Гильермо дель Торо — один из тех кинематографистов, на ком уход на Netflix сказался очень даже положительно. Это режиссёр-сказочник, но вместе с тем он обладает весьма специфической подачей. Так что многие его запредельно прекрасные фильмы в прокате с треском проваливались. И вот появился Netflix, где можно продавливать своё творческое видение без постоянного надзора продюсеров, так ещё и за кассовый успех переживать не приходится.
Мы уже наблюдали удачные примеры анимационного «Пиноккио» и сериала «Кабинет редкостей Гильермо дель Торо», которые завоевали своих фанатов. Теперь дело дошло до переложения классической истории Виктора Франкенштейна и его монстра. На 2,5 часа, но зато с размашистыми декорациями, невероятным подходом к дизайну монстра и подходу режиссёра к теме человечности, которую он регулярно исследует в своих фильмах.
Для «Франкенштейна» дель Торо не решился переизобретать велосипед, как это было с «Пиноккио». Версия 2025 в целом не претерпела каких-то особых сюжетных изменений. Сюжет тоже нелинейный, начинается с самого конца, где Виктор Франкенштейн рассказывает о том, как докатился до жизни такой, пока его преследует его собственный монстр. По содержанию версия Гильермо дель Торо буквально ничем не сможет вас удивить, но тут как никогда важна форма.
Если вы смотрели авторские проекты дель Торо до этого, то вы примерно можете понять, какой уровень требовательности будет к декорациям и гриму. Персонаж выполнен прям в стиле чудовищ из «Формы воды» и «Хеллбоя», что необычная деталь. Чаще всего монстр Франкенштейна был максимально обезображенным, а тут вроде как тоже, но элементы дизайна так причудливо сочетаются друг с другом, что эмпатия к монстру появляется сама собой буквально.
«Франкенштейн» в целом выглядит великолепно и помпезно. Немного готики, очень стильные костюмы и максимально размашистые декорации. Вложенные в проект деньги видны очень хорошо.
Вместе с тем хорош и каст. Оскар Айзек снова играет непонятого безумца, но свой кайф в персонаже есть. Он по-своему особенный и не похож на своих тёзок из других экранизаций. Вообще, даже не особо замечаю за ним безумия. Он решил поиграть в бога, это да. Но за этим стремлением видно его желание стать лучшим, победить всех тех, кто когда-то не верил в его силы. Правда, в этом случае мне не хватило сцен с отцом, который был отличным мотиватором для главного героя, но после нескольких сцен пропал навсегда.
Среди второстепенных героев порадовали Кристоф Вальц и Миа Гот. Первый по классике второстепенных персонажей очень хорош. Но его герой заиграл новыми красками ближе к концу своей сюжетной линии. Миа Гот предаёт фильму интересное настроение, я бы так сказал. Когда её персонаж появляется на экране, темп резко становится очень медленным, и для какого-то из персонажей происходит момент катарсиса или осознания.
В целом не произошло ничего необычного для проекта Гильермо дель Торо. Получилось суперкрасиво и весьма эмоционально, история вновь была с акцентом на человечность и монстров внутри нас. Лично мне понравилось, даже несмотря на то что я видел такую историю уже много раз. Не могу сказать, что версия дель Торо мне понравилась больше всего. Всё-таки в сердечке образ Франкенштейна из сериала «Однажды в сказке», но там персонаж всё-таки дальнего второго плана. Если говорить конкретно о фильмах, то мне версия 2025 понравилась намного больше классической версии 1931 года или 1994 от Кеннета Браны. Главным достоинством новой версии хотелось бы выделить сильный эмоциональный катарсис, так как сценарий поставил акценты на главные противоречия в жизни Виктора и его монстра.
В общем, получилось максимально красиво и со смыслом, так что мне понравилось, 8 из 10.
На данный момент «Франкенштейн» занимает 3 место в карьере режиссёра Гильермо дель Торо вот с такими баллами: (74+77+(85+79)/2)/3=77.33