Как быть, когда тебя вдруг огорошит мысль: все люди, что ходят по земле имеют не менее сильную связь с мертвыми, чем с живыми?
Это метафизическая связь. Люди, ушедшие в мир иной... Мы ходим по земле, где остались их следы, смотрим на предметы, на которых остался их взгляд, дышим воздухом, который они выдохнули, берем в руки то, что они сделали, живем в домах, которые они построили.
И каждый из нас что-то не успел сказать тому, кому уже ничего не скажешь... Чувство долга — это осознание того, что наша жизнь является продолжением их жизни, а не отдельной историей.
Теперь о фильме
Зачин таков. Суровое русское поле, а в поле брошенное авто, а в авто…, не скажу.
Суровый следователь Андрей Морозов занимается поисками пропавшего сына своей жены, которая лежит в коме. Все улики ведут к таинственному бару «Один звонок». Но есть загвоздка.
Как бы это сказать, бар то исчезает, то появляется в разных местах, но его находят те, кому приходят сообщения. Классная метафора того, что своим глазам мы доверяем меньше, чем "глазам" наших мессенджеров.
И каждый, кто получит "метку" – все равно попадет в бар, где уют с дорогим винным запахом, где теплота ар-деко, где мягкий «свет на тот свет», простите, заговариваюсь.
А суть дела проста, как старая монетка в 3 копейки.
Заходишь опрокинуть пару рюмок… И на тебе! Вот есть возможность связаться с покойником, стоит только возжелать. Но, но, но, но! Каждый звонок оплачивается раундом в русскую рулетку. Да-да. Приставил ствол к виску и …пах…, а вдруг повезет? а вдруг нет? Но каждый хочет, каждому есть что сказать покойнику..., может живым не знают что сказать, а вот покойнику…
А кто провайдер? Ишь чего захотели разузнать. Ну знаете, в таком щекотливом деле…
Да, вот еще, абоненты с того света отвечают не голосом, а неким цифровым шифром, то бишь цифры любят больше «букоовв».
Теперь о бармене. Это не просто ключевая роль, это магическая роль.
Данила Козловский….
- Театрален.
- Эпатажен.
- Назойлив.
- Циничен.
- Ироничен.
- Саркастичен.
- Зануден...
Но как большой актер , он притягивает магнитом. Играет на всех инструментах (души, разумеется) сразу.
И бар становится зловещим, и напряжение от серии к серии набухает как почка на березе, но такова хай-концептуальность замысла.
Что с другими актерами?
Они таяли как снежинки в кипятке под названием Козловский, но, но , но, следователь Морозов (Александ Ильин-мл.) и его пасынок (Кай Гетц) свои аплодисменты заслужили трудом, хотя в такой избыточной театральности и жесткой лаконичности играть роль, как в жару ходить в шубе. И вот Ярмольник. С его тремя чемоданами багажа эпизодов всего советского кино уже можно было бы и этот эпизод дожать. Ан нет. Здесь он не владеет ситуацией, и выпадает, особливо когда у него персонаж тот же, что в «Сердце Ангела», где дьявола играл господин де Ниро.
Что я приготовил на десерт?
А вот! Признание. Да, я признаюсь, что получил удовольствие от этого фильма, где так легко поставлены на ноги философские вопросы и так виртуозно распахивает крылья бабочка под названием «Психология».
Психология игры в смерть
Ни один человек в фильме не откажется сыграть в "русскую рулетку", потому что там 3 секрета.
- Секрет судьбы. Кайф испытывает тот, кто услышал сухой щелчок, а не оглушительный выстрел. Это мгновенное перерождение, доступное лишь тем, кто заглянул в самую бездну.
- Секрет ритуала. Такое торжественное шествие к порогу. Проворачивание барабана, поднесение холодного металла к виску, — все это часть мистерии.
- Секрет одиночества. За доли секунды побывать на глубине экзистенциального одиночества. Диалог с тишиной внутри себя, которая вот-вот может стать абсолютной.
Выходит, "русская рулетка" – это метафора того, как мы легкомысленно относимся к своей жизни..........................................................................