья Владимирович Паньков даже «по телевизору» умеет распознать яркую индивидуальность. Коллеги по театральному институту отмечают, что его студенты сразу резко выделяются из общей массы.
Еще она взахлеб расскажет, с какой самоотдачей училась и каким образом на нее нахлынула первая театральная эйфория. И что самое главное в ее профессии, усвоенное с первых ролей, – нести позитив со сцены за пределы театра, в реальную жизнь. И каждая подробность в начале ее актерской карьеры свежа и трогательна.
В родном Новоалтайске Саша Бутакова привыкла к размеренности провинциального уклада, ночью опускающегося в тихое безмолвие. Попав в гремящий мегаполис, новоиспеченная студентка зажмурила глаза: «Я не понимала, что буду делать, такая маленькая, в вашем большом городе, первые несколько месяцев он мне адом казался, я плутала, терялась, истерила…». Впрочем, плотное расписание театрального института не оставляло возможности прохлаждаться, и папа, который живет в Новосибирске, встречавший Сашу после занятий, чтобы отвезти домой, никак не мог поверить, что студенты занимаются допоздна.
На четвертом курсе прибавилась молодежная студия театра «Глобус», куда взяли половину ребят из их набора. Участников единственного в своем роде эксперимента в институте называли везунчиками, а в театре ребятней на подхвате. До последнего не верилось, что тебя пригласят в труппу и ты возьмешься, наконец, за настоящую работу. Какая же громадная здесь сцена – ты, маленькая, тонюсенькая, хрупкая, потонешь в этом пространстве, тебя же не заметит никто!
Да ладно, заметят, еще как заметят. А пока Саша Бутакова, пережив первый ввод в культовый мюзикл «Алые паруса», согласна потеряться в стайке второстепенных персонажей под названием «дамы», значащихся в программке предпоследней шестнадцатой строчкой. Зато! Зато «иду я после моих первых "Алых парусов" по актерскому коридору, и сердце замирает, и я начинаю чувствовать, как движется планета, вижу себя со стороны – я крохотная песчинка, и все мы песчинки в этом вихре, но если бы не было нас – не было бы всего этого! Всё делается для того, чтобы эти паруса раскрылись. Захватывает ощущение единого целого: хор, оркестр, Космос!»
Скоро песчинка оказалась в свете софитов. Саша Бутакова умеет сиять, притягивать внимание, влюблять в своих персонажей, в этих тоненьких девочек, смотрящих на мир широко распахнутыми глазами, – Юлька в эскизе режиссерской лаборатории «Вам и не снилось», Танечка в «Денискиных рассказах», Анна в «Тиме Талере», Любочка в «Отрочестве». Любочку только так и можно называть – не Люба, не Любаша. Она вся такая чистенькая, миленькая, причесанная, воспитанная, в бантиках, гольфиках, коротком платьице. Для нее важно всё раскладывать по полочкам, в силу своего детского разума она решает, как поступать, быть послушной девочкой, ладить с ровесниками, не сердить взрослых.
Саша Бутакова выигрышно смотрится дуэтом со своей ровесницей Настей Ткаченко в образе сводной сестры Катеньки – тут уж произнести «Катенька» без иронии не получится. Если Любочка готова отдавать, то Катенька намерена лишь брать. Одна покоряет детской наивностью, а из другой проклевывается стерва. Одна очаровывает открытой улыбкой, а другая смотрит исподлобья. Одна думает, что быть богатой в порядке вещей, а другая будет всю жизнь спекулировать бедностью и оправдывать ею все свои подлости. Они оттеняют друг друга и вместе становятся выразительнее, чем по отдельности.
В «Тиме Талере» Саше и Насте досталась одна роль на двоих, и тут уж они решали общую задачу: куда вывернет этот ангельский характер, а после репетиции спрашивали друг у друга: «Про что ты сегодня играла?» или, волновалась Саша: «Настя, мне сложно петь, объясни, как у тебя получается эта песня?» В той и в другой Анне проступила мягкость и нежность, но Саша чуть смешливее, Настя чуть лиричнее. В «Снежной королеве» обе репетируют Герду, с ними в гримерке еще Сюзанна Никалаян, она – Маленькая разбойница. В «Принцессе на горошине» всем троим досталась роль принцессы, но не одна и та же – там три королевства, и в каждом королевстве своя принцесса. У всех троих талантище так и прет. Но можно было подумать, что Саше обеспечено амплуа девочки-паиньки, если бы не Ляля. Ох уж эта Ляля!
В спектакле «Уважаемая Елена Сергеевна» по известной пьесе Людмилы Разумовской Александра Бутакова совершенно другая и поэтому неузнаваема: эдакая хабалка-отличница. Наглая, бойкая, отвязная, ярко накрашенная десятиклассница, в вызывающе короткой юбчонке и модных гетрах в полоску пришла с мальчишками якобы поздравлять учительницу с днем рождения, а на самом деле завладеть ключом от сейфа с ущербными контрольными. Друзья-данайцы ловко осуществят подмену и покажут училке, что они уже взрослые и умеют ставить цели. Ага, как бы не так. Ляля не соображает, во что ввязалась, не ведает, что творит, а потом плачет, раздавленная морально и физически. Без этих слез не случилось бы прозрения, не открылась бы иная, чем Ляля привыкла, правда.
Комфортно было репетировать с ребятами-однокурсниками, с ними не требовался налет часов – они давно притерлись другу к другу, но по психологизму «Уважаемая Елена Сергеевна» для Саши Бутаковой самый сложный спектакль. И потому, что роль Ляли шла на сопротивление, и из-за эпизода с унижением учительницы: «Я как Саша не могла преодолеть внутренний барьер перед артисткой, которая старше и профессиональнее меня. Это было моей проблемой, но и моей зоной ответственности. Пытаюсь, пыжусь, а это не работает». И тогда Мария Соболева, исполняющая роль Елены Сергеевны, придумала ход. Она предложила Саше встать на стул и смотреть на нее свысока. Саша стояла на стуле, психовала, ревела, шмыгала носом, отправляла парней с глаз долой, чтоб не мешали, психологический барьер начал рушиться, роль ожила.
А как ты хотела, Саша Бутакова? Дар перевоплощения – твоя сильная черта, развивай ее и двигайся дальше, одобряют старшие коллеги и даже предлагают иногда: «Шурочка, возьмешь халтурку на Новый год?» Энергии у нее хоть отбавляй, ее хватает и на аниматора в детском центре, и на руководство школьной поэтической студией «Жираф» (ставят «Маленького принца»), открывающей новую грань творчества, а творить хочется во все стороны.
Казалось, совсем недавно Саша впервые зашла в гримерку и поразилась голым стенам – нежилое место, необжитое. Но ведь она – мастер хэндмэйда, обращайтесь. Сушила дома в духовке и досушивала на батарее кружочки апельсина, затем садила веревочки на горячий клей – получилась новогодняя гирлянда. Осенний декор тоже ее рук дело. Синильная проволока, флористическая лента, веточки-цветочки, листики-бутончики, бантики-бусики, покачиваясь над зеркалами гримерки, заполняют ее личное пространство. Бабушка рассказывала Саше, как та в малышовом возрасте руководила командой строителей, возводящих через лужу мост из палок. Только кажется, что это детские забавы – ничего не прошло зря. Ничего и не будет зря – ни одна репетиция, ни одна роль. Но стоит ли по-жирафьи заглядывать далеко вперед, когда так прекрасен день сегодняшний.
Яна Колесинская
4 ноября 2025 г.