Главные императорские конюшни (Конюшенное ведомство) – исторический архитектурный ансамбль в Санкт-Петербурге, занимающий квартал между рекой Мойкой, Конюшенной площадью и каналом Грибоедова. Комплекс зданий был построен в 1720–1723 годах архитектором Николаем Гербелем по указу императора Петра I.
Предположительно, прообразом для Главных императорских конюшен в Петербурге послужили Версальские королевские конюшни, которые Пётр I видел во время визита во Францию в 1717–1719 годах. Построить в молодой столице России их аналог Пётр I поручил Николаю Гербелю. Однако творение Гербеля радикально отличается от версальского образца. Зодчий поставил первоочередной задачей органично вписать здание в ландшафт.
Повторяя изгиб реки Мойки, императорские конюшни получили необычную шестиугольную форму. Два протяжённых двухэтажных корпуса соединялись под тупым углом, а с двух сторон замыкались более короткими корпусами, вместе по периметру окружая просторный внутренний двор. На углах располагались павильоны с въездными воротами. В более позднем описании комплекса уточнялось, что здание имело 112 колонн «с базами и капителями из путиловской плиты». Из-за болотистой почвы потребовались масштабные подготовительные работы: для осушения грунтов между Мойкой и Фонтанкой прорыли канал, а на месте корпусов конюшен забили шпунтовые сваи. При этом для функционального использования место было выбрано удачно: близость проточной воды позволяла поить и купать коней, поддерживать чистоту внутри здания. Комплекс Императорских конюшен имел 150 стойл на первом этаже, в которых содержалось до 300 лошадей, а на втором этаже находились конторы и склады.
Гербель оформил фасады в стиле «петровского» барокко, со сдержанным декором, который призван был не отвлекать зрителя от сложного силуэта здания. Северный, выходящий на Мойку, фасад украшал увенчанный высоким куполом павильон со шпилем, на вершине которого установили железный флюгер в виде вставшего на дыбы коня. Центр южной стороны также получил небольшой павильон и шпиль с крестом. На момент постройки Императорские конюшни выступали архитектурной доминантой местности, имея островное положение и круговой обзор. Северный купол и шпиль комплекса создал инженер Харман фон Болос, который вместе с Гербелем работал над Исаакиевской церковью, Петропавловским собором и башней Адмиралтейства. Известно также, что в 1730-х конюшни достраивал зодчий Михаил Земцов, однако точный характер работ не установлен.
Центральный объём южного фасада заняла построенная позднее и освящённая к 1737 году деревянная надвратная церковь. Авторство проекта приписывают Михаилу Земцову или Доменико Трезини. В 1746 по указу императрицы Елизаветы Петровны деревянную церковь перестроили в камне. Композиционно она была близка к европейскому барокко: фасад в три оси подчёркивали колонны во всю высоту, увенчанные звонницей с треугольным фронтоном, к основному объёму здания её «приводили» криволинейные аттики. В 1750-х для церкви написал иконы художник М. Л. Колокольников.
В конце 1750-х Главные императорские конюшни реконструировал Антонио Ринальди. Он придал ансамблю монументальный и парадный вид, расширил церковь и центральные павильоны, оформил фасады в стиле классицизм с элементами позднего барокко.
К середине XVIII века относится также дальнейшая застройка для Придворной конюшенной конторы – к югу от Конюшенной площади был возведён Мастеровой двор (современный адрес – канал Грибоедова, д. 5) в форме каре. К концу столетия всю территорию между Екатерининским каналом, Чебоксарским и Шведским переулками и Большой Конюшенной улицей застроили различными служебными корпусами. В них размещались конторы, квартиры чиновников, экипажный музей и каретные сараи.
Буря, вызвавшая разрушительное наводнение 1777 года, повредила купол и снесла шпиль на центральном павильоне северного фасада.
В 1802 году разработать проект перестройки поручили архитектору Луиджи Руска. Он предложил соединить «старые конюшенные здания на Мойке» с новыми корпусами на юге, полностью окружив Конюшенную площадь.
К 1804, когда зодчий закончил чертежи, Александр I решил ограничиться ремонтом церкви. Руска занимался перестройкой Мастерового двора и близлежащих корпусов. Здание Конюшенного двора проектировалось в классическом стиле.
В комплекс, помимо собственно конюшен и церкви, входили различные по своему назначению постройки: каретные сараи для хранения снаряжения, мастерские, госпиталь для служащих. Для их размещения Руска использовал территорию квартала между Большой Конюшенной улицей, Екатерининским каналом (ныне канал Грибоедова) и Шведским переулком. Между главным и этими корпусами образовалась открытая площадь. Следует заметить, что по одному из вариантов Руска предполагалось замкнуть площадь с востока и запада двумя дополнительными корпусами.
Но из-за нехватки денежных средств и этот проект полностью осуществить не удалось.
Только спустя 12 лет Главные конюшни поручили перестроить Василию Стасову.
Комиссия, в которую пригласили Карла Росси, Антона Модюи и Андрея Михайлова, провела экспертизу зданий. При обследовании стен было установлено, что они «совсем ветхи и угрожают падением». В рапорте Стасов писал, что в здании не было предусмотрено достаточно стоков и водоотводов, что вызвало значительное разрушение: «кирпич обопрел до нарочитой глубины по толстоте стен и крошится изнутри от мокроты лошадиной, а снаружи от таяния снега». Проект перестройки был готов к 1 декабря 1816, работы были завершены в 1823. Архитектор практически полностью сохранил оригинальную структуру здания, но большую часть стен пришлось снести и возводить заново.
Также были внесены некоторые изменения – западный и восточный торцевые корпуса изменил на дугообразные, заново отстроили «крылья» конюшен вдоль реки Мойки и два дворовых флигеля. Вместо деревянных перекрытий Стасов установил чугунные колонны с кирпичными сводами, подвёл под корпуса цоколь из известняковых плит, перенёс дверные проёмы и окна. Вдоль Конюшенного переулка Стасов возвёл колоннаду из 22 колонн дорического ордера, а вдоль Екатерининского канала – манеж. Фасады были окрашены в светло-серый цвет, а детали отделки – в белый. Внутри конюшен устроили систему подачи воды, работавшую от паровой машины, и установили гранитные поильные чаши, которые изготовил каменотёс Самсон Суханов. Под руководством инженера Н. И. Утемарка поставили печи для отопления жилых и административных комнат. Обновлённые фасады конюшен были оформлены в стиле ампир. Росписи интерьеров выполнили Джованни Баттиста Скотти и Фёдор Брандуков.
Если во времена Петра основными артериями города были реки и каналы, к первой четверти XIX века эту роль получили улицы и площади. После перестройки Стасова роль главного фасада Императорских конюшен перешла к южному – его архитектурной доминантой стала расширенная надвратная церковь Спаса Нерукотворного. Её оригинальное оформление вдохновлено древнеримским Пантеоном: к нему отсылает приземистый купол, цилиндрические звонницы (под стать созданным Бернини). На площадь церковь выходила высоким портиком ионического ордера, углублённым в лоджию. Скульптор Василий Демут-Малиновский создал фигуры четырёх ангелов, украсивших ниши и портик, а в филёнках разместились два его барельефа: «Шествие Христа в Иерусалим» и «Страдания Христа, несущего крест на гору Голгофу». Мастер Джон Банистер изготовил для церкви уникальную люстру: высотой в 4 метра и весом в 22 пуда, со 108 подсвечниками и шестью плоскими чашами. Стоимость люстры составила 18 тысяч рублей. Интерьер украсили десятью колоннами ионического ордера, облицованными искусственным мрамором жёлтого цвета. Эскизы росписи для церкви создал сам Стасов, а выполнили отделку художники Фёдор Брандуков и Фёдор Брюллов, над лепниной работал скульптор Николай Заколупин. Образа для храма написали С. А. Безсонов, А. Е. Егоров и А. И. Иванов.
Обновлённые Императорские конюшни вновь стали одной из архитектурных доминант города. В них содержалось до 500 голов отборных лошадей лучших пород – известно, что среди них скульптор Этьен Фальконе выбрал коня для работы над «Медным всадником», а Пётр Клодт – для работы над скульптурами Аничкова моста. В церкви Спаса Нерукотворного перед похоронами отпевали Александра Пушкина, а 22 февраля 1857 года в ней состоялась панихида в память Михаила Глинки.
