Третий студийный альбом Geese, Getting Killed, словно жаждет избавиться от всех ограничений. Под его извилистым, почти непринужденным звучанием — непредсказуемыми вокальными мелодиями, протяженными соло на барабанах и гитаре, всплесками перкуссии и свободными лирическими структурами — кипит котел с раскаленной яростью, накапливающей невообразимое давление от общественных требований вежливости, порядка, структуры и спокойствия, прежде чем разразиться катарсическим взрывом. Он богат звуком, эмоциями и лирическими мотивами, и он является одним из лучших рок-альбомов года.
Первым триумфом нового альбома является «Trinidad», который устанавливает звуковые и лирические темы с момента, когда звучит расслабленный рок-гитарный рифф, густой и гипнотический бас и барабаны, которые кипят на дальнем плане. Сначала он сжимается и взрывается: вокалист Кэмерон Уинтер сдерживает свой естественный гулкий голос до легкого фальцета, который едва перекрывает звук гитары, только для того, чтобы вдруг разразиться беспорядочным, полным голосом криком «В МОЕЙ МАШИНЕ БОМБА!», в то время как группа разражается бурей. Все они быстро возвращаются к спокойствию во втором куплете, но как только гнев проскальзывает сквозь трещины, его трудно сдерживать дальше. Вокальные гармонии начинают нарастать во втором припеве, слегка отставая от Уинтера, который становится все громче и более неистовым, пока его голос не ломается, когда он в ярости кричит: «Когда загорится красный свет, я уеду / В МОЕЙ МАШИНЕ БОМБА!». Песня идеально воплощает человека, доведенного до абсолютного предела, показывая, как гнев, захватывающий подсознание, вырывается наружу, не поддаваясь контролю.
Getting Killed — самый свободный из всех альбомов Geese, в котором больше внимания уделяется потоку звука, чем плотности текстов. По сравнению с заглавной песней альбома 3D Country 2023 года, первый куплет которой содержит 143 слова о психоделическом путешествии ковбоя, переносящем его в Древний Рим, почти все песни несут в себе своего рода маниакальную одержимость определенными фразами, заменяя связную мысль простым повторением. Например, « Husbands», например, представляет собой мощный трек в стиле госпел-меет-слакер, который нарастает по интенсивности и громкости, фиксируясь на простых образах мытья волос и панического бега лошадей, чтобы выразить сокрушительную одиночество.
«Islands of Men» следует аналогичной схеме, длится почти шесть минут, но представляет собой лишь непрерывный поток коротких фраз, большинство из которых звучат так: «Ты не можешь продолжать / Бежать / От того, что реально / И от того, что фальшиво. Вместо этого она сопровождается длительным инструментальным перерывом, переходящим от грувового рок-гитарного соло к короткой секции трубы и деревянных духовых инструментов, а затем к звонкому, ангельскому финалу с клавишными. Воздушная композиция, расслабленный и танцевальный ритм, душевный вокал и почти духовные и катарсические тексты — все это объединяется, создавая песню, которая дышит.
Кроме того, альбом Geese поражает своей восхитительной непредсказуемостью. Хотя вокальные паттерны Кэмерона Уинтера практически не изменились — он по-прежнему играет всем диапазоном своего голоса, от глубоких протяжных нот до колеблющихся фальцетов, иногда в пределах одного такта, — в этом альбоме он отказывается от части своего впечатляющего контроля, уходя в дикие места. В быстрой композиции «Half Real» каждый раз, когда Уинтер повторяет одно и то же обратное деление чего-то пополам — своей любви, своих мыслей, своей жизни и своего мозга — его интонация и темп слегка меняются, как будто он изо всех сил пытается удержать ритм постоянного трелирования фортепиано.
Точно так же «Au Pays du Cocaine» — это красивый, проникновенный трек, из которого меланхолия, нежность и отчаяние льются из уст вокалиста, как вода из опрокинутой чашки. Затем следует «Bow Down», который резко меняет настроение на оптимистичную рок-песню с джазовыми влияниями.
Среди всего хаоса, вызванного гудками, выстрелами из ружья, которые разрывают динамики, хлопками и звуками бубна, Уинтер просто поет что попало; ноты, которые он поет, столь же эзотеричны, как и сюрреалистичные, пропитанные католицизмом тексты песен. Для альбома, посвященного тому, чтобы позволить себе погрузиться в свою манию — выйти за пределы своих ограничений — свободный подход Уинтера к пению создает искреннее, мощное исполнение.
