Часто случается, что начало и финал продумываются с относительной легкостью: ты знаешь, с чего всё начинается, и, возможно, понимаешь, к чему всё должно прийти. А вот середина превращается в застойное болото и зыбкую пучину писательского блока.
Отсюда вытекают скучные/затянутые огромные куски в середине, при чтении которых ваш читатель может устать, разочароваться и вовсе отложить книгу.
Как можно этого избежать?
⬤ Важно избегать «воды». Не нужно приставлять прилагательные к каждому существительному, разворачивать описания на целый абзац и прописывать неинформативные диалоги, лишь бы заполнить страницу. Такой текст отдаёт графоманией и смущает чрезмерным обилием мишуры, тогда как потаенный смысл или символизм (если они тут вообще есть) теряются.
⬤ Находясь на середине своей рукописи, попробуйте вернуться к началу, перечитайте его, чтобы прочувствовать атмосферу, заложенную вами с первых страниц. Вспомните цели героев в самом начале пути, их мотивацию и то, каким вы представляли их путь. Просмотрите заметки, наброски — всё, что вы делали параллельно с написанием первых глав. Эти действия могут помочь вновь поймать вдохновение, прочувствовать героев и приступить к оживлению середины рукописи.
⬤ А оживить ее можно введением нового персонажа. Он может быть как давним другом, так и новым антагонистом — слабее или сильнее уже имеющегося, так называемое Очень Большое Зло, что скрывалось за Большим Злом.
Помимо нового персонажа можно ввести дополнительную сюжетную линию, касающуюся главного героя или же раскрывающую второстепенных персонажей. Это способствует большему вовлечению и читателя, и тебя самого, так как позволяет отвлечься на некоторое время от основного сюжета, взглянуть на нечто свежее, сбросить напряжение и рассмотреть историю с другой стороны. Часто в качестве дополнительной сюжетной линии прописывают романтический конфликт. Главное, чтобы всё это либо двигало сюжет, либо развивало героев.
Если же в рукописи и без того много различных веток, используйте сюжетные повороты. Не давайте героям то, к чему они идут, прописывайте их ложные ожидания, которые разойдутся с действительностью, и им придется действовать по-другому для достижения цели. Пусть что-то пойдет не так, антагонист окажется борцом за добро, а главный добряк в истории — тем самым Большим Злом.
Ваша задача — сделать так, чтобы в середине или ближе к концу книги читателя ждало некое потрясение, которое его взбудоражит и наполнит новыми силами продолжать следить за приключениями/переживаниями героев.
⬤ Если же в процессе работы вам приходят стоящие идеи, которые однако не вписываются в изначальный концепт истории, не бойтесь менять целые куски текста. Это страшно, больно и неприятно — вновь браться за уже написанный фрагмент в начале, когда еще не написал середину. Но бывает, что именно к середине рукописи вы настолько хорошо чувствуете своих персонажей, что качественные сюжетные ходы и повороты приходят к вам именно в этот момент.
Эти советы могут вам показаться довольно избитыми, однако это лишь оправдывает их действенность. Просто попробуйте.