В 1840-х под руководством главного архитектора Конюшенного ведомства А. И. Буржуа были перестроены некоторые корпуса: сеновалы переделали под жильё, у восточной стены возвели два экипажных сарая. В середине XIX века под руководством Петра Садовникова прошла очередная реконструкция конюшен: тогда были надстроены поперечные дворовые корпуса, а во дворе появились фуражные сараи и ретирады. Архитектор заложил лоджию портика церкви Спаса Нерукотворного, чем, по мнению искусствоведа Бориса Кирикова, исказил гармоничный проект Стасова. В 1857–1860 Садовников построил заключительное здание ансамбля Конюшенного ведомства – Музей придворного экипажа. Фасады здания оформили в стиле барокко, лепнину создал скульптор Д. И. Иенсен.
В 1865–1866 роспись храма была обновлена под руководством М. Н. Трощинского. В этот же период конюшенные корпуса и манеж реконструировал академик Георг Гросс. В 1888 году в здания провели электричество, а с 1900 и до начала 1910-х в комплексе шли масштабные ремонтные работы.
С 1898 по 1903 год здесь служил барон Маннергейм. Он занимал пятикомнатную служебную квартиру. Осенью 1903 года будущий глава Финляндии переехал в здание на другой стороне Конюшенной площади (дом №2).
В 1917 году в здании Конюшенного двора была расквартирована 4-я рота Павловского полка. 26 февраля она встала на сторону восставшего народа и вела бой с городовыми на набережной Екатерининского канала у Конюшенной площади.
С 1923 года в Конюшенном ведомстве разместился отряд Конной милиции, была закрыта надвратная церковь, колокола отправили на переплавку, исчезли храмовая библиотека и архив.
С 1933 в Конюшенной церкви работал клуб конного отряда ГПУ, позднее – 28-го отделения милиции и НИИ «Гидропроект». При приспособлении храма под нужды клуба на месте алтаря устроили туалет, а иконостас заменили портретом Владимира Ленина.
С 1946 комплекс занял гараж Управления министерства внутренних дел. На территории были устроены ремонтные мастерские и АЗС с подземным топливным резервуаром. Документов, подтверждающих его демонтаж, не обнаружено.
Последняя реставрация здания Конюшенного двора проходила в 1948-1951 годах. Позже здесь работали Государственная автомобильная инспекция Дзержинского района, ЛПО транспортно-экспедиционных агентств, один из отделов института "Гидропроект". В настоящее время помещения занимают управления ГУВД Санкт-Петербурга и Ленинградской области.
В 1960 году Конюшенный музей, конюшни, экипажные сараи, мастеровой двор получили статус памятников архитектуры республиканского значения. Однако в конце 1960-х конюшенные корпуса надстроили третьим этажом, а экипажные сараи перестроили.
В 1990 году храм был передан в ведение РПЦ, первая служба состоялась в 1991-м. Позднее церковь закрыли на ремонт, 15 мая 2000 года состоялось торжественное освящение.
В 2001 году ансамбль Конюшенного ведомства получил статус объекта культурного наследия федерального значения.
В 2010 году по распоряжению губернатора Валентины Матвиенко город передал право аренды Конюшенного ведомства компании «Оранж-девелопмент» (Plaza Lotus Group). Компания собиралась реконструировать ансамбль и приспособить его под апарт-отель. Инвестор планировал застроить галереи, разделив одну из них на 69 апартаментов, а вторую переделать под спа-комплекс с бассейном. Кроме того, предусматривалось строительство мансардного этажа и устройство подземного уровня. Эксперты обнаружили, что по проекту для подземного пространства предлагалось забить 9-метровые сваи, тогда как минимальная высота с учётом местных грунтов составляет 18 м. Несмотря на то, что предложенная девелопером перестройка радикально исказила бы исторический облик памятника и угрожала его сохранности, в 2013 году КГИОП в крайне сжатые сроки согласовал проект, обязательный совет по культурному наследию проведён не был. Тогда же выяснилось, что ещё в 2012 году Министерство культуры РФ вывело из предмета охраны памятника его фундаменты. В начале 2014 года начались непосредственные работы: начали «рубить» окна и сделали сквозной проход в стене со стороны Мойки, снесли два дворовых флигеля.
В 2014 году Совет по культурному наследию выступил с протестом против проекта «Оранж-девелопмент», состоялся митинг горожан на Марсовом поле, петицию с требованием альтернативных проектов подписали свыше 60 тыс. человек. 7 июля 2014 года Комитет по управлению городским имуществом уведомил девелопера о повышении арендной платы за здание (до 5 728 246 рублей). Компания платить отказалась и не вносила аренду до марта 2015 года. В конечном итоге под давлением общественности удалось отменить передачу Конюшенного ведомства девелоперу и вернуть его в собственность города. К этому моменту, по заявлению инвестора, в работы по проекту был вложен 1 млрд рублей. PLG обратилась с иском в арбитражный суд. В качестве компенсации за одностороннее расторжение договора город предоставил инвестору несколько участков в разных районах, обязав компанию вложить в их развитие 30 млрд рублей. Был также рассмотрен встречный иск КУГИ о задолженности арендной платы, суд назначил «Оранж-Девелопмент» выплатить 258 тыс. рублей вместо заявленных 4 млн.
В октябре 2016 года Конюшенное ведомство передали Городскому музею истории города. В мае 2017 в Манеже была проведена первая выставка, при этом здание оставалось аварийным и многие площади были закрыты для посетителей. Совместно с Комитетом по культуре Санкт‑Петербурга АО «Центр выставочных и музейных проектов» разработал проект комплексной реставрации. Согласно его концепции, в северо-западном и северо-восточном корпусах должны были организовать несколько реставрационно-художественных мастерских, галереи, концертную площадку и кафе. В Восточном корпусе собирались создать конференц-холлы для культурных мероприятий. Фасадную часть, обращённую к Конюшенной площади, планировали отдать под сувенирные магазины, у северного фасада сделать причалы и благоустроить набережную Мойки. На реализацию потребовалось бы 3 млрд рублей.
Помимо проекта музея и Комитета по культуре, в 2017 году администрации Петербурга были представлены проекты частных инвесторов: ООО «Тандем-Истейт» предложило вложить 2 млрд рублей в создание комплексного арт-пространства с зонами для выставок, обучения и креативного бизнеса. Компания «Старт Девелопмент» Захара Смушкина предложила вложить 8,6 млрд и включить в реновацию всю территорию Конюшенного ведомства, превратив его в объединённое музейное пространство с Русским музеем. Хотя губернатор Полтавченко обещал выбрать лучший проект и дать старт реализации до конца 2017, даже к 2021 решение принято не было.
В 2017 начались срочные противоаварийные работы. К 2018 году была заменена кровля, усилены фундамент и несущие конструкции, расходы составили 260 млн рублей. При этом комплексной экспертизы, которая бы исследовала состояние фундамента и грунтов, не проводилось. Перед Чемпионатом мира по футболу 2018 года неустановленный подрядчик без согласования с КГИОП закрасил белой краской храм Спаса Нерукотворного.
В июле 2019 в Манеже прошла выставка проектов реконструкции Конюшенного ведомства: на ней были представлены варианты от «СТАРТ Девелопмент», «Тандем-истейт», ООО «Кираса инвест» (ГК «Ярд» Андрея Кошкина). Совместный проект реставрации музея и Комитета по культуре был свёрнут из-за недостатка финансирования.
Внешнее состояние зданий
Внутреннее состояние
Церковь Спаса Нерукотворного Образа на Конюшенной площади (Спасо-Конюшенная церковь) – приходской православный храм на Конюшенной площади в Санкт-Петербурге. Входит в состав Центрального благочиния Санкт-Петербургской епархии Русской православной церкви.
В 1736 г. по желанию служащих при главных придворных конюшнях иметь свой храм и своего пастыря повелением императрицы Анны Иоанновны устроена деревянная церковь в главном здании придворных конюшен, на Конюшенной площади, в палате, что над воротами, и освящена во имя Нерукотворенного Спасителя Образа в 1737 г. в присутствии самой Императрицы. К этой церкви в 1745 г. была пристроена трапеза (дело СПб духовной консистории № 2, 775).
По велению Анны Иоанновны из Византии перевезли Образ Спаса Нерукотворного, Плащаницу и икону Знамение.
С 1737 г. причт церкви Спаса Нерукотворного Образа до 1797 г. находился в ведении епархиального начальства.
Через десять лет по основании деревянной церкви, повелением императрицы Елизаветы Петровны, в 1746 г. заложена была каменная церковь на противоположной стороне площади и освящена в 1747 г. тоже в присутствии ЕИВ и Их Императорских Высочеств, для коих были устроены в церкви два богато убранных места.
В 1822 г. придворная Спаса Нерукотвореного Образа церковь была вновь переделана вместе с смежным с нею полуциркульным зданием придворной конюшни, по плану архитектора Стасова и освящена в 1823 г.
Церковь Спаса Нерукотворного Образа помещается среди полуциркульного здания главных придворных конюшен, возвышаясь над ним одним этажом, с большим куполом и двумя колокольнями, и находится в Казанской части 2-го участка. Правый боковой фасад ее, украшенный колоннадой и барельефами , изображающими Вход Господень в Иерусалим и и шествие Спасителя на Голгофу, параллелен Конюшенной площади.
Церковь внутри имеет правильную форму креста; устроена она с хорами в два света; алтарем обращена на восток. Длина церкви до иконостаса 12 саж., ширина 8 саж., высота до купола 5 саж., купол же высотой 2 саж. и 1 арш. Иконостас устроен полуциркулем, выпуклостью в церковь. Алтарь имеет в длину 3 саж, в ширину по середине 2 саж. 2 арш.; задняя стена его вогнута. Внутренность церкви освещается (вместе с алтарем) 17 большими окнами, сверх того хоры особо освещаются 11 верхними окнами, а в алтаре в середине купола вставлено большое цельное желтое стекло, через которое упадает свет, как бы от солнечного сияния. Хоры с двумя боковыми прямыми частями окружают храм до алтаря и поддерживаются 10 массивными колоннами. Все здание архитектуры греческой с колоннами ионического ордера.
Фасад здания украсили барельефами «Вход Господень в Иерусалим» и «Несение Креста» работы Василия Демута-Малиновского.
Интерьер церкви был украшен художниками Степаном Безсоновым и Фёдором Брюлловым. Лепщиком был Н. П. Заколупин, а резной иконостас был изготовлен скульптором Василием Крейтаном.
Построение этого храма, как и прежних, произведено на счет казны и обошлось, не считая наружных стен, вошедших в общую смету всего полуциркульного здания, одною внутренней отделкой и украшением в 75 тыс. рублей.
В 1826 году на первом этаже была установлена «печальная колесница», на которой было доставлено тело Александра I.
Отпевание А.С. Пушкина состоялось 1 февраля 1837 года в Конюшенной церкви. Особое разрешение на это дал Николай I, который опасался большого скопления людей и общественных волнений. Из-за этого прощание со знаменитым поэтом прошло в столь небольшой церкви.
22 февраля 1857 года здесь осуществляли панихиду по композитору М. И. Глинке. Существует версия, что композитора здесь отпевали. Но это не так, в Конюшенной церкви прошла лишь панихида в память о Глинке.
Храм Спаса Нерукотворного Образа однопрестольный. Престол и жертвенник сделан из кипарисного дерева. Антиминс священнодействован в 1844 г. преосвященным Афанасием епископом Винницким. Прежние антиминсы, за ветхостью их, сданы в ризницу Александро-Невской лавры.
В 1849 года церковь на Конюшенной площади стала приходской.
В 1862–1863 годах после ремонта Михаилом Трощинским сделаны новые росписи.
В 1878 году в сенях первого этажа, где ранее стояла «печальная колесница», к тому времени перенесённая в музей, появилась часовня с иконостасом из четырёх образов.
В 1916 году престол храма украсили серебряными рельефами.
После революции 1917 года церковь была закрыта и осквернена.
В 1923 году в ней был размещён клуб конной милиции, а через несколько лет – отделение института Гидропроект.
В 1990 году церковь возвращена Русской православной церкви.
Первое богослужение прошло 12 июля 1991 года.
В 1990-е храм был отремонтирован, при нём были созданы воскресная школа и церковная библиотека.