Две песни на этом альбоме — одни из лучших написанных и скомпонованных треков года. «Getting Killed» излучает тепло и веселье благодаря инструментальному вступлению с преобладанием перкуссии и запоминающемуся припеву. Голос Кэмерона Уинтера звучит совершенно безумно, он рвется, когда он вопит: «Я даже не слышу, как я говорю / Я пытаюсь перекричать всех в мире!» и вечно катарсическое: «Меня убивает довольно хорошая жизнь!»
Финальная песня «Long Island City Here I Come» не менее потрясающая: импульс к саморазрушению, изложенный в тексте, превращается в нечто апокалиптическое, используя библейские притчи о Судном дне, чтобы создать жестокую историю о возвращении домой. «Here I come here I come come here I come here I come come», бормочущееся в быстром темпе, становится маниакальным сердцебиением этого крика освобождения. И без припева, но с грохотом перкуссии, крещендо клавишных, стальным рок-гитарным соло и странным голосом, рассказывающим обо всем этом, это песня, управляемая исключительно инстинктом смерти.
Отчаяние идет вместе с Geese нога в ногу. За последние четыре года нью-йоркская группа продемонстрировала способность рок-н-роллить и раскачиваться наравне с лучшими, но только после выхода сдержанного сольного альбома вокалиста Кэмерона Уинтера Heavy Metal эмоциональная сущность группы проявилась во всей полноте. Частично этот прорыв можно объяснить голосом Уинтера: невнятным, напряженным трелью, загадочная манера исполнения которого напоминает обе стороны спора, который вы подслушиваете через стены квартиры. Он привлекает ваше внимание резкими способами, а затем поворачивается и разбивает вам сердце. Ни один артист не произносил фразу «на хрен этих людей» так значимо в фортепианной балладе.
Как показывает этот момент, происходящий менее чем через минуту после начала его нежной сольной песни 2024 года «$0», Geese могут создать впечатление амбициозной группы, скептически относящейся к своим собственным амбициям, что вполне подходит для группы, образованной, когда ее участники были еще школьниками. Как и многие преждевременно развитые молодые люди, они кажутся воодушевленными возможностью того, что публика признает их потенциал раньше, чем они сами, и это напряжение они используют, чтобы подрывать свои более популярные у публики повороты. Так, «Cowboy Nudes», одна из лучших песен альбома 3D Country 2023 года, заканчивается душевным припевом, который мог бы попасть на FM-радио любой поколения, наряду с серией восклицаний, которые могли бы быть вырезаны продюсерами любой поколения.
После неожиданного успеха Heavy Metal менее творческая группа могла бы решить следовать некоторым из этих отраслевых правил, умерив свою эксцентричность и опираясь на классическое песенное мастерство и душераздирающие тексты, которые сделали их вокалиста звездой. К счастью, Geese не из таких групп. Их третий альбом, Getting Killed, — самая странная и сильная их работа. Это тревожная, фрагментированная музыка, которая может взорваться как параноидальным криком, так и откровенным признанием в любви.
Работая с продюсером Кеннетом Блумом (известным хип-хоп-исполнителем, ранее известным как Kenny Beats), квартет исследует шумный, основанный на груве звук, отвергая структуры традиционной рок-музыки, но следуя тем же перепадам напряжения и разрядки. Если раньше их музыка казалась омраченной историей модных нью-йоркских предшественников, то теперь они открывают для себя широкие перспективы. Это стиль, который предпочитает циклическое повторение искусным хукам, экстатическим всплескам мелодии, которые вдохновляют некоторые из самых впечатляющих произведений Уинтера. В зловеще фанковом треке под названием «100 Horses» он принимает точку зрения генерала во время войны: «Все люди должны умирать в страхе или умирать в нервозности», — заявляет он. В контексте песни эта новость воспринимается как некое утешение; в контексте альбома это один из наиболее очевидных вариантов для сингла.
Успех Heavy Metal был обусловлен низкими ожиданиями, предшествовавшими его выходу: тихий сольный проект, выпущенный в разгар праздничного сезона, временная мера между крупными заявлениями. Вероятно, это последний раз, когда что-либо от участника этой группы могло быть воспринято так скромно, а Getting Killed знаменует собой обратный сценарий: самая своеобразная музыка Geese достигает своей самой широкой аудитории.
P.S. Интересно, что мы обратили внимание на Geese еще в 2023